那個(gè)表演《吃雞》的中國啞劇開創(chuàng)者走了

5月3日，著名表演藝術(shù)家、中國國家話劇院國家一級(jí)演員王景愚在北京去世，享年85歲。上世紀(jì)50年代，他從中央戲劇學(xué)院畢業(yè)后進(jìn)入中國青年藝術(shù)劇院工作，創(chuàng)作演出過多部優(yōu)秀作品。他一生酷愛戲劇，對(duì)探索鉆研啞劇藝術(shù)特別癡迷，他創(chuàng)作或演出的《楓葉紅了的時(shí)候》《威尼斯商人》《可口可笑》等作品，都成為舞臺(tái)上的經(jīng)典。

1983年，央視舉辦首屆中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，王景愚和劉曉慶、姜昆、馬季等共同主持了首屆春晚。他表演的啞劇小品《吃雞》，紅遍大江南北，成為全國家喻戶曉的明星。王景愚生動(dòng)的表演，使啞劇藝術(shù)走進(jìn)廣大觀眾心中，留下寶貴記憶。

5月7日、8日，北京青年報(bào)記者采訪了原中央電視臺(tái)文藝中心主任鄒友開、中國國家話劇院一級(jí)演員于黛琴、雷瑞琴以及默劇演員王梓。他們動(dòng)情的講述，還原出藝術(shù)家王景愚熱愛表演，熱愛藝術(shù)，熱愛寫作，癡迷啞劇，認(rèn)真追求的一生。

斯人已去，音容猶在，愿王景愚先生一路走好。

中國國家話劇院國家一級(jí)演員雷瑞琴

當(dāng)年他在我們喜劇隊(duì)是靈魂人物

雷瑞琴和王景愚當(dāng)年都在中國青年藝術(shù)劇院喜劇隊(duì)工作，作為老同事老朋友，近幾年她一直關(guān)心關(guān)注著王景愚，得知他去世的消息，雷瑞琴感到太突然，“3月份通話時(shí)他還聊了一個(gè)多小時(shí)，沒想到竟成了最后一次?！?/p>

那次給王景愚打電話的情景仍不時(shí)出現(xiàn)在雷瑞琴眼前，“他情緒激昂，還把免提打開，他和同是演員的老伴我們仨一塊兒聊。關(guān)于治國方針、疫情治理，他一聊起來根本我都插不上話。他腦子非常清晰，思維敏捷，特別是老黨員對(duì)黨的那種熱愛之情，溢于言表?！?/p>

回憶起過去在喜劇隊(duì)共度的難忘時(shí)光，那種互相很了解也很理解的親近感讓雷瑞琴有些動(dòng)容，“我和王景愚還是比較有共鳴的，見面一聊起來話很多。他不趨炎附勢(shì)，不爭權(quán)奪利，他就熱愛表演，熱愛藝術(shù)，熱愛寫作。他這人這一輩子沒有丑聞。”

直到現(xiàn)在，雷瑞琴還記得上世紀(jì)70年代在中央戲劇學(xué)院讀書時(shí)，第一次看王景愚的戲就被震撼的感受。那部戲叫《楓樹灣》，是描寫農(nóng)民起義的故事。王景愚在里面并不是主演，他飾演的反派“匪兵甲”給雷瑞琴留下深刻印象，“不夸張地說，這個(gè)戲看得我一會(huì)兒哭一會(huì)兒笑，哭的是主演把農(nóng)民的悲苦展現(xiàn)得非常真實(shí)、準(zhǔn)確。笑的就是王景愚——他這個(gè)‘匪兵甲’一上來，就敲著鑼‘鐺鐺鐺’地滿場吆喝‘鄉(xiāng)親們都集合了’，真是活靈活現(xiàn)，非常生動(dòng)，非常鮮明，非常不一般。”

1977年雷瑞琴中戲畢業(yè)后，分配到中國青年藝術(shù)劇院工作。她進(jìn)院時(shí)恰好親身經(jīng)歷了王景愚與人合作創(chuàng)作的諷刺喜劇《楓葉紅了的時(shí)候》最火的巔峰時(shí)期，“那時(shí)候中國青年藝術(shù)劇院在北京的影響非常大，這個(gè)戲演了好多場，有很多劇團(tuán)都排演了這個(gè)戲，真的是火到全國。在后來對(duì)越反擊戰(zhàn)的時(shí)候，這個(gè)戲還被派到老山前線去慰問演出?！?/p>

