團(tuán)圓喜慶的春節(jié)檔，喜劇一向是非常重要的存在。今年的春節(jié)檔喜劇片有《你好，李煥英》《唐人街探案3》《人潮洶涌》，加上網(wǎng)上發(fā)行的《發(fā)財日記》，相較往年，喜劇供應(yīng)并不算充分——往年春節(jié)檔大熱如徐崢“囧”系列、鄧超俞白眉組合、成龍周星馳王晶等港派喜劇今年都缺席。經(jīng)過戰(zhàn)疫的一年，亟需一抒積郁的民眾對于喜劇的需求格外旺盛，讓今年喜劇供求的缺口尤顯突出，這也是《你好，李煥英》能斬獲驕人票房佳績的一大原因——作為2021年春節(jié)最正宗、質(zhì)量穩(wěn)定、適合全家觀看的喜劇片，它承接了民眾對于喜劇片的強需求。

正宗喜劇《你好，李煥英》：

片中笑料和包袱整體感覺舞臺化程度較高，國人一直以來非常習(xí)慣于并樂于接受這種喜劇

2021年春節(jié)檔三部院線喜劇電影特色各異?！赌愫茫顭ㄓⅰ匪闶墙?jīng)典劇作模板——《回到未來》的女性反轉(zhuǎn)版，女性喜劇特色明顯，女性視角的介入，以母女情為主線，集中呈現(xiàn)一個由女性密友、女性競爭者構(gòu)成的非常穩(wěn)定而自足的女性關(guān)系網(wǎng)絡(luò)。影片把女性角色的狀態(tài)定格在少女年代，這是一個女性一生當(dāng)中自我色彩最濃厚的階段，不是某人的女兒，不是某人的妻子，不是某人的媽媽，她是她自己。片尾更用字幕直接點明——你眼中的媽媽是一個中年女性，而不要忘了每一個媽媽都曾經(jīng)是少女。在中國的傳統(tǒng)語境中，母親總是跟操勞、犧牲畫上等號，女性的社會功能屬性更多地被關(guān)注，而她的自我屬性則被忽略。顯然《你好，李煥英》拋出了一個非常女性本位的議題，這也讓它受到全年齡段女性觀眾的偏愛。

從喜劇的構(gòu)成與呈現(xiàn)而言，《你好，李煥英》雖是賈玲的大碗娛樂主導(dǎo)的項目，但很多觀眾觀影后都覺得有些“開心麻花”的感覺，筆者也有同感，不知道沈騰的加盟帶入了多大的特色比重，但即使排除掉沈騰的元素，畢業(yè)于中戲相聲表演班的賈玲，入行后一直轉(zhuǎn)戰(zhàn)于舞臺相聲、舞臺小品，其喜劇機制帶有強烈的舞臺風(fēng)格也有源可溯。

舞臺，不管是沈騰所在的話劇舞臺，還是賈玲熟悉的電視節(jié)目舞臺，囿于現(xiàn)場時空，主要的喜劇機制還是以語言為主、動作為輔，主要的喜劇效果往往來自語言和動作兩條線的不符與相悖，說的是一碼事，做的是另一碼事，笑果就有了，舉個例子，嘴里說的“誰怕媳婦”，動作是腿一軟就跪下了，觀眾就笑了?！赌愫?，李煥英》中很多笑料和包袱，要么是純語言包袱，要么是語言動作兩層皮呈現(xiàn)的包袱，整體感覺舞臺化程度較高。這種喜劇，中國觀眾是非常受用的，總體而言不擅于肢體動作的國人，一直以來就非常習(xí)慣于并樂于接受這種喜劇。而在歐美一直保有的無語言純動作呈現(xiàn)的啞劇式喜劇，自王景愚后便后繼無人，陳佩斯早年做過一些這方面的嘗試，但最終由于各種原因停滯，這條喜劇之路在中國也就再無新的拓展。

雜糅喜劇《唐人街探案3》：

兼具動作喜劇和鬧劇的影片風(fēng)格，或?qū)⑻迫手糜趯擂翁幘?，瓦解了這一人物的稀缺性和必要性

陳思誠是一個雜糅高手，《唐人街探案3》（以下簡稱《唐探3》）的喜劇中雜糅了語言幽默、動作喜劇、情境喜劇、鬧劇等多種元素，較之《你好，李煥英》，電影化程度更高。電影界有一句行話叫：Show,not Tell。要演出來，不要講出來，舞臺呈現(xiàn)是說一遍演一遍，而電影化的喜劇比如三人第一次在澡堂與日本黑龍會大佬見面，門簾一開，蒸汽騰騰中現(xiàn)出一堆滿身紋龍的幫會老頭兒，再配以和風(fēng)音效，笑果主要來自視聽感官，這就是電影化的。托尼·賈一遍遍打敗層出不窮的劍道高手，最后還是寡不敵眾被群毆，整個喜劇段落沒有什么語言包袱，完全是通過視聽訊號、張力增強到反轉(zhuǎn)的結(jié)構(gòu)來達(dá)成笑果。

王寶強扮演的唐仁這條線很多時候游離于推理主線之外，從喜劇的風(fēng)格來說，兼具了動作喜劇和鬧劇。但小唐的調(diào)調(diào)很難拿，一些觀眾反映《唐探3》中王寶強的表現(xiàn)過于夸張吵鬧，這一個是因為國人對于肢體性較強的鬧劇一向接受度不高，另一個是因為影片的信息非常富余，多線索信息不間斷輸入，各種場景高頻次切換，視聽信息給得都很滿的情況下，再加上王寶強夸張的表演，觀眾就容易產(chǎn)生太“過”以及“鬧”的感覺。尤其這次《唐探3》，同樣無腦而能打的傻愣愣托尼·賈與王寶強角色設(shè)置撞了，唐仁這一人物的稀缺性和必要性被瓦解了，這種尷尬的處境也讓唐仁這個角色時而出現(xiàn)冗余感。