中國網(wǎng)3月4日訊 2021年全國兩會于今天正式拉開帷幕。兩會期間，中國網(wǎng)文化發(fā)展中心特別策劃專題節(jié)目《兩會見“文”》，邀請多位文藝界代表、委員，圍繞提案議案和“建設(shè)社會主義文化強(qiáng)國”等主題展開探討。

本期節(jié)目獨(dú)家專訪第十三屆全國政協(xié)委員，北京人民藝術(shù)劇院副院長馮遠(yuǎn)征，馮遠(yuǎn)征委員建議設(shè)立全國性話劇專業(yè)獎項。以下是采訪實(shí)錄：

問：為什么會有這樣一個提案？

答：中國有很深厚的表演文化的基礎(chǔ)，戲?。☉蚯驮拕。τ陔娪啊㈦娨暤陌l(fā)展有很深厚的影響。但是近些年除了電影方面的金雞獎、百花獎、政府獎，電視方面的金鷹獎、飛天獎、星光獎，只有話劇沒有專業(yè)的獎項。有一個戲劇獎是梅花獎，但它是涵蓋了各個劇種。對于話劇這樣一個龐大的創(chuàng)作隊伍來說，沒有一個專業(yè)的獎項。所以我這次專門為話劇提了案。

問：過去一年的履職經(jīng)歷，哪些見聞讓您做出這樣的決定?

答：我有這個想法有好幾年了。去年的履職，有一次讓我印象特別深刻。疫情之后，全國政協(xié)組織各界別的委員去武漢調(diào)研，參觀了一些工廠、街道。在調(diào)研過程中，我們跟抗疫英雄、抗疫的一線人員座談。他們在講述自己抗疫過程的時候，看似很平淡，但每每都讓我特別感動。每每聽到一些感人的故事、一些有代表性的語言，我都會及時給劇院導(dǎo)演打電話溝通，說這個故事很好。

話劇這個劇種形式是特別快捷的。比方說拍電影、拍電視反映抗疫的，首先要創(chuàng)作劇本，然后要拍攝、后期制作、再發(fā)行。但話劇是有素材直接創(chuàng)作劇本，劇本合適就排練，可能一個月、兩個月之內(nèi)就可以排練出來，登上舞臺。它其實(shí)是在關(guān)鍵時候，最便捷地反映現(xiàn)在的疫情或者狀況的藝術(shù)形式。雖然疫情影響了演出市場，但演出市場復(fù)蘇的時候，觀眾依然很熱情。而且從業(yè)的戲劇工作者非常努力。疫情是災(zāi)難，但對我們來說，能讓我們踏踏實(shí)實(shí)地待在家里冷靜冷靜，慢生活。我給他們設(shè)置了很多課程，開課的時候，所有人都報名要聽課。我做劇本朗讀本來是要做兩個劇本朗讀，結(jié)果報名人數(shù)超了，最后做了四個劇本的朗讀。復(fù)工復(fù)產(chǎn)以后，我們排練廳特別火爆，同時能有四個到五個戲在排練，最后都沒有地了，只能去找會議室去安排工作和排練。這就是他們的渴求。所以我提的這個提案，它其實(shí)是可以讓更多的從業(yè)者能夠在榮譽(yù)上得到肯定，事業(yè)上也能夠讓大家看到，特別是專業(yè)性上。

問：目前話劇行業(yè)面臨的一種什么樣的現(xiàn)狀，讓您產(chǎn)生這樣的思考?

答：我在去年的提案當(dāng)中，提的是用國家藝術(shù)基金拯救演出市場，當(dāng)時在調(diào)研的時候，光北京在疫情期間就倒閉了幾千家民間的演出團(tuán)體。像前一段我們開北京兩會的時候，繁星戲劇村的樊星先生說，他前一段時間剛跑回老家賣了一套房，回來發(fā)工資，很快發(fā)沒了，他說接下來怎么辦。我去年的提案還是得到了一些回復(fù)，國家也做了一些，給那些頑強(qiáng)生存的民營團(tuán)體一些支持，盡管可能給不了多少，但是我覺得只要給了，就能夠有希望生存下來。從這個角度來說，這個獎項還是蠻重要的，是個精神上的鼓勵。

問：您這個獎項跟設(shè)立的中國戲劇梅花獎最大的區(qū)別是什么?有什么創(chuàng)新之處?

答：最大的區(qū)別就是專業(yè)性。首先，它應(yīng)該涵蓋話劇藝術(shù)形式的各個領(lǐng)域，無論是導(dǎo)演還是演員?，F(xiàn)在梅花獎是針對演員的，但它是針對中國戲曲，各個劇種，也包括話劇，兩年評一次，兩年15個名額。如果一個優(yōu)秀的演員想得到這個獎，真的是很難。很多特別優(yōu)秀的演員，由于45歲年齡的限制，與獎項擦肩而過了，可能這一輩子都與這個獎項無緣了，這是特別遺憾的一件事情。所以我提的這個獎項，不論是編劇、導(dǎo)演、演員、還是舞美設(shè)計、燈光設(shè)計化裝、甚至于道具，都應(yīng)該是涵蓋在這個獎項中的。每到評獎的時候，應(yīng)該是戲劇界的一個盛事。

問：除了激勵機(jī)制，北京人藝在人才培養(yǎng)上還有哪些自己的探索?

