12月18日、19日，北京京劇院新編京劇《大刀王五》將在長(zhǎng)安大戲院首演。這部近年來(lái)難得一見的新編京劇武戲匯聚一流的武戲演員，北京京劇院幾代京劇人勠力同心，努力并期待著新編京劇《大刀王五》帶著北京京劇院人的精神氣質(zhì)與責(zé)任擔(dān)當(dāng)，走上時(shí)代舞臺(tái)。

挖掘北京故事

唱響北京大戲

新編京劇《大刀王五》是北京京劇院醞釀已久的匠心之作，該劇于2019年初啟動(dòng)，7月列入創(chuàng)作規(guī)劃，2020年完成初稿，2021年正式入選北京京劇院年度重點(diǎn)創(chuàng)作項(xiàng)目。

該劇圍繞北京歷史文化名人“大刀王五”的生平事跡進(jìn)行創(chuàng)作，描寫了在清末“戊戌變法”歷史時(shí)期，“大刀王五”忠肝義膽、救亡圖存，終成一代豪俠可歌可泣的故事。該劇主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)集合了編劇姜朝皋、郜慶龍、孫國(guó)毅，導(dǎo)演張峰，作曲、唱腔設(shè)計(jì)朱紹玉，作曲、配器王天賜，副導(dǎo)演年金鵬等，并特別邀請(qǐng)楊少春、張四全、郎石昌、李紅艷擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)。該劇由北京京劇院優(yōu)秀青年演員詹磊、張凱、于帥、曹陽(yáng)陽(yáng)、王彥力、李蜜鑫等主演，由北京京劇院優(yōu)秀青年演奏員馬帥擔(dān)任鼓師、王昌林擔(dān)任琴師。

挖掘北京故事，塑造北京英雄，這是北京市屬文藝院團(tuán)義不容辭的責(zé)任。北京京劇院選擇這一題材，正是為了切實(shí)體現(xiàn)“中軸線文化”“京味兒文化”等北京地域文化內(nèi)涵，響應(yīng)北京市委“大戲看北京”的工作要求。

北京京劇院院長(zhǎng)劉侗提到，在北京京劇院為慶祝建黨百年所創(chuàng)排的新編現(xiàn)代京劇《李大釗》、現(xiàn)代京劇《許云峰》中，中華民族為國(guó)為民、視死如歸的革命精神均閃耀其中。此次創(chuàng)排彰顯愛國(guó)主義和民族文化精神的新編京劇《大刀王五》，也是學(xué)習(xí)“七一”重要講話的各個(gè)歷史時(shí)期仁人志士“為有犧牲多壯志，敢教日月?lián)Q新天”的大無(wú)畏氣概，“劇院通過(guò)創(chuàng)排該劇，以譚嗣同、王五等人凝練其神，大而化之，使他們身上所呈現(xiàn)的家國(guó)情懷投射在當(dāng)代每個(gè)人身上，使傳承之光不滅。”

匯聚武戲精英

體現(xiàn)當(dāng)代京劇人擔(dān)當(dāng)

北京京劇院選擇創(chuàng)排《大刀王五》，不僅體現(xiàn)出市屬文藝院團(tuán)的社會(huì)責(zé)任感和擔(dān)當(dāng)，也充分證明了北京京劇院振興武戲的堅(jiān)定決心。京劇武戲創(chuàng)作難度大，創(chuàng)作人才稀缺，繼上世紀(jì)五十年代創(chuàng)排京劇《雁蕩山》之后，便難得一見新創(chuàng)京劇武戲，北京京劇院可以說(shuō)是選擇了一塊“硬骨頭”。

新編京劇《大刀王五》展現(xiàn)了北京京劇院武戲的最高水平，在人物設(shè)置上匯集各行當(dāng)武戲演員，在表演上將傳統(tǒng)京劇武戲和武術(shù)、舞蹈有機(jī)結(jié)合，在場(chǎng)面編排呈現(xiàn)上增加技巧、提高難度，在情節(jié)設(shè)置上進(jìn)行有益鋪陳，使人物形象塑造更加鮮活立體。

新編京劇《大刀王五》匯集武生、老生、武丑、武凈、武旦等各行當(dāng)優(yōu)秀演員，并有十位中國(guó)戲曲學(xué)院在校生參與創(chuàng)排，為武戲人才的梯隊(duì)建設(shè)提供了重要平臺(tái)。該劇在劇本調(diào)整、情節(jié)設(shè)計(jì)、導(dǎo)演構(gòu)思、音樂(lè)設(shè)計(jì)、武戲展現(xiàn)和人物塑造等各方面發(fā)揮團(tuán)隊(duì)作用，群策群力進(jìn)行二度創(chuàng)作，體現(xiàn)出當(dāng)代京劇人的擔(dān)當(dāng)。

