“1924年秋天，位于濟(jì)南大明湖畔的正誼中學(xué)里，一個(gè)13歲的少年正在津津有味地聽(tīng)課；講臺(tái)上一個(gè)激情澎湃的老師，一邊滔滔不絕地講著，一邊充滿感情地用毛筆做著示范?！绷旰蟮?986年，講臺(tái)上的老師已經(jīng)不在，當(dāng)年的少年也已年逾古稀……

白雞孵黑雞

談起自己少年時(shí)代的老師，季羨林說(shuō)：張茂材老師是六十年前他在初中讀書(shū)時(shí)的圖畫(huà)教員，他于繪畫(huà)沒(méi)有才能，肯定不會(huì)給張老師留下什么印象；但是，張老師留給他的印象卻是十分深刻的：態(tài)度和藹，循循善誘。他相信，這個(gè)美好的印象將會(huì)永遠(yuǎn)留在他的記憶中。

三鳥(niǎo)

關(guān)于張茂材，之前所知不多，直到看到這部千黛編著的《“不似”的浪漫》，才對(duì)其人其畫(huà)有了大概的了解。張茂材的同輩畫(huà)壇好友例如李苦禪關(guān)友聲于希寧等人，北京的李苦禪就不用說(shuō)了，同在濟(jì)南的關(guān)友生于希寧當(dāng)時(shí)都在山東藝術(shù)學(xué)院的前身山東藝專任教，后來(lái)也都以各自的藝術(shù)成就卓然大家名聲遠(yuǎn)播，而張茂材卻一直在中學(xué)任教，生前身后顯得寂寞許多。張茂材在晚年曾感嘆“終身鉆研些許藝術(shù)，穿戴了些老腐敗的大褂子，只教了些蒙養(yǎng)兒童，在退體之前，始終沒(méi)有得到教誨藝術(shù)入門(mén)的青年”。也就是說(shuō)，在他退休后，才有山東藝術(shù)?？茖W(xué)校的學(xué)生登門(mén)求教。

水仙

張茂材晚年曾寫(xiě)過(guò)一篇《民族藝術(shù)的寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意》，此文在他身后，一直到1985年，才刊載于中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所出版、由王朝聞主編的《美術(shù)史論》第一期上。此文也可看成張茂材的中國(guó)畫(huà)藝術(shù)觀——中國(guó)畫(huà)的寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意。他引古人所說(shuō)，盡信書(shū)不如無(wú)書(shū)，所以讀書(shū)要靈活，讀書(shū)而不能靈活運(yùn)用等于讀死書(shū)，因?yàn)闀?shū)外有書(shū)，詞外有意，能體會(huì)書(shū)內(nèi)之事，明乎書(shū)外之理，才是真正讀書(shū)。《紅樓夢(mèng)》、《西廂記》、《水滸傳》、《三國(guó)演義》、《聊齋志異》，一切有價(jià)值的書(shū)，都是書(shū)外有書(shū)，詞外有意。在他看來(lái)，中國(guó)畫(huà)的寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意也是這個(gè)意思。

竹因風(fēng)動(dòng)

在張茂材眼里，中國(guó)畫(huà)的寫(xiě)意完全是從現(xiàn)實(shí)中尋味。他以自己的親身體驗(yàn)來(lái)說(shuō)明：他在中學(xué)教書(shū)時(shí)曾擔(dān)任文學(xué)和藝術(shù)課，給學(xué)生講文法的時(shí)候，他說(shuō)若是死板死眼死扣題等于文章機(jī)器。當(dāng)時(shí)校園里的荷花池紅箭剛出水，四圍是倒垂柳。他就以眼前風(fēng)光直觀教學(xué):“綠柳垂崖，高懸青帚拂地理；紅蓮出水，倒提朱筆點(diǎn)天文?！边@樣寫(xiě)法就生動(dòng)了。所謂趣味者，也即現(xiàn)實(shí)中之超現(xiàn)實(shí)也，科學(xué)中之超科學(xué)也，形似中之神似也，神似中之不似也。不似而似，正所謂超以象外，得其寰中。不合法而正是法也，但是不合法而法并不是偶然得來(lái)的，是從苦學(xué)深練得來(lái)的。寫(xiě)意，須在下筆之先細(xì)心思考，在無(wú)筆墨處更須注意。有筆墨處是表現(xiàn)，無(wú)筆墨處是靈魂。趣味，在有意無(wú)意之間，有意者是空間,無(wú)意者是筆墨……

