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袁江先是師法仇英，后又神交了兩個(gè)宋代畫師。但是，要進(jìn)一步讀懂袁江，卻還要追溯另外一人。只是，這個(gè)人，無名，無姓，不知何方人氏，然而，就是這個(gè)無名氏，臨寫了一幅古畫，但這幅古畫的主人，更是不知何許人也。

據(jù)說，袁江中年時(shí)，曾在一處誰也不知的烏有之鄉(xiāng)，觀到了這么一幅誰也不識(shí)的無名之畫。這本是一件平常之事，人所無視，并無渲染，只有清人張庚在《國朝畫徵錄》中略有記載：

中年得無名氏所臨古人畫稿，遂大進(jìn)。

云里霧里，萬物皆有果報(bào)；風(fēng)中雪中，一切皆是因緣。事情就是簡(jiǎn)單到了不能再簡(jiǎn)單，奇幻到了不能再奇幻，袁江偶得了一幅無名氏臨仿古代的佚名畫，從此畫技大進(jìn)。

雖然，誰也不知這幅畫里有何神筆，原畫者又是哪位神人，但就是這幅神秘之畫，讓袁江完成了自己最后的蝶變，一步步地走向庚子年的夏天，讓六月的梁園冰凝雪積，粉裝玉砌。

此路三千今日始，

薊門回首雪霜時(shí)。

清代畫家崔華寫的這一首題畫詩，后一句讓我讀作“梁園回首雪霜時(shí)”。

讀袁江的畫，你總能讀出仇英，也能讀出郭忠恕和趙伯駒，甚至你還能讀出來趙令穰。但是，在或明或晦的畫面里，尚有一些靈虛之筆，清迥自異，無人能懂。

特別是，在《梁園飛雪圖》的畫底，我似乎總能發(fā)現(xiàn)一些若斷若續(xù)的墨絲，找到一些若隱若現(xiàn)的符記。也許，袁江的心隱，只有找到那個(gè)無名氏，還有那個(gè)佚名的古人，才能開解。

清·袁江梁園飛雪圖（局部）

袁江畢竟青史有名，只是他的青史之名卻與那個(gè)無名氏有關(guān)。不過，既然人們并不關(guān)心袁江的生平，又何以會(huì)在意一個(gè)原本與袁江也說不清交集的無名氏呢？

雖然，這個(gè)無名氏早已無從考稽，但我至今依舊耿耿于心，不能自釋。

想知道那個(gè)無名氏，究竟是誰；

我會(huì)一直等他走來，管他是誰。

今夜故人來不來，

教人立盡梧桐影。

至于無名氏所臨仿的那個(gè)古人，要探知就更加難上加難。我翻閱了許多古代畫冊(cè)，查找了許多文史典籍，自覺或不自覺地推斷，有意或無意地臆想，如此情境，竟可入詩：

落葉聚還散，寒鴉棲復(fù)驚。

片云明月暗，斜日雨邊晴。

前兩句擷自李白，后兩句取自石濤。落葉聚散，片云明暗，這既是一個(gè)求索者的寫照，合起來，卻也是一首絕妙的佚名詩。

詩風(fēng)襲來，別有心情怎說？我凝視著一株臨風(fēng)老樹，屈曲之干，紛披之葉，歷亂繁枝，古木垂云。漸漸地，讓我如入化境，便有了些許幻想，又在一株臘梅的樹皮斑駁處，隱約看到一個(gè)人的名字：郭熙。

我猜想，那幅畫應(yīng)該是一幅雪圖；我推測(cè)，那個(gè)佚名的古人是郭熙。

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我對(duì)于雪圖的猜想，是因?yàn)?，仇英和趙伯駒，都不以雪圖名世，郭忠恕也只是偶寫船行江雪。而袁江畫下諸多雪圖，特別是曠世之作《梁園飛雪圖》，一定另有淵源和背景，那幅無名氏所摹古人的畫作，或許就是袁江雪圖的最終摹本。

我對(duì)于畫者郭熙的推測(cè)，則源于郭熙的一幅雪圖。

郭熙是北宋的宮廷畫師，少從道家，本游方外。他的一些畫作，據(jù)明人汪砢玉說，于畫角有小熙字?。凰牧硪恍┊嬜?，與許多宋代的佚名畫一樣，也常常無款。因而，在山水間飄來飄去，他也曾是一個(gè)無名氏，杳無消息。

郭熙最具古意，落筆絕不一般。即使他畫枯樹，也要極盡蒼古。唐志契就看他的枯枝多似鷹爪，知道沒有數(shù)十年妙出自然的功力，不能仿其萬一?？葜ι星仪竺?，遑論其他。

郭熙不只是神乎技矣，而且神乎理矣，故而，元人湯垕才說，觀其議論可知其畫意。湯垕所指，便是郭熙的傳世名著《林泉高致》——僅這四字，便已見山水林谷，泉深石亂，木秀云生，風(fēng)流藹然。

翻開書卷，眼前流淌的文字竟如山中清泉，飛瀑直下，珠玉四濺，字字晶燦。書中既多畫訣，又多詩萃，難怪前人都說詩畫相通。詩是詩中畫，畫是畫中詩，信手擇取四言，請(qǐng)教諸君：若非畫焉？抑非詩焉？

