國家大劇院在線播出的音樂戲劇電影《美麗的藍(lán)色多瑙河》很受歡迎。

“聽著這場音樂會，（我）情不自禁地抱著手機(jī)跳起舞來……”大年初五，由指揮家呂嘉執(zhí)棒國家大劇院管弦樂團(tuán)帶來的“新春華爾茲”音樂會，在各平臺上單場點擊量超3500萬次，備受廣大觀眾好評。據(jù)悉，北京市文旅局春節(jié)期間共推出32項線上重點演出，讓就地過年的觀眾宅在家里就能看到各種精品演出，同時也為演出市場開拓云上空間又邁出了堅實的一步。

線上演出彌補(bǔ)線下遺憾

春節(jié)假期，對于喜歡走進(jìn)劇場觀看現(xiàn)場演出的觀眾而言選擇少了一些，但是大量線上演出彌補(bǔ)了這種遺憾。

喜歡話劇的觀眾，可以看北京人藝直播的新創(chuàng)抗疫題材《社區(qū)居委會》、經(jīng)典小劇場話劇《我愛桃花》，以及老一輩藝術(shù)家詮釋的經(jīng)典話劇《茶館》《天下第一樓》《嘩變》；喜歡戲曲的觀眾選擇也很豐富，北京京劇院推出了《狀元媒》《珠簾寨》《呂布與貂蟬》等經(jīng)典大戲，國家京劇院也在線上推出了于魁智、李勝素主演的《龍鳳呈祥》，在線上付費(fèi)收看。北方昆曲劇院的微信公眾號也天天都有線上演出，既有《牡丹亭》《西廂記》《白兔記》等經(jīng)典之作，又有戲曲元素話劇《逆行者》。

國家大劇院通過古典音樂頻道等多家網(wǎng)絡(luò)平臺，為五湖四海的觀眾送上音樂戲劇電影《美麗的藍(lán)色多瑙河》、民族民間舞演出《舞彩家園》、“新春華爾茲”賀歲音樂會以及京劇電影《赤壁》四部精品佳作。

旗下有九家院團(tuán)的北京演藝集團(tuán)推出“福滿京城春賀神州”——新春賀歲線上演出季。從大年三十到正月十五，帶來涵蓋歌舞、戲曲、雜技、民樂等藝術(shù)門類在內(nèi)的44場演出。京演集團(tuán)線上演出體量龐大，從上午到下午再到晚上，都有不同板塊的演出陪伴觀眾度過假期。

點擊過億全憑高質(zhì)量呈現(xiàn)

線上演出的集中推出始于去年春節(jié)期間，如果說當(dāng)初只是面對疫情倉促“應(yīng)戰(zhàn)”，如今的線上演出卻多了一些從容，質(zhì)量大幅提高。

北京人藝此次推出的五部作品就各有千秋，尤其是三部經(jīng)典作品經(jīng)典版的播放更是難得一見，彌補(bǔ)了許多觀眾當(dāng)年沒有機(jī)會在現(xiàn)場觀看前輩藝術(shù)家演出的遺憾。于是之、藍(lán)天野、鄭榕等老一輩藝術(shù)家詮釋的79版《茶館》最受歡迎，播出幾天就有超過五十萬人次的點擊量。

更令人驚喜的是，國家大劇院在線播出的音樂戲劇電影《美麗的藍(lán)色多瑙河》、民族民間舞演出《舞彩家園》、“新春華爾茲”賀歲音樂會及京劇電影《赤壁》，四部作品累計在線點擊量達(dá)1.18億次，每一場的點擊量都在兩三千萬次左右。

國家大劇院副院長宮吉成認(rèn)為，高質(zhì)量的藝術(shù)呈現(xiàn)是催生過億點擊量的重要原因，“我們堅持高質(zhì)量的呈現(xiàn)，力圖讓觀眾在線上也能體會到藝術(shù)的真正魅力，不僅演出本身質(zhì)量高，而且在錄制時每個鏡頭，每一個打光都是非常講究的，就連哪天播放哪場演出都有所考量?！?/p>

以最受歡迎的“新春華爾茲”賀歲音樂會為例，不僅甄選了“圓舞曲之王”施特勞斯父子，輕歌劇大師蘇佩、奧芬巴赫等的十一首通俗易懂的經(jīng)典之作，還邀請到維也納新年音樂會的央視直播主持人孫小梅，以及出席今年央視維也納新年音樂會的直播嘉賓、著名作曲家郝維亞教授走進(jìn)直播間，為觀眾詳細(xì)解讀每首樂曲，專業(yè)有趣的分享讓萬千網(wǎng)友輕松聽懂無壓力。

宮吉成表示，一年多來國家大劇院的線上演出已經(jīng)從臨時的彌補(bǔ)措施變成一個正式板塊，“我們通過高質(zhì)量呈現(xiàn)、多平臺合作、創(chuàng)新性策劃打造國家級的線上演出品牌，已經(jīng)形成線上線下共同發(fā)展的格局，在線上演出方面發(fā)揮示范引領(lǐng)帶動作用?！?/p>

線上線下融合路漫漫

越來越多的線上演出正在慢慢改變中國演出行業(yè)的生態(tài)和從業(yè)者的認(rèn)識。

中國演出行業(yè)協(xié)會會長朱克寧說，雖然劇場藝術(shù)的現(xiàn)場感很難被取代，但越來越多的人意識到線上演出是不得不探索的路，不過，作為一種新的演出形態(tài)想在更大范圍內(nèi)獲得發(fā)展，還必須要解決兩個問題，“一是表現(xiàn)形式，二是盈利模式?！睆拇汗?jié)期間的線上演出來看，許多線上演出還只是簡單地將線下演出搬到線上播放，少了針對線上播出的設(shè)計，使得劇場藝術(shù)獨有的現(xiàn)場感缺失依然難以彌補(bǔ)?！坝幸恍┰簣F(tuán)和機(jī)構(gòu)的線上演出嘗試了專門針對線上播出的設(shè)計，比如提供多視角觀看的自由切換，但那就意味著更大的成本投入，不是所有機(jī)構(gòu)和院團(tuán)都能夠承擔(dān)的?！?/p>

線上演出的銷售要借助線上平臺，這就面臨著和平臺分成的問題，更增加了盈利難度，使得一些制作方對于線上演出深層次探索缺乏動力?！艾F(xiàn)在提倡線上線下融合發(fā)展，但如何融合仍需要更多探索，還有很長的路要走?！庇浾吲４好?/p>