荷花

張茂材說(shuō)，欣賞古人的字畫(huà)，誦讀古人的詩(shī)書(shū)，須推敲古人之不用心處，正是吾人之須用心處。古人之用心處比較好學(xué)，其不用心處難乎其成，因?yàn)楣湃酥挥眯奶?，正是其情感最?qiáng)烈,浪漫最甚之時(shí)機(jī)也。他以八大山人為例：欣賞八大山人的畫(huà)不是看，而是讀，不是讀，而是品。因?yàn)楣P外有筆，墨外有墨，要品評(píng)它的趣味，而不是?？此男嗡坪蜕袼啤１确剿粡埣埳?，只畫(huà)一條小魚(yú)，而水草、石等都不畫(huà)。這小魚(yú)的確是活潑的小魚(yú)，它既是活的，決不能游于空中。再看小魚(yú)的穩(wěn)定態(tài)度，一定是在極靜極清的水里。草、水、石等在哪里呢？不畫(huà)上，肯定是有的，若是畫(huà)上，恐怕副體奪了正體。并且得意之筆不在多，不必盡善盡美，所以，畫(huà)者無(wú)筆墨處正是畫(huà)者特別用心之處，也就是深?yuàn)W之處。有人說(shuō)鳥(niǎo)落在樹(shù)枝上，不畫(huà)樹(shù)枝行嗎?那就是抬杠了。家雀飛時(shí)，本來(lái)看不見(jiàn)嘴、眼、翅、爪，為什么還得畫(huà)上呢？那就是畫(huà)家的想象了，若是不畫(huà)上嘴、眼、翅、爪，那就不成了。這些都不可膠柱鼓瑟，而要靈活運(yùn)用。

八哥求神不求形求味不求神

張茂材說(shuō)，他早年學(xué)的是西畫(huà)，對(duì)于西畫(huà)也算是下了一點(diǎn)苦功夫。他說(shuō)自己曾抱著野心勃勃的態(tài)度，要在西畫(huà)中包上民族風(fēng)格，用民族藝術(shù)來(lái)同化西洋藝術(shù)。四十歲以后，總覺(jué)西畫(huà)味淡薄，故放棄西畫(huà)專攻中國(guó)畫(huà)。對(duì)于中國(guó)畫(huà)，他起初也是輕描淡寫(xiě)，漸漸地不求形似，專攻神似，到老年來(lái)又想不求神似，專攻不似。他自謙“年近古稀的人，時(shí)日恐怕不我多予,倘假我數(shù)年，卒以學(xué)藝,可能略有進(jìn)步”。韓愈說(shuō)，他的文章，大丑人以為大好，小丑人以為小好，不丑人以為不好，這是說(shuō)社會(huì)上有些人不識(shí)真貨。他將努力為之，學(xué)韓愈的“不丑”,不學(xué)韓愈的“大丑”。