春山煙云連綿人欣欣，

夏山嘉木繁蔭人坦坦，

秋山明凈搖落人肅肅，

冬山昏霾翳塞人寂寂。

郭熙最著名的畫卷是《早春圖》，蠻煙寒云，幽壑荒迥，山骨隱顯，林梢出沒。此圖我曾經(jīng)一觀再觀，最玩味滿幅的渾融縹緲。后來，我偶讀清代畫家李念慈的一首早春詩，卻不禁暗自叫絕，那簡(jiǎn)直就該是《早春圖》的詩題：

蕭蕭風(fēng)雪下千巒，

客里相看淚不干。

欲典羊裘沽好酒，

卻愁明日又春寒。

北宋·郭熙早春圖臺(tái)北故宮博物院藏

我便以為，讀郭熙，無須乎多，觀這一幅附此一詩已是足矣。

直到有一天，我偶然看到了郭熙的《峨眉雪霽圖》，懸崖邃谷，薄霧橫腰，深澗松雪，平林遠(yuǎn)岫，如此的峨眉雪照，竟讓我大為驚愕，我想起袁江分明也有這么一幅《峨眉雪霽圖》，絕巘千秋雪，危峰百仞銀。

透過時(shí)光的流瀉，我居然尋見了郭熙灑落在袁江畫圖上的衣缽塵土。原來，卻是不知，袁江也在默默地觀臨郭熙，仿畫雪圖。

比對(duì)這兩幅相隔數(shù)百年的峨眉雪景山水，我突發(fā)異想：

在袁江那里，并未看到他仿畫別家的雪圖。如果那個(gè)無名氏所臨仿的果真是一幅雪圖，那么，會(huì)不會(huì)就是這幅郭熙的《峨眉雪霽圖》呢？可以想見，當(dāng)袁江看到了無名氏臨仿郭熙的峨嵋雪景，那一定會(huì)讓他如獲至珍，情思綿邈，目往神授，置為摹本，從此畫技大進(jìn)。

郭熙是春天的詩人，卻更是冬天的歌者。他畫了一幅早春圖，卻畫了至少八幅冬雪圖，因而是唐宋時(shí)期雪圖最多的畫者。妙合天趣，頗探幽微，郭熙早已把世間的冰雪奇緣畫到了極致。然而，正是這幅少為人知的峨眉雪圖，向我泄露了袁江仿畫郭熙的秘密。

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袁江仿畫郭熙筆下的峨眉雪山，危石倚云，迤邐層疊，風(fēng)雪平遠(yuǎn)，濃陰鎖黛。卻不知為何，袁江并未描畫山間那些隱秘的宮苑寺觀，也未繪寫山下那些逶迤的冰雪江河，這對(duì)于界畫大師袁江而言，似乎不可思議。

本來，袁江仿畫的畢竟只是無名氏的摹本，也許，那個(gè)無名氏，就只是臨寫了郭熙的山巒雪色，便已匆匆離去，只留下滿幅的霜天爛漫。

應(yīng)酬作畫也是有可能的。雪天獨(dú)酌，客來索畫，清代畫家蘊(yùn)端便隨手寫下一畫一詩：

正值天寒雪下時(shí)，

披裘獨(dú)坐酒盈卮。

客來索畫無煩想，

隨手梅花一兩枝。

然而，再怎么說，僅憑一幅畫便推斷那個(gè)神秘的古人是郭熙，確乎缺乏根據(jù)。只是，袁江除了他的一些畫作，再?zèng)]有留下什么，便只能設(shè)法剝出若干蛛絲馬跡，鋪陳發(fā)揮，敷衍成文。

當(dāng)然，我也并不是沒有做過其他的推測(cè)。事實(shí)上，我早已把擅畫雪圖的古人們排了一個(gè)隊(duì)，找找看，誰最有可能是那個(gè)描畫雪圖的神秘古人。

因?yàn)槟莻€(gè)無名氏仿畫的也是一幅佚名畫，而唐宋時(shí)期的古畫多無名款，所以，我便只是在若干唐宋畫家中，做一個(gè)簡(jiǎn)單的排序和梳理。

第一個(gè)人，自然是唐代的詩人畫家王維。雖然詩人們把王維奉為詩佛，視王維的詩名蓋過畫名，但王維在畫壇上早已是一個(gè)神一般的存在，并在身后九百年被董其昌推為畫壇南宗之祖。王維也曾說自己“老來懶賦詩”，“前身應(yīng)畫師”。

王維繪寫雪景的詩畫俱佳，我記得他的詩中名句有：

清冬見遠(yuǎn)山，積雪凝蒼翠。

還有：

隔牖風(fēng)驚竹，開門雪滿山。

王維另有一句“關(guān)山正飛雪”，要是寫作“梁園正飛雪”多好。

王維也是中國雪景山水畫的開門人，開門便見雪滿山，曾畫有二十余幅雪景山水，其中有《雪溪圖》《雪山圖卷》《江山雪霽圖》《長江積雪圖》和《萬峰積雪圖》：