答：對于年輕演員的培養(yǎng)來說，我覺得不在于他的學(xué)歷有多高，而在于他是否能夠很快地融入生活。因?yàn)樗囆g(shù)源于生活、高于生活，但是首先你得源于生活，你得先走到生活中去。所以其實(shí)我們在能力培養(yǎng)上一直是作為重點(diǎn)，還有就是觀念培養(yǎng)，不要覺得我會演戲，你們看我演。不是，你會演戲沒問題，但你是不是能夠讓觀眾看到你精彩和讓他出乎意料的表演，這一點(diǎn)是我們一直去努力的。

因?yàn)楝F(xiàn)在這個媒體時代，觀眾在網(wǎng)上隨便一點(diǎn)就能看到世界上最好的表演，所以我們一定要提升自身的修養(yǎng)，提升自身的表演能力。觀眾的鑒賞能力高了以后，反而鼓勵、激勵我們?nèi)?chuàng)作出更高水準(zhǔn)的藝術(shù)作品，也是這幾年我為什么比較抓年輕演員的培養(yǎng)、培訓(xùn)，給他們開拓眼界，請了很多外面的專家給他們講課。其實(shí)演員這一行挺單調(diào)的，忙起來的時候每天就是三點(diǎn)一線加單位、排練廳和食堂，就這么簡單，但要真正深入生活，你要不主動就會少。所以我一直和他們講，要觀察生活，要隨時隨地觀察生活。

問：您如此重視作品的“人民性”，是否也與人藝的老傳統(tǒng)有關(guān)?

答：北京人藝是個開放的劇院，是個有探索精神的戲院，當(dāng)然北京人藝最重要的是人民的劇院，因?yàn)閯≡旱拿Q里就有“人民”兩個字，而且也有“藝術(shù)”，所以北京人藝也是人民至上和藝術(shù)至上的劇院。人藝從一開始，焦菊隱、曹禺先生他們就創(chuàng)立了北京人藝這樣一個獨(dú)特的演劇方式，其實(shí)這就是改革，這就是革新，而且和中國傳統(tǒng)文化相結(jié)合，利用了中國戲曲這種表演形式，創(chuàng)排了《虎符》、《蔡文姫》等。《蔡文姬》現(xiàn)在成為人藝經(jīng)典保留劇目，它代表著北京人藝的創(chuàng)新。話劇用話劇腔在演的時候，北京人藝己經(jīng)開始探索民族化了。

其實(shí)當(dāng)年老藝術(shù)家于是之、藍(lán)天野、鄭榕、黃宗洛還有像刁光覃、朱琳、謝延寧……一大批演員，他們能夠占據(jù)到舞臺中央，每個人都有代表作，在舞臺上觀眾都能夠看到他們的光彩。接下來北京人藝是不是還有這樣一批領(lǐng)軍人物，這是我們需要去考慮的。所以這幾年我對他們從藝術(shù)上、從做人上、從做藝上，我覺得都需要提升自己。

問：未來，北京人藝是否還會堅持“以人民為中心”的藝術(shù)宗旨，為實(shí)現(xiàn)文化強(qiáng)國的目標(biāo)，又將有哪些新的規(guī)劃呢?

答：“十四五”是一個新的開局，2035年建設(shè)文化強(qiáng)國是我們的愿景。我覺得我們除了復(fù)排一些經(jīng)典劇目以外，我們努力地在尋找劇本、在創(chuàng)作新的劇目。但是新的劇目是不是能夠成為保留劇，是不是能夠成為經(jīng)典，要看觀眾對它的認(rèn)可度。作為（獻(xiàn)禮）建黨百年，我們今年創(chuàng)作了兩部，一部是抗疫的戲，叫《社區(qū)居委會》，還有一部戲是《香山之夜》，是為建黨百年獻(xiàn)禮。我們還計劃恢復(fù)一些老劇，老劇新排，今年濮存昕老師要自己導(dǎo)一部《雷雨》，它一定和現(xiàn)在的《雷雨》是不一樣的。包括將來我想《茶館》是不是也能有兩個、三個版本在北京人藝，這都是作為人藝這樣劇院應(yīng)該往前更好、大膽的探索。

委員自述：

其實(shí)最初我就是想做一個好演員。我是個專心做事的人，因?yàn)槟菚何易鳛橹星嗄暄輪T的時候，上有天、下有地，上有老藝術(shù)家頂著，天塌不下來，我就在中間晃蕩著挺好。直到有一天，劇院說演員隊需要你來管理，行不行？我說好吧，其實(shí)就是這樣，覺得自己突然有一種責(zé)任感了。作為一個文藝工作者，別的提案我也不能設(shè)計，醫(yī)療、科學(xué)和我差的太遠(yuǎn)了，我只能和那些委員請教。但作為文藝工作者，我覺得關(guān)注自己的領(lǐng)域是最重要的，而且為自己領(lǐng)域發(fā)聲也是最重要的，既然國家賦予了我這種榮譽(yù)，賦予了我這種責(zé)任，那我就一定要為榮譽(yù)而戰(zhàn)，我要為這份榮譽(yù)而努力工作。我沒有理由不去捍衛(wèi)這個榮譽(yù)。