該劇主演、北京京劇院國(guó)家一級(jí)演員詹磊對(duì)于自己的要求很高，雖然聯(lián)排中的表演得到了一次又一次的掌聲，但他在結(jié)束時(shí)依然表示還有很多不足，“還需要時(shí)間、需要專家和同行幫我完善。”

在劇中飾演譚嗣同的張凱是劇中為數(shù)不多的文戲演員，他表示，馬派老生出演譚嗣同早有先例，他的師爺張學(xué)津就曾主演京劇《譚嗣同》，“我的表演也借鑒了師爺當(dāng)年的一些表演方法。”

與傳統(tǒng)武戲不同，這出戲里的打戲都是真刀真槍、實(shí)實(shí)在在的打斗。導(dǎo)演張峰表示，這對(duì)演員表演要求更高了，要求大家動(dòng)作更熟練更有技巧，否則很容易受傷，“排練中很多演員就受傷了，副導(dǎo)演年金鵬在為演員做指導(dǎo)示范時(shí)也受傷了。”

在北京京劇院院長(zhǎng)劉侗看來(lái)，武戲的重要性不言而喻，從京劇傳承和發(fā)展的角度來(lái)看，完成新時(shí)期武戲振興是北京京劇院義不容辭的責(zé)任，作為國(guó)家級(jí)重點(diǎn)京劇院團(tuán)必須要為京劇在當(dāng)代的傳承發(fā)展做出貢獻(xiàn)。“北京京劇院確實(shí)臥虎藏龍，有一批優(yōu)秀的武戲演員，我們應(yīng)該為他們量身定做這樣一部戲，充分發(fā)揮他們的積極性，同時(shí)為劇院武戲演員梯隊(duì)化建設(shè)做出努力。”劉侗表示，這部戲只是北京京劇院在武戲新編戲創(chuàng)作方面的一個(gè)開始。

“一棵菜”精神塑一代英豪

守正不忘創(chuàng)新

創(chuàng)排一部?jī)?yōu)秀作品，需要各方面共同努力，在新編京劇《大刀王五》的創(chuàng)排過(guò)程中劇組全員同心協(xié)力，充分體現(xiàn)出北京京劇院“一棵菜”精神。

在創(chuàng)作上，新編京劇《大刀王五》堅(jiān)持“守正創(chuàng)新”，順應(yīng)時(shí)代潮流，迎合當(dāng)代審美需求，是一部“好聽、好看、真功夫”的優(yōu)質(zhì)武戲。全體演員以“無(wú)技不驚人、無(wú)情不動(dòng)人、無(wú)戲不服人”要求自己，力爭(zhēng)將《大刀王五》打造為新創(chuàng)武戲的樣板典范。該劇作曲、唱腔設(shè)計(jì)朱紹玉也在音樂(lè)設(shè)計(jì)上做出了許多創(chuàng)新之舉。過(guò)去武戲表演大都使用打擊樂(lè)，而這一次他選擇淡化打擊樂(lè)加強(qiáng)音樂(lè)性，增加了西洋管弦樂(lè)。此次，他還創(chuàng)新地為主角“大刀王五”設(shè)計(jì)了一個(gè)貫穿全劇的主題曲，這是以前沒(méi)有過(guò)的。同時(shí)向川劇借鑒“幫腔”，使文武場(chǎng)次設(shè)計(jì)更加合理，且更有效渲染情緒、平衡節(jié)奏。

主演詹磊表示，這部戲不同于以往，必須調(diào)動(dòng)全部激情和熱血，以求更加貼近角色，“傳統(tǒng)武戲的打是虛中有實(shí)，而這個(gè)戲要突出實(shí)，是實(shí)中有虛，真刀真槍容易受傷，要求演員必須勤加練習(xí)和對(duì)手做好配合，才能萬(wàn)無(wú)一失。”第一次參與新編武戲創(chuàng)作的他雖然每天都排練、琢磨戲到深夜，卻仍覺得時(shí)間太短，“必須得好好用功，每天都更提高一點(diǎn)”?！洞蟮锻跷濉凡粌H武打場(chǎng)面熾烈火爆，劇中所蘊(yùn)含體現(xiàn)的各條感情線也十分豐富。大刀王五和譚嗣同的知己情、和徒弟的師徒情、和女兒的父女情都使人動(dòng)容，而其中所彰顯的民族精神更能激發(fā)出觀眾的愛國(guó)情懷。

“大刀王五”的故事發(fā)生在北京，是北京地域歷史文化財(cái)富，將之搬演到京劇舞臺(tái)，就是要將這一家國(guó)情懷深深種植在人們心中。12月18日、19日，新編京劇《大刀王五》將重磅登陸長(zhǎng)安大戲院，北京京劇院院長(zhǎng)劉侗寄語(yǔ)劇組全員一往無(wú)前、凝心聚力，振興武戲，打響全國(guó)。