2月7日零時，上海中風(fēng)險地區(qū)清零。剛過去的春節(jié)假期，上海的電影市場在嚴(yán)格執(zhí)行疫情防控措施的前提下，又一次領(lǐng)跑全國城市票房、城市觀影人次。

據(jù)燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)，截至2月6日，虎年春節(jié)檔票房突破60億元，超過了疫情發(fā)生前即2019年同期的59.05億元，來到影史第二。其中，抗美援朝題材影片《長津湖之水門橋》以超25億元的成績在檔期內(nèi)一路領(lǐng)先，占據(jù)總票房42%左右。

從各大城市的電影消費市場來看，上海以2.6億元、約380萬人次再一次蟬聯(lián)全國城市票房與觀影人次的雙料冠軍。以大年初一為例，上海地區(qū)總出票86.14萬張，成都和北京分別出票71.5萬張和64.07萬張。上海再一次成為國內(nèi)電影消費第一城，離不開這座城市多年來涵育的電影文化，也與上海市電影局推出的“歡樂春節(jié) 留滬觀影”和惠農(nóng)公益電影放映活動相關(guān)。據(jù)悉，今年的公益惠民觀影惠及人次超5.4萬。

2022年的春節(jié)檔最能“打”的依然是關(guān)于家國情、英雄志、普通人奮斗史的中國故事：《長津湖之水門橋》從預(yù)售開始便遙遙領(lǐng)先;張藝謀、張末父女聯(lián)手執(zhí)導(dǎo)的《狙擊手》與上海出品的《奇跡·笨小孩》在口碑上亦保持相對高位。

兩部抗美援朝題材影片在同題之下呈現(xiàn)了不同的敘事風(fēng)格。《長津湖之水門橋》里有恢弘的戰(zhàn)爭場面，《狙擊手》切口極小，只是聚焦冷槍冷炮運動背景下的一場局部遭遇戰(zhàn)。但兩部作品都用濃郁的“人”的戰(zhàn)友情、家國情，抵達(dá)了觀眾的共鳴地帶。保留建制的七連與一個個名字化作豐碑的五班，組成了春節(jié)檔大銀幕上令人難忘的英雄群像。

不同于革命歷史題材，《奇跡·笨小孩》鏡頭觀照的是當(dāng)代的主人公。一群城市里的失意者與堆成山的廢舊手機，導(dǎo)演文牧野“視角向下”，用兩個“非主流”意象四兩撥千斤，完成了一次主旋律的表達(dá)。他借一個遭遇困頓的年輕人在深圳打拼的故事，展現(xiàn)了平凡的中國人奮力往前跑的追夢姿態(tài)，也寫出了“英雄不問出處”“人人都能創(chuàng)造奇跡”的時代可能性。小人物的奮斗融進(jìn)了時代宏圖，一群“笨小孩”在抵達(dá)理想界碑前所展現(xiàn)的艱苦奮斗、堅韌不拔，讓千萬觀眾動容。

另一個令業(yè)內(nèi)關(guān)注的現(xiàn)象是：與疫情常態(tài)化同行的檔期、被疫情重塑的大眾觀影習(xí)慣，正在為中國電影市場留下諸多思考。比如，喜興消費可能依然是節(jié)日檔期的強引擎。從早年的馮氏喜劇，到近年來包括周星馳、黃渤、沈騰、馬麗、賈玲等主演的電影，年節(jié)時分讓老百姓倍感親切、能感知喜氣洋洋氛圍的作品，總具有突破圈層的號召力。無論去年《你好，李煥英》的黑馬成績，還是今年《這個殺手不太冷靜》從第二天就開始逆襲，都體現(xiàn)出觀眾對喜劇類型片的需求。(記者 王彥)