誰(shuí)說(shuō)山無(wú)鵝

張茂材強(qiáng)調(diào)畫(huà)家的文化修養(yǎng)，也就是功夫在畫(huà)外。用他的話說(shuō)，詩(shī)文書(shū)法，對(duì)繪畫(huà)是不可缺少的。從他的題畫(huà)詩(shī)里也可以感受他深厚的人文素養(yǎng)，例如他畫(huà)紅白梅花，題曰：“艷如桃李冷如冰，清似神仙孤似僧。只為苦吟無(wú)伴侶，移來(lái)紙上做良朋?！痹偃缢}臘梅：“芳心一點(diǎn)笑春風(fēng)，依樣梅花便不同。插入銅瓶香入夢(mèng)，此番嚼蠟妙無(wú)窮?！痹偃缢}梨花詩(shī)：“春到花梢蝶未知，清香細(xì)細(xì)影參差。秋千院落門(mén)深掩，一夜風(fēng)吹雪滿枝?！痹偃邕@一首：“秋草秋花各呈妍，同沾春露傲霜難?；h邊一片明如錦，艷說(shuō)尋常老少年?！庇绕浣Y(jié)尾一句“艷說(shuō)尋常老少年”，字里行間道出了畫(huà)家不倦的藝術(shù)初心。

道途

張茂材的藝術(shù)觀也體現(xiàn)在他對(duì)書(shū)法的體會(huì)上，在他看來(lái)，名家的字，若是單看筆、一字都看不出好來(lái)，統(tǒng)幅欣賞就有說(shuō)不出的奧妙。因?yàn)檫@幅字不是筆筆、字字、行行簡(jiǎn)單集合的，而融合成了不可分離的整體，每字每行對(duì)于全體都是不可或缺的組成部分。字的或大或小，或偏或正，或長(zhǎng)或短，或肥或瘦，或濃或淡，或剛或柔，都是全體構(gòu)成上的必要，都不是偶然的，乃是為全體而然的。一篇字中，倘任何一字或一筆改變，全體非通通改變不可，或任何一字除去一筆，全體就不能成立。蓋每一筆中莫不表出全體，所以單看一筆、一字、一行就絕對(duì)沒(méi)有味道了。至于懷素的“奔蛇走虺勢(shì)入座，驟雨旋風(fēng)聲滿堂。壯士拔山伸勁鐵，寒猿飲水撼枯藤”，孫過(guò)庭《書(shū)譜》言：“懸針垂露之異，奔雷墜石之奇，鴻飛獸駭之姿，鸞舞蛇驚之態(tài)，絕岸頹峰之勢(shì)，臨危據(jù)槁之形”，王右軍字如“龍?zhí)扉T(mén)，虎臥鳳闕”，種種玄妙都與寫(xiě)意同樣的道理，唱、彈、歌、舞亦無(wú)不如是。

綠柳地理紅蓮天文

張茂材說(shuō)：寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意要求不同，但二者又絕對(duì)離不開(kāi)，沒(méi)有形似之美哪里來(lái)的不似之妙呢?寫(xiě)意奧妙出自靈機(jī)，既不要離開(kāi)現(xiàn)實(shí)，更不要滯止于現(xiàn)實(shí)。簡(jiǎn)單地說(shuō)，寫(xiě)意須有它有我，無(wú)它無(wú)我，有它無(wú)我，有我無(wú)它。它是客觀，我是主觀。它我須要結(jié)合，也就是客觀主觀須要結(jié)合，也就是寫(xiě)實(shí)、寫(xiě)意須要結(jié)合?；蛘哒f(shuō)，寫(xiě)意“并不是要那個(gè)形似，而是無(wú)意中出那個(gè)形似”。

張茂材

從劉曦林編寫(xiě)的《張茂材年表》里可知：1963年，張茂材患膀胱癌住院，期間仍堅(jiān)持寫(xiě)字作畫(huà)，他的好友李苦禪和俞建華，還分別給他畫(huà)了《殘荷》和《芭蕉》以寄慰情。到了這一年的11月30日，張茂材逝世，享年70歲。

1986年，張茂材遺作畫(huà)展在中國(guó)美術(shù)館舉行。已是山東國(guó)畫(huà)界旗幟人物的于希寧為張茂材遺作展寫(xiě)的前言里如此贊譽(yù)張茂材：“有第一等學(xué)識(shí)，有第一等襟懷，有第一等藝術(shù)?！?/p>