中新網(wǎng)客戶端北京5月25日電(記者張曦)近日，原創(chuàng)大型滬劇《敦煌女兒》在國家大劇院上演。

隨著風鈴聲響起，舞臺上吳儂軟語的“上海聲音”，將敦煌研究院名譽院長樊錦詩先生守望莫高半世紀的“敦煌故事”娓娓道來。

臺下掌聲雷動，不斷有人擦淚。

滬劇《敦煌女兒》劇照 受訪者供圖

樊錦詩是誰？

1963年，樊錦詩自北京大學考古專業(yè)畢業(yè)后，來到敦煌。

這里雖然有綺麗的壁畫世界，但更多的是漫天黃沙。極其艱苦的環(huán)境，一度讓樊錦詩水土不服，但她還是選擇了堅持。

除了放棄大城市的生活，樊錦詩還放棄了家庭的團圓。她和丈夫彭金章，一個在敦煌，一個在武漢，兩地分居的日子，一過就是十多年。

種種困難，在樊錦詩看來都不是問題。

她說：祖國的需要，就是我的志愿。

2004年8月，樊錦詩在莫高窟第272窟考察現(xiàn)場。敦煌研究院供圖

時間回撥回2011年。

茅善玉在《解放日報》上看到了有關(guān)敦煌院長樊錦詩的報道，深受震蕩。

一個是在繁華都市的滬劇表演藝術(shù)家；一個是扎根大漠數(shù)十年的敦煌學者，從此有了交集。

“樊院長在上海長大，又是北大考古專業(yè)的高材生。她一頭扎進敦煌，付出了自己的青春，這一點非常感動我。”

作為上海滬劇院的院長，茅善玉決定，一定要把這個故事搬上舞臺。

茅善玉幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，托人找到樊錦詩，生活里非常低調(diào)的樊錦詩回復稱，“我做的事情是應該的，不需要宣傳我?！?/p>

但茅善玉不死心，她覺得自己作為文藝工作者，有責任讓更多人了解敦煌，了解保護敦煌藝術(shù)的幾代莫高窟人。

于是，茅善玉和樊錦詩之間產(chǎn)生了一個化學反應，一個想搬上舞臺，但另一個一點都不想。

圖為莫高窟九層樓(資料圖) 楊艷敏攝

幾次邀約都沒有成功，但茅善玉并未死心。

2012年，茅善玉和樊錦詩在北京偶然相遇。

得知來意后，樊錦詩有禮貌地用上海話打招呼，并說：“我曉得了，但茅院長真的不要寫我，洞窟、圖書館研究、考古，都沒什么好寫的，但你如果想要來看看敦煌，我負責接待?！?/p>

有了這句話，茅善玉開啟了自己的敦煌之旅。

一次、兩次、三次、四次……四顧茅廬后，樊錦詩的態(tài)度依舊是婉拒。

她對茅善玉說：“常書鴻先生才是有故事的人，從巴黎回來，妻子又離他而去。我哪有什么故事，我跟我先生關(guān)系特別好，也沒有鬧離婚?！?/p>

茅善玉依舊不死心，她繼續(xù)游說：“樊院長你一定要相信我，我們是很認真、很負責地在做這件事，絕不會戲說?！?/p>

但樊錦詩還是一如既往，“敦煌不是我一個人的，很多人都在做貢獻?！?/p>

“我懂，我只想通過您來反映幾代敦煌人所做的事情?！?/p>

正是這句話打動了樊錦詩，她松口道，“你這個說法我倒是贊同，你們要怎么寫我不管?！?/p>

2011年8月，樊錦詩檢查加固后的莫高窟北區(qū)洞窟。敦煌研究院 供圖

得到了樊錦詩的首肯后，茅善玉和團隊又數(shù)次奔赴敦煌，和樊錦詩的同事聊，看老照片，找資料，逐漸深入接近幾代敦煌文化守望者的精神世界、內(nèi)心真實的想法和不為人知的細節(jié)。

另一邊，滬劇《敦煌女兒》的誕生并沒有想象中的順利。

第一版出演后，有專家提出質(zhì)疑，認為滬劇無法展現(xiàn)這種宏大題材，還有人干脆勸茅善玉放棄。

第二版更新后，質(zhì)疑聲依舊存在。

怎么辦？茅善玉覺得要改就要“脫胎換骨”，她重新找編劇，換掉了主創(chuàng)團隊。

但問題還是存在：如何表現(xiàn)出真實的敦煌人？

茅善玉覺得，最大的問題還是因為沒有大漠生活經(jīng)驗，對莫高窟知之甚少，于是她帶著團隊，一邊不斷去敦煌，一邊整改劇本。

不知道改了多少次后，2018年，《敦煌女兒》終于面世。

滬劇《敦煌女兒》劇照 受訪者供圖

茅善玉選了樊錦詩最喜歡的259窟和158窟放在劇中。

樊錦詩曾說自己每次去259窟時，都要多看兩眼禪定佛，覺得禪定佛不光嘴角和眼角在笑，全臉都散發(fā)著由內(nèi)而外的喜悅。而158窟的臥佛，則是每當樊錦詩心里有苦悶與煩惱時，都會忍不住想走進的地方。

2018年，《敦煌女兒》亮相舞臺，樊錦詩看后評價說，“這是很符合敦煌氣質(zhì)的作品”。

茅善玉很開心，覺得自己的付出得到了認可。

她曾問過樊錦詩一個問題：你作為一個大城市里的姑娘，跑到敦煌，就沒想過要走嗎？

樊錦詩坦言一開始曾想過要走，但后來走不掉了。因為只要走到洞窟里，就會被精美的壁畫吸引，忘了外部環(huán)境的惡劣和艱苦。

在茅善玉看來，不僅是敦煌需要樊錦詩，樊錦詩也需要敦煌。

和樊錦詩一樣，也不僅是滬劇需要茅善玉，茅善玉也需要滬劇。

滬劇《敦煌女兒》劇照 受訪者供圖

滬劇作為地方戲，略顯小眾，茅善玉也不是沒想過離開。當時劇團里很多人走，人心搖擺。歌唱家朱逢博對茅善玉說：“你可不要離開舞臺，你知道嗎？你是為舞臺而生的。你身材小小的，但只要站在舞臺上，就可以吸引所有人的目光。”

“常書鴻，1943年就職敦煌莫高窟，享年90歲，現(xiàn)在落葉歸根，仰望九層樓，在三危山上守護敦煌……”

在《敦煌女兒》尾聲，茅善玉設計了一個橋段，讓劇中的常書鴻、段文杰、樊錦詩等角色陸續(xù)走上舞臺，講述自己與敦煌休戚與共的一生。

為什么有那么多人前赴后繼去守護莫高窟？茅善玉說：“這是文化的力量。”這和她傳承滬劇的心，是一樣的。(完)