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導(dǎo)演鵬飛：為“正?！倍?/h2>
來(lái)源：中國(guó)網(wǎng) 2021-04-02 11:46:15

在這樣的世界末日時(shí)刻，

在這樣的盡頭，

你能做的不是要挽回什么東西，

就甜蜜一吻，

非常簡(jiǎn)單，

一點(diǎn)不深刻，

我對(duì)深刻有懷疑。

——《十三邀》

鵬飛的作品，最打動(dòng)我的，是他的克制和安靜，用一個(gè)詞來(lái)形容——輕描淡寫(xiě)。如同導(dǎo)演畢贛所說(shuō)，世界末日的時(shí)候，不害怕也不悔恨，甜蜜一吻，并不深刻。

事實(shí)上，我們已經(jīng)塑造了很多深刻的東西。我們常用聲情并茂來(lái)要求一個(gè)人的表演，希望他能哭能笑，我們總是希望音樂(lè)適時(shí)響起，最好以摧枯拉朽之勢(shì)推動(dòng)劇情，以便收割一撥觀眾的歡笑和淚水，刺激他們的感官。

然而我們忽略掉的是，這個(gè)世界，除了快樂(lè)和悲傷，還有另一種情緒，叫平靜。還有另一種人，他們的生活既不快樂(lè)，也不悲傷，只是正常。因?yàn)樗麄冎?，時(shí)間并不是一個(gè)線(xiàn)性概念，不是這一刻好下一刻不好，而是每一個(gè)此刻，同時(shí)發(fā)生著好與不好……

所以人無(wú)需為此刻快樂(lè)，為彼時(shí)憂(yōu)傷，而是要看到二者并存，以此來(lái)平衡自身，不再出現(xiàn)夸張的表達(dá)。也因此，平靜才是最高級(jí)的情緒。

這正是導(dǎo)演鵬飛的創(chuàng)作理念給我?guī)?lái)的驚喜。雖然，他自己也說(shuō)，只是靠心在創(chuàng)作。但這種心上的感應(yīng)，卻影響了所有元素的重構(gòu)。比如，他覺(jué)得表演只是其中的一個(gè)元素，必須要和鏡頭的運(yùn)用、色調(diào)、基調(diào)放置在同一個(gè)波紋里，以至于他在選演員的時(shí)候不會(huì)期待對(duì)方太外放的表達(dá)。

也因此，他鏡頭下的小演員，都很平實(shí)內(nèi)斂，可是因?yàn)樯畋旧淼恼鎸?shí)，通過(guò)臺(tái)詞釋放出來(lái)的信息，完全不影響內(nèi)容的完成度，反而有一種難得的質(zhì)樸。

這正是“不夠深刻”對(duì)抗“深刻”的勝利——都在余味中。

其實(shí)當(dāng)下的很多藝術(shù)形式，關(guān)注點(diǎn)都不再是面部和聲音的表現(xiàn)了，甚至都在試圖掩蓋一些情緒。比如頭戴面具沒(méi)有臺(tái)詞的形體劇，比如大量留白的電影……作者們希望受眾關(guān)注的，可能是不夠“迷惑”的肢體語(yǔ)匯，也可能是不帶任何情感預(yù)設(shè)的自然之物。因?yàn)槲ㄓ凶屗囆g(shù)變得更客觀，更接近心靈的本質(zhì)，才能真正引導(dǎo)人們，幫助人們抵達(dá)平靜。

事實(shí)也是如此，一部作品中，并非只有情緒，還有很多別的元素。當(dāng)熱情滿(mǎn)溢的推銷(xiāo)嘴臉已然成為了一種冒犯，大家逐漸厭倦人刻意諂媚他人的“表演”天性。而去掉拙劣的表演，才是反照自身的開(kāi)始……

愿所有的藝術(shù)，都能勇敢地為“正?！倍?。

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