那時(shí)雷瑞琴才知道《楓葉紅了的時(shí)候》的作者王景愚就是當(dāng)年上學(xué)時(shí)看的那個(gè)“匪兵甲”。這也使她當(dāng)時(shí)就意識(shí)到，一個(gè)演員的藝術(shù)造詣要達(dá)到很高水準(zhǔn)，是要全面發(fā)展的，“王景愚不僅是一個(gè)很好的演員，他還是個(gè)編劇，是個(gè)作家。還寫得一手好字，畫得一手好畫，真是一個(gè)多才多藝的人?！?/p>

上世紀(jì)80年代，電視機(jī)逐漸開始普及，社會(huì)上的年輕人也興起讀夜大的風(fēng)潮。此時(shí)的話劇勢(shì)頭有點(diǎn)降溫，原來買一張?jiān)拕∑保绯科饋砼抨?duì)才能買到，漸漸地變成看話劇似乎就不用排隊(duì)了，再然后每場還有剩余票。出現(xiàn)這樣的現(xiàn)象對(duì)話劇人來說簡直難以接受。大家就想法改革，想要把觀眾吸引到劇場來?；谶@樣的背景，彼時(shí)中國青年藝術(shù)劇院帶著試驗(yàn)的成分成立了一個(gè)喜劇隊(duì)，雷瑞琴自那時(shí)起和王景愚一起在喜劇隊(duì)里共事，成了幾十年的老同事，關(guān)系處得也不錯(cuò)。

喜劇隊(duì)成立初期，演什么大家都沒有把握，但隊(duì)里有王景愚在，“我們就有種特別踏實(shí)的心理——他又能演又能寫，有他我們就可以有日子過了”。事實(shí)也證明了這點(diǎn)——1982年，王景愚創(chuàng)作的諷刺喜劇《可口可笑》一問世便得到觀眾的認(rèn)可，演了很多場，大受歡迎。

現(xiàn)在看來，雷瑞琴認(rèn)為《可口可笑》還展示出王景愚具有超前的戲劇意識(shí)的一面——他寫這個(gè)戲有反腐之意?！犊煽诳尚Α分v的是一個(gè)食品公司的領(lǐng)導(dǎo)要給局長送禮，想來想去想到送一大筐梨。王景愚扮演的公司小職員覺察到領(lǐng)導(dǎo)的小動(dòng)作，就跑去倉庫里查看。到了倉庫，沒想到正好負(fù)責(zé)送梨的人開門進(jìn)來，小職員急忙藏進(jìn)一個(gè)空的大柳條筐里。送梨的人左搬搬，右看看，偏偏把藏著小職員的大筐抬到了局長家。局長夫人看到送來的一筐梨突然自己滾動(dòng)起來，冒出來一個(gè)大活人，隨后引發(fā)一系列喜劇效果。

雷瑞琴尤為感佩的是，“王景愚非常聰明，他能想出一般人想不出的很多喜劇點(diǎn)子，有的是喜劇人物，有的是喜劇性格，有的是喜劇情節(jié)，他用各種各樣的喜劇手法把一場喜劇支撐起來，呈現(xiàn)在觀眾面前。王景愚在我們喜劇隊(duì)是靈魂人物，沒有他，這個(gè)喜劇隊(duì)就不存在了?！?/p>

后來喜劇隊(duì)十多個(gè)演員在王景愚的帶領(lǐng)下，創(chuàng)造了一臺(tái)啞劇，雖然沒有形成紙本，卻孕育出來經(jīng)典之作。當(dāng)時(shí)活潑緊張的創(chuàng)作過程，雷瑞琴至今記憶猶新：先出一個(gè)提議，然后怎么去表現(xiàn)大家伙再出主意，往里邊填?！巴蹙坝奘侵餮?，也是打頭的”。那臺(tái)啞劇經(jīng)過集思廣益，各展所長，總共創(chuàng)作出八九個(gè)段子。

鮮為人知的是，1983年春晚王景愚的成名作《吃雞》，以及1984年春晚王景愚和李輝表演的小品《電視糾紛》，都是脫胎于喜劇隊(duì)集思廣益的那臺(tái)啞劇，“只不過《吃雞》是王景愚獨(dú)自創(chuàng)作的”。

