編者按

新時代需要新觀念、新書寫和新表達，為了能夠更好地厚植人才優(yōu)勢、傳遞時代聲音、助力青年作家、彰顯文化自信，“2021北京老舍文學院青年作家高研班”將于2021年4月17至21日在京舉辦，15位青年作家，在文學旅途中探尋創(chuàng)作與成長的無限可能。

高研班由北京老舍文學院和青年文學雜志社聯(lián)合主辦，中國作家網提供媒體支持。后續(xù)報道敬請關注。

陳楫寶

2012年開始文學創(chuàng)作，作品散見于《中國作家》《北京文學》《青年文學》等刊。部分作品被《小說選刊》《小說月報》等選刊轉載。曾獲北京市文聯(lián)抗疫作品優(yōu)秀獎。出版有長篇財經小說三部曲《對賭》《黑金時代》（初版名《白手套》）《紙金時代》。

讀過的經典不多，栽過的跟斗不少，文學不時讓我抽離，越過“萬水千山”；饕餮的資本，繁蕪的商業(yè)，生動的日子，文學讓我……怎么說呢，文學的種子一旦在心里發(fā)芽，便是一輩子甩不掉，且行且珍惜。

陳志煒

作品見于《芙蓉》《青春》《鐘山》《花城》等刊。于四方當代美術館展出跨文本作品《X動力飛船》。曾獲香港青年文學獎、未來科幻大師獎等獎項。出版有短篇小說集《老虎與不夜城》。

正如讓·熱內所述：“背叛是屢見不鮮的，讓人不由自主混在其中……；寫作，不比任何一種背叛遜色?！睂懽?，對我來說是背叛的契機，我可以在寫作中背叛自己，也可以為這個不值得信任的自己去背叛他人；寫作，制造出輕微的敵對關系?？墒牵钡綄懴逻@段話我才發(fā)現(xiàn)，寫作只是在為這種關系命名，在寫作之前敵對就已經存在。

淡豹

2011年以前，在《社會學家茶座》《社會學研究》《中國社會科學報》《中國鄉(xiāng)村研究》等刊發(fā)表人類學論文、書評多篇。2011年后轉向隨筆和文學寫作，在《三聯(lián)生活周刊》等媒體發(fā)表評論和隨筆。非虛構作品散見于《鯉》《小說界》《花城》《十月》等刊，出版有短篇小說集《美滿》。

以前很喜歡托馬斯·伯恩哈德、羅伯特·穆齊爾等作家作品中那些思辯性強、不時刻薄的要素?，F(xiàn)在我變了，想要學會具體地弄懂一兩個人、寫明白一兩個人物。自己寫得太差了，寫了幾年，終于出了一本作品后，尤其意識到以前花了太多工夫考慮“寫什么”，太少訓練自己“怎樣寫”。非常希望向大家學習。

鄧安慶

出版有《紙上王國》《柔軟的距離》《山中的糖果》《我認識了一個索馬里海盜》《望花》等作品多部。

我與文學是密不可分的。寫作就是我的生活，我的生活就是寫作。我每一天都有某個時刻是非常焦慮的，可能是因為某件很小的事情，也可能只是一種莫名的情緒，我覺得更深處的是不安感。寫作的動力也部分源于此。一方面是喜歡和習慣所致，另一方面就像是筑墻以抵擋現(xiàn)實世界的凄風苦雨。

杜梨

1992年生于北京，英國萊斯特大學英語現(xiàn)代文學和創(chuàng)意寫作專業(yè)碩士。雙語寫作，作品見于《人民文學》《西湖》《山花》《花城長篇專號·2021年春夏卷》等刊。出版有短篇小說集《致我們所鐘意的黃油小餅干》、長篇小說《孤山騎士》，譯有帕蒂·史密斯《奇思妙想》、菲利普·肖特《寵物醫(yī)生爆笑手記》等作品。曾獲香港青年文學獎和“澎湃·鏡相”非虛構寫作二等獎。

