畫(huà)絹復(fù)平 山水重青

縱446厘米、橫282厘米，《蔣懋德畫(huà)山水圖貼落》尺幅巨大，是清代宮廷畫(huà)師為符望閣內(nèi)檐裝飾所繪的巨幅貼落(直接裱糊于宮廷的墻壁或隔扇上，可隨時(shí)令更換，因此稱(chēng)貼落)，絹本青綠設(shè)色。修復(fù)前，它曾經(jīng)長(zhǎng)期繃鋪于古建原狀環(huán)境中，病害情況十分嚴(yán)重。如今，經(jīng)過(guò)修復(fù)，《蔣懋德畫(huà)山水圖貼落》煥發(fā)青春，山水靈動(dòng)，古色古香。這是故宮博物院首次將尺幅如此巨大、病害情況如此嚴(yán)重的一件書(shū)畫(huà)類(lèi)文物，通過(guò)傳統(tǒng)手藝的支撐和科技手段的助力進(jìn)行修復(fù)。

故宮博物院文?？萍疾繒?shū)畫(huà)修復(fù)組組長(zhǎng)楊澤華說(shuō)，送修前，畫(huà)作絹質(zhì)糟朽、缺失嚴(yán)重，加之其經(jīng)縱向卷折數(shù)疊后橫向壓折，出現(xiàn)了斷裂、空鼓、起翹、缺失等病害。巨大的尺幅給修復(fù)帶來(lái)了挑戰(zhàn)，比如修復(fù)過(guò)程有一項(xiàng)是揭畫(huà)心，需要修復(fù)師采用揭、搓、揉等方式，去除畫(huà)絹背后已經(jīng)失去承托作用的托心、背襯紙，揭心過(guò)程需要一絲不茍，絕不能傷及絹絲，因此被業(yè)內(nèi)形容為“如履薄冰”。面對(duì)這一大尺幅的作品，揭心更需仔細(xì)。為此，修復(fù)組定制了玻璃工作臺(tái)，特別制作了一個(gè)木橋。修復(fù)師可以蹲在木橋上，對(duì)巨幅畫(huà)作進(jìn)行修復(fù)。

拼對(duì)與回貼、清洗展平、加固絹絲、翻身揭背、揭畫(huà)心、補(bǔ)綴畫(huà)心絹絲缺失處、選配背襯、再次翻身、繃平與全色……每一個(gè)修復(fù)步驟，都考驗(yàn)著文物修復(fù)者的手藝和精力。而采用科技手段，能幫助探查文物情況，采用更為精準(zhǔn)細(xì)致的修復(fù)方式。楊澤華說(shuō)，對(duì)于大尺幅貼落畫(huà)的修復(fù)，修復(fù)前需借助科技手段從外部環(huán)境及自身材質(zhì)的穩(wěn)定程度兩個(gè)方面搜集數(shù)據(jù)，充分了解文物的病害機(jī)理。在修復(fù)中，也要全程跟進(jìn)檢測(cè)數(shù)據(jù)進(jìn)行對(duì)比試驗(yàn)，加強(qiáng)科技檢測(cè)與臨床修復(fù)的契合度，進(jìn)一步提高書(shū)畫(huà)修復(fù)工作的科學(xué)性與嚴(yán)謹(jǐn)性。

故宮博物院文?？萍疾扛敝魅卫子陆榻B，修復(fù)《蔣懋德畫(huà)山水圖貼落》，采用了透光攝影、多光譜成像、X射線熒光面掃描成像等3種非侵入的面分布信息提取方法。透光攝影是利用光纖，從紙質(zhì)、紡織品等能被可見(jiàn)光穿透的文物背面進(jìn)行布光，并在文物正面進(jìn)行拍攝，從而采集到文物內(nèi)部更深層的狀態(tài)和病害信息。多光譜成像則是一種利用各種光線波長(zhǎng)不同的屬性，獲取目標(biāo)光譜特征和圖像信息的無(wú)損分析技術(shù)。X射線熒光面掃描成像技術(shù)，能更好地分析各類(lèi)顏色所使用的材料及技法等信息。

猶如現(xiàn)代醫(yī)療手段對(duì)病人的檢測(cè)，技術(shù)手段能對(duì)文物進(jìn)行科學(xué)檢測(cè)。運(yùn)用科技手段能了解顏料成分、筆墨濃淡等信息。故宮博物院副院長(zhǎng)趙國(guó)英表示，這次修復(fù)工作是“文化+科技”文保理念的具體體現(xiàn)，也是現(xiàn)代文物保護(hù)和展示工作的一次范例。

修復(fù)后的《蔣懋德畫(huà)山水圖貼落》將在5月18日國(guó)際博物館日，亮相首都博物館“萬(wàn)年永寶——中國(guó)館藏文物保護(hù)成果展”。此外，故宮博物院資料信息部運(yùn)用數(shù)字技術(shù)，對(duì)符望閣和《蔣懋德畫(huà)山水圖貼落》進(jìn)行數(shù)字“活化”，讓更多人了解文物和背后的修復(fù)故事。