王景愚晚年在家寫字畫畫，還出書，雷瑞琴對(duì)此有很深感觸，“他能夠取得這么多成績，離不開他的才華，也離不開夫人對(duì)他的支持。但更在于他對(duì)事業(yè)的認(rèn)真追求，他的喜劇是從生活的角度夸張呈現(xiàn)的，很真實(shí)?！?/p>

同是劇院退休的老同事，近幾年雷瑞琴跟王景愚多有接觸。2019年七一前，她和幾名黨支部委員一起買了巧克力送到王景愚家門口，“我說黨的生日我們來看看您，您吃一塊巧克力，甜甜蜜蜜的就知道支部在想著您呢。他特別高興，直說哎呀，太感謝了，太感謝了?！?/p>

因?yàn)樽〉媒?，雷瑞琴以前每天都能碰見王景愚的老伴出去買菜，“在街上看見我都會(huì)問她王老師好嗎？她說哎呀眼睛不行了，畫不了畫了……”每當(dāng)聽到什么新狀況，她都會(huì)打電話過去問候一下。

雷瑞琴?zèng)]想到，今年春節(jié)過后接到王景愚的電話，“一開口他就痛哭，我說您怎么了，別哭別哭，您有什么難處跟我好好說說。他說你看這個(gè)疫情我閨女也回不來，春節(jié)我們老兩口過得很孤單。我們倆都八十多了，現(xiàn)在也都出不去了，家里只能找個(gè)保姆買菜。一旦發(fā)生問題，誰來救我們，誰來管我們。他說著哭得很厲害?！崩兹鹎仝s忙勸慰，“您別著急，您把我的電話號(hào)碼記住，有什么事趕緊給我打電話，我馬上就過去。他說你一定要到我家里來認(rèn)一認(rèn)門。我說您千萬別再難過了，我知道去家里怎么走，不會(huì)沒有人管您的?！?/p>

這件事情過去以后，過上十天半個(gè)月雷瑞琴就給王景愚打一次電話，一打電話就40分鐘不止，她老得勸著點(diǎn)，“不能再說了，您太累了，他說哎呀我高興，我愿意跟你聊?！?/p>

雷瑞琴坦言，4月份沒打電話是考慮到老人對(duì)清明節(jié)有點(diǎn)忌諱。“他這一走，我心里很難受，就覺得他最后的囑托落空了?！蓖高^電話，她幾度哽咽，令人聞之心傷。

中國國家話劇院一級(jí)演員于黛琴

能寫能演能畫畫任爾東西南北風(fēng)

今年91歲高齡的著名藝術(shù)家于黛琴，與王景愚曾在中國青年藝術(shù)劇院時(shí)期共事多年。在5月8日接受采訪時(shí)，她先回憶了一件小事：“大家初識(shí)王景愚時(shí)，他講了一件他經(jīng)歷的事，逗得大家捧腹大笑。同一個(gè)故事別人講聽來一般，景愚講就逗人發(fā)笑?！眱?nèi)秀、聰明、有才華，是她對(duì)王景愚的總體印象。提到王景愚對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)的追求，于黛琴則認(rèn)為他“能寫能演能畫，是一位藝德雙馨的藝術(shù)家”。

直到現(xiàn)在，于黛琴還清晰記得王景愚外表清瘦、儒雅的樣貌，有一個(gè)生活小事似乎能與之相對(duì)應(yīng)，“他常年服用中藥，直到去世前一直吃中藥”。似乎因?yàn)樯眢w弱的原因，在中國青年藝術(shù)劇院同事的印象中，王景愚幾乎從不參與劇院內(nèi)的小團(tuán)體活動(dòng)，“他就是一個(gè)人在那兒鉆研自己的業(yè)務(wù)，鉆得很深，不太關(guān)心身邊的其他事?！?/p>

上世紀(jì)80年代，在張奇虹導(dǎo)演的著名戲劇《威尼斯商人》中，于黛琴演鮑西婭，王景愚演夏洛克，他們二人作為主演，有過一次難忘的舞臺(tái)經(jīng)歷。

“同臺(tái)演出，演員之間本該設(shè)法互相適應(yīng)或雙方商榷，可有人就只要求對(duì)方適應(yīng)自己，這樣就很難合作融洽。但我和景愚的合作就非常順暢，互相搭配得當(dāng)，戲越演越深刻。”