當我五歲時，聽到身為土木工程師的父親念起《伊索寓言》里“在非洲的大草原上，一只老鼠在獅子頭上沙沙地走了起來”，并對我反復強調“沙沙地”這個擬聲詞的曼妙時，一枚玫瑰指針將我祖?zhèn)鞯睦砉せ蜉p輕地撥轉至文學那一端——或是家族曾在核基地工作的緣故——某種精巧的輻射后，我渴望識別一切“沙沙的”文字。

方言

創(chuàng)作小說、散文、詩歌等二百六十余萬字，作品散見于《北京文學》《青年文學》《北京日報》等報刊。出版有長篇小說《一輩子也別丟下我》，短篇小說集《愛之幻夢》，詩集《秋在秋天》等四部。

天生對文字感興趣。相比同齡人，有較為苦難的童年。家族是世代務農，我也是。童年、農村、苦難是我創(chuàng)作的源泉。愈苦難記憶愈深刻。人生路上，痛苦的記憶，可礪志，亦可令人頹廢，但這些都是文學創(chuàng)作最好的佐料，也是思想轉化成文學作品的催化劑。所以文學與我，有著互相不可推卸的責任和互相的諒解。

侯磊

北京人。青年作家，詩人，北京文化學者，中國人民大學文學碩士。著有長篇小說《還陽》，中短篇小說集《冰下的人》《覺岸》，北京非虛構三部曲《聲色野記》《北京煙樹》《燕都怪談》，文史隨筆集《唐詩中的大唐》《宋詞中的大宋》等。有部分作品改編成影視作品及譯為外文發(fā)表?，F(xiàn)就職于《北京文學》月刊社。

從事寫作，是因為我不會寫作；偏要寫作，是因為我有話要說?！⒉皇俏颐靼琢耸裁聪敫嬖V別人，而是我有很多東西不明白，想通過閱讀、寫作與思考搞明白。寫作可以客串上帝，也可以潛入人的內心，專門窺探那些人間的隱秘角落，那些不可言說的地方?？傊膶W是最為詩意的生活方式，它能讓我保持思考，不會傻掉。

江汀

2005年開始詩歌寫作，有作品在《詩刊》等數(shù)十種刊物發(fā)表。著有詩集《來自鄰人的光》《寒冷的時刻》《北京和灰塵》，散文集《二十個站臺》。先后獲閣樓詩歌發(fā)現(xiàn)獎、《安徽文學》詩歌獎、胡適青年詩人獎、十月詩歌獎、中國詩歌網年度詩人獎、丁玲文學獎詩歌獎等獎項?，F(xiàn)供職于北京十月文藝出版社。

“勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流。日暮酒醒人已遠，滿天風雨下西樓?！边@是我喜歡多年的一首詩，每當想起它時，我都希望自己生活在南方，能夠處于放松的狀態(tài)，知道自己并非身處異地。但其實我很難想象某種理想生活?！凹热荒阋呀浽谶@里，在這個小小的角落浪費了你的生命，/你也就已經在世界上的任何一個地方毀掉了它?！?/p>

李曉晨

生于山東濟南，山東大學比較文學與世界文學專業(yè)碩士。創(chuàng)作小說、散文、隨筆、評論文章等二十余萬字，作品散見于《人民日報》《十月》《青年文學》《北京文學》《文學報》《青年報》等報刊，有作品入選《小說選刊》等刊及選本?，F(xiàn)供職于文藝報社。

仔細想想，我好像從來沒冀望以文學為志業(yè)，可它就這樣成了我生活中的一個部分，并在某些時刻帶來一種莫名其妙的力量。相對于現(xiàn)實而言，文學是另一個并行不悖的世界，是關于偶然性和必然性糾纏不清的確證之一。我被這種含混的不確定性深深吸引，并樂于通過想象的方式去追逐、描述這種不確定性——就像一個暗夜里的追光者，既向往光的最終的溫暖，又癡迷于在野地中奔跑的隨心所欲。

