2004年，我來到上海金星舞蹈團(tuán)，剛進(jìn)去時就被震撼了。一群人沒有抓著把桿、躺在地上，只關(guān)注于自己的身體。

那一刻，我發(fā)現(xiàn)，原來舞蹈是千姿百態(tài)的。

很有意思的是，我們的文化是“圓”，是個不斷旋轉(zhuǎn)、循環(huán)和往復(fù)重復(fù)的存在。我們的表演會更多體現(xiàn)氣韻和神韻，通過脊椎的旋轉(zhuǎn)、打開、折疊和循理，追求像水一樣流動的曲線，是一種飽滿且無窮無盡的狀態(tài)。

這跟西方工業(yè)革命以后的時代，他們所追崇的運(yùn)動方式、戲劇結(jié)構(gòu)很不一樣。西方舞者會是一種想要跟你去戰(zhàn)斗、“侵略”和推動你的表演方式，東方舞者則更多是安靜、沉浸、自觀的一種狀態(tài)。

這就是東方舞者的魅力。

不是在于你表達(dá)多少，而是在于你往回吸引，像黑洞一樣，收聚了多少能量。因此這個過程就是循環(huán)往復(fù)、自我對話交流的過程。

如果身體是一個傳承，那我們的根源、我們的文化基因都可以從身體的角度釋放出來。

——陶身體劇場創(chuàng)始人、藝術(shù)總監(jiān)、編舞家陶冶

成團(tuán)十二年，當(dāng)世界論及中國的現(xiàn)代舞，陶身體早已成為無法繞過的名字；成團(tuán)十二年，陶冶對身體純粹的探索不曾改變。

生筆畫圓，以身體為基礎(chǔ)，不斷追尋時間源頭；以身體為語匯，更直白抵達(dá)天地之“氣”。

圓，是什么？

不是線性，而是螺旋。

不是向外釋放，而是往回收聚。

是重復(fù)，是永恒。

是身體的流動，是不受傷。