于黛琴記得其間還發(fā)生過一件小事：當(dāng)時(shí)導(dǎo)演在海報(bào)、劇目單上寫主演名字時(shí)，把鮑西婭寫在了第一個(gè)，有人為此跑去找導(dǎo)演提意見。在于黛琴看來，“王景愚也是主演，但他從沒有找導(dǎo)演說過這類的事情”，她覺得從這件小事上反映出了王景愚的藝術(shù)道德和藝術(shù)修養(yǎng)。

1980年，《威尼斯商人》一經(jīng)演出，便從全國上百個(gè)劇團(tuán)的匯演中脫穎而出，大獲成功。王景愚也因扮演夏洛克而榮獲文化部表演一等獎(jiǎng)。

此后不久，于黛琴赴日本留學(xué)。在這期間她的導(dǎo)師石沢秀二訪華時(shí)取得《可口可笑》的劇本，覺得內(nèi)容很好，拿來問她能不能給翻譯成日文。于黛琴翻譯完成后，被專家公認(rèn)為上乘之作。后來日文版《可口可笑》由日本劇團(tuán)上演，受到日本觀眾的歡迎，“臺(tái)下也是笑成一片”。

更難能可貴的是，當(dāng)時(shí)日本劇團(tuán)出資邀請(qǐng)王景愚到日本交流觀劇。于黛琴記得王景愚特別高興，“他非常重視那次戲劇交流，也很注重對(duì)外交往的禮節(jié)，特意買了西服。我記得他的溫和、儒雅受到日本人的稱贊。”

前幾年，于黛琴將自己寫的《中日現(xiàn)當(dāng)代戲劇交流史》一書贈(zèng)送給王景愚時(shí)，用心在扉頁上題寫了清代畫家鄭燮的名句共勉——任爾東西南北風(fēng)。其實(shí)在于黛琴心里，這句話也是她對(duì)王景愚一生的真實(shí)總結(jié)。

原央視文藝中心主任鄒友開

在電視文藝的舞臺(tái)上他是中國啞劇的開創(chuàng)者

1983年春晚過后，鄒友開調(diào)到中央電視臺(tái)文藝部。之前坐在臺(tái)下看王景愚表演的小品《吃雞》，給他留下很深的印象。從1986年開始，作為文藝中心的主任，鄒友開真正接管春晚，做了十幾年的春晚。在此期間他與王景愚從內(nèi)心建立了深厚的感情，“我跟景愚從認(rèn)識(shí)到感情深厚，都是伴著春晚走過來的。他給我留下的最深刻印象，就是他真的具備老藝術(shù)家所應(yīng)該具有的藝術(shù)品格?！?/p>

在鄒友開的記憶中，初識(shí)王景愚時(shí)，他在“青藝”的表演就已經(jīng)很有名了，特別是在小品《吃雞》的表演完成后，他的表演風(fēng)格深入觀眾內(nèi)心，觀眾很崇拜他，“那年代電視是很厲害的，當(dāng)時(shí)在臺(tái)里，一個(gè)是電話，一個(gè)是寫信，都像雪片一樣刮來。但景愚始終是默默無聲、踏踏實(shí)實(shí)地干工作。他沒有什么架子，而且很謙虛，我們合作得也非常好。”

直到現(xiàn)在，鄒友開依然清晰記得，1990年趙本山首次上春晚表演小品《相親》的經(jīng)過。當(dāng)年春晚建組時(shí)除了本臺(tái)人員，還考慮要吸收一些社會(huì)精英，基于此，王景愚也是春晚的主創(chuàng)人員之一，“他主要在劇組里負(fù)責(zé)寫語言類的節(jié)目”。恰恰在那一年劇組收到新人趙本山投送的小品，鄒友開記得，“作品送來得比較晚，再加上東北小品好多都是脫胎于二人轉(zhuǎn)的表演，那種表演風(fēng)格拿到電視舞臺(tái)上就很危險(xiǎn)，第一次審節(jié)目臺(tái)領(lǐng)導(dǎo)就給斃了?！?/p>