孫睿

1980年生，祖籍北京。北京電影學院導演系碩士。作品發(fā)表于《當代》《人民文學》《收獲》《青年文學》《北京文學》等刊，已出版長篇小說《草樣年華》系列、《我是你兒子》系列、《背光而生》等十余部，作品多次被《當代·長篇小說選刊》《小說選刊》《中篇小說選刊》等選刊選載。參與編劇電影作品《一步之遙》，導演電影作品《草樣年華》。

我和文學的關系，就是失物招領的關系。有時候我迷失了，它把我領回來；有時候我想找到點兒什么，找來找去，哪都沒有，轉呀轉，最終在文學里找到了。

孫一圣

小說作品散見于《上海文學》《人民文學》《青年文學》等刊，出版有小說集《你家有龍多少回》。

前幾天，家里的竹林新來了一只斑鳩筑巢。斑鳩也不怕人，經常落到磚鋪的院子里覓食。每到飯點爸爸便撒些小米抑或谷糠到地上，爸爸邊吃飯邊看它像雞一樣叨叨覓食。于是，這只斑鳩，連雞籠子也省卻了，從此圈養(yǎng)在了我家里，它也識趣，再不飛去他處了。斑鳩與圈養(yǎng)，我想，這就是我與文學之間的一種秘密聯(lián)系。

索耳

1992年生于廣東湛江，武漢大學比較文學與世界文學專業(yè)碩士。中短篇小說見于《收獲》《花城》《鐘山》《山花》《青年作家》《鯉》《ONE·一個》等刊，出版有長篇小說《伐木之夜》。曾獲香港青年文學獎、押沙龍短篇小說獎首獎等。

文學并不高于生活，有時候你以為圈一塊地出來，就可以完成自我凈化，其實并不然。甚至，文學所顯露出的猙獰、低下、投機，更甚于生活十倍。因此，一個機敏的作家，不但要抵抗生活中的不堪，更要抵抗那個幻象和自域里的不堪。然而，這也不能保證這種“機敏”和“抵抗”就是百分之百純潔的。所以，禁止套娃下去吧，一開始就不要幻想。

小珂

1988年生于北京。2018年開始小說創(chuàng)作，作品散見于《收獲》《十月》《天涯》《西湖》《長江文藝》《青年文學》《青年作家》等刊，有作品入選《小說選刊》《中華文學選刊》《北京文學?中篇小說月報》《中篇小說選刊》等以及選本和排行榜。曾獲“紫金?人民文學之星”長篇小說佳作獎。

中學時，我以復習功課為借口躲在書房偷看村上春樹，從那時起，我已與文學結緣。這么多年，兜兜轉轉，我還是回歸文學。文學是一條道路，它帶我抵達真理，抵達宇宙核心，抵達真實自我。世界上有很多美好的東西與文學無關，文學只是途徑。只不過對我來說，沒有文學，我便與世界切斷了聯(lián)系。文學是我唯一的路。

鄭在歡

作品見《人民文學》《鐘山》《十月》《青年文學》等刊，出版有短篇小說集《駐馬店傷心故事集》。

文學于我而言是一種隨著呼吸而不斷變化的生活，也就是說，已經發(fā)生的過去和正在發(fā)生的現(xiàn)在造就了屬于我的文學，過去提供養(yǎng)分，而正在進行的時間則決定了文學會以怎樣的面目到來。

周衛(wèi)民

北京人。作品發(fā)表于《詩刊》《星星》《詩選刊》《北京文學》《青年文學》等刊，著有詩集《命運遺跡》《反光鏡》。入選《詩刊》社第三十五屆“青春詩會”。

寫作一定會給我們一種能力，一種一眼把所有事看到最后，甚至站在人生終點回頭看的能力——那種“什么都是浮云”的豁達。總會有許多無法阻止的事發(fā)生，一個人心里真正的痛苦，歷經多年，也會蕩漾層層余波。詩歌不能改變秩序，但可以讓我直面世界的殘缺和無奈。我常在奔波的日子里停下來，邀另一個叫作詩歌的自己來坐坐。