在分秒必爭的倒計(jì)時(shí)階段，趙本山的小品被連續(xù)斃了兩次，當(dāng)時(shí)鄒友開覺得，雖然《相親》的表演形式不適合電視舞臺(tái)，但這個(gè)小品的“梁子”很好，他主張把趙本山、王曉娟幾個(gè)新面孔保留下來。鄒友開左思右想，想到王景愚是搞舞臺(tái)藝術(shù)的，而且在1990年之前已經(jīng)參加過好幾次春晚，“他自己表演過節(jié)目，也參加過春晚劇組的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，非常清楚電視文藝舞臺(tái)的要求”。于是鄒友開找到王景愚商量，能不能幫趙本山的小品改一下，把那種不適合電視的表演去掉，“爭取第三次能留下來”。

一番討論，王景愚也認(rèn)為這個(gè)小品“梁子”不錯(cuò)，而且兩人都認(rèn)為趙本山有表演天賦。既然看法一致，鄒友開直言不諱地說，“能不能發(fā)揮一下你搞表演的長項(xiàng)，扶持下新面孔?！碑?dāng)時(shí)有些人覺得反正趙本山的表演也不合要求，馬上要直播了時(shí)間又緊張，放棄他算了。沒想到王景愚很熱心地挑起這個(gè)擔(dān)子——“他不僅義不容辭地?fù)?dān)當(dāng)起這個(gè)小品的具體修改任務(wù)，還盡力幫助年輕演員完成表演?！币滥莻€(gè)時(shí)代的春晚萬人空巷，全國人民都守在電視機(jī)前。1990年的春晚過后，新面孔趙本山一夜走紅。

在鄒友開看來，王景愚的表演功力真是沒得說，“他演啞劇小品是把語言抽掉后，所有的主題、內(nèi)在情緒都通過形體、表情、動(dòng)作把整個(gè)小品表達(dá)出來。光靠演就讓你哈哈大笑，做到這個(gè)非常難?！贝送馑X得更難得的是，王景愚能夠站在電視臺(tái)的角度思考問題，“既要保證思想性又要保證藝術(shù)性”。

鄒友開有個(gè)體會(huì)，演好啞劇小品，一是得有生活的基礎(chǔ)，“沒有生活根本就提煉不出來這種啞劇的動(dòng)作”。二是得有表演的天賦?！拔覀€(gè)人覺得景愚他都具備了，可以說在電視文藝的舞臺(tái)上，他是中國啞劇的開創(chuàng)者。”

默劇演員王梓

摘星星的老爺爺

王景愚在書里講過一個(gè)經(jīng)歷，50歲時(shí)他就對(duì)舞臺(tái)演出有過力不從心之感。有一次他演完《足球守門員》之后，心臟在激烈跳動(dòng)，猛然又是一陣疼痛，從左胸直穿背部，“我覺得幕布和燈光在我眼前旋轉(zhuǎn)。我只好重新拿起筆來，把我要寫出來的東西落在紙上。”

由此，王景愚把探索啞劇的心得體會(huì)和幾個(gè)啞劇小品用文字記錄下來，“奉獻(xiàn)給有志于從事藝術(shù)的青年朋友”。在王景愚看來，啞劇藝術(shù)之花應(yīng)毫無愧色地在藝苑中綻蕾怒放，爭芳斗艷。他把提高和發(fā)展民族啞劇的希望，寄托于年輕的、富有才華的后來者，也盼望著有更多的青年通過艱苦努力，使民族啞劇放出它應(yīng)有的光彩。

年輕的默劇演員王梓，十多年來以一己之力讓拿大頂劇社閃閃發(fā)光，從烏鎮(zhèn)走向世界，也使默劇走進(jìn)新時(shí)代年輕人的心里。王梓告訴北青報(bào)記者，很多年前他就是看著《王景愚與啞劇藝術(shù)》一路走到現(xiàn)在，“中國默劇的開創(chuàng)者，一定是他了。”王梓感嘆，在他心里，藝術(shù)大師如王景愚像是“摘星星的老爺爺”，心里清楚“人是摘不到星星的”，但還是會(huì)不自覺地想，“手再長點(diǎn)就好啦！”他覺得這真是美好的一生。

王梓直言他曾擔(dān)心過，喜歡的演員在這個(gè)時(shí)代如此默默無聞，外界沒有任何有關(guān)他的報(bào)道，“那，如果他突然去世怎么辦?我會(huì)收到消息嗎?今天，還是收到了。演默劇的老爺爺去世了?？蓯?，還是有些難過……”

本版文/本報(bào)記者　李喆