游客在重慶安陶小鎮(zhèn)通過手機(jī)“云直播”。新華社記者唐奕攝

參觀者在第十九屆中國國際玩具及教育設(shè)備展覽會(huì)上拍攝短視頻。新華社記者方喆攝

十九屆五中全會(huì)提出建設(shè)“數(shù)字中國”和“文化強(qiáng)國”，這給網(wǎng)絡(luò)文藝的可持續(xù)發(fā)展帶來新的契機(jī)。網(wǎng)絡(luò)文藝是當(dāng)代精神建設(shè)的重要組成部分，并與民眾的生活方式、審美風(fēng)尚與價(jià)值觀念的變革密切相關(guān)。網(wǎng)絡(luò)文藝如何提供正向的精神力量，怎樣塑造與時(shí)代相協(xié)調(diào)的精神樣式，其發(fā)展的定向與根據(jù)何在，不僅成為當(dāng)下亟須解決的學(xué)術(shù)問題，更與當(dāng)代中國精神力量建設(shè)現(xiàn)實(shí)密切相關(guān)。

網(wǎng)絡(luò)文藝不能成為喪失整體性、方向性的“一地雞毛”

網(wǎng)絡(luò)文藝是自由探索、眾聲喧嘩的開放空間。它具有巨大的活力與潛力，激發(fā)并釋放了人民群眾的創(chuàng)造力。對(duì)網(wǎng)絡(luò)文藝強(qiáng)求一律，與其特點(diǎn)與發(fā)展規(guī)律不符。但這并不代表坐標(biāo)、方位缺席，任其無序雜亂、“野蠻生長”。網(wǎng)絡(luò)文藝內(nèi)容豐富廣泛、形式參差多樣，但絕非喪失整體性、方向性的“一地雞毛”，其未來發(fā)展應(yīng)有基本定向。網(wǎng)絡(luò)文藝發(fā)展的基本定向應(yīng)與當(dāng)代中國精神建設(shè)的方向相一致，從而真正成為人民群眾創(chuàng)造美好生活的精神力量。因而，對(duì)這一定向的把握，不能主觀臆斷，而應(yīng)遵循中國的發(fā)展實(shí)踐。也就是說，網(wǎng)絡(luò)文藝應(yīng)該同當(dāng)代中國的實(shí)踐本質(zhì)相契合，從揚(yáng)棄與超越西方文明的實(shí)踐中獲得定向，積極參與到新文明的探求與建構(gòu)中。

在政策與市場(chǎng)雙重影響下，網(wǎng)絡(luò)文藝取得長足發(fā)展，形式愈益多樣，規(guī)模日趨擴(kuò)大，內(nèi)涵持續(xù)深化，產(chǎn)生了一批佳作，既有關(guān)注現(xiàn)實(shí)、顯示深度的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，也有內(nèi)容優(yōu)質(zhì)、制作精良的網(wǎng)絡(luò)劇。這些作品或是主旋律題材的創(chuàng)新探索，或在類型化基礎(chǔ)上開掘現(xiàn)實(shí)與心理的深度，起到了一定的示范帶動(dòng)作用。在精品化發(fā)展模式下，時(shí)代呼喚更多有筋骨、有道德、有溫度的網(wǎng)絡(luò)文藝作品，引導(dǎo)新時(shí)代網(wǎng)絡(luò)文藝的審美風(fēng)尚與價(jià)值取向，進(jìn)一步勾勒與拓展網(wǎng)絡(luò)文藝的未來趨向。

網(wǎng)絡(luò)文藝是基于互聯(lián)網(wǎng)數(shù)字媒介的新型“大眾文藝”

網(wǎng)絡(luò)文藝是基于互聯(lián)網(wǎng)數(shù)字媒介的大眾文藝，是當(dāng)代大眾文化的重要組成部分?！按蟊姟辈皇侵形饕宦伞⒐沤窠匀坏某橄笮问?，而是產(chǎn)生于各國歷史實(shí)踐進(jìn)程之中，有實(shí)體性內(nèi)容的具體表現(xiàn)。

在西方的文化理論語境里，“大眾”有多張面孔：或指社會(huì)流行，或指商業(yè)媚俗，或指烏合之眾。承此意義，大眾文藝的主導(dǎo)形態(tài)是由文化工業(yè)生產(chǎn)出來的通俗文藝，其主要特征是娛樂化、商品化、消費(fèi)化。這類精神文化產(chǎn)品因其資本化運(yùn)作與消費(fèi)主義屬性，在價(jià)值取向與審美趣味上追求“爽感”“快感”，沖擊著人文精神大廈。其生產(chǎn)的套路化、創(chuàng)意的跟風(fēng)化及內(nèi)容的同質(zhì)化，壓抑了文藝的個(gè)性與原創(chuàng)性。甚至一度被視為具有反抗性與創(chuàng)造性的西方青年亞文化，如今也難逃龐大的文化工業(yè)之網(wǎng)，困于消費(fèi)資本主義的“巨鯨”體內(nèi)。網(wǎng)絡(luò)文藝自然也不例外。它既沒有超越資本的邏輯，也沒有超越“私人”的前提。

中國的“大眾”概念有著與西方不同的本質(zhì)規(guī)定，指的是作為歷史創(chuàng)造者的人民群眾。網(wǎng)絡(luò)文藝作為新型大眾文藝，其深層本質(zhì)與核心特征就是“人民性”。它產(chǎn)生與發(fā)展的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)是當(dāng)代中國的人民生活，反映了人民群眾的生活方式、審美習(xí)慣與價(jià)值觀念。而人民生活的前提并非西方式的“私人”。同時(shí)，在社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制下，資本要素介入網(wǎng)絡(luò)文藝活動(dòng)各領(lǐng)域各環(huán)節(jié)，但不等于說資本的邏輯主導(dǎo)一切。有些作品當(dāng)了市場(chǎng)的奴隸，結(jié)果反倒被市場(chǎng)淘汰，被人民群眾拋棄?！按蟊娀辈皇瞧娴氖袌?chǎng)化與商品化，不是金錢至上，而是人民至上。因此，我國的網(wǎng)絡(luò)文藝在根本上從屬于中國特色社會(huì)主義文化。

網(wǎng)絡(luò)文藝要超越資本邏輯，將目光轉(zhuǎn)向廣闊的現(xiàn)實(shí)生活，呵護(hù)民族的精神家園

由于數(shù)字媒介開放性、自主性、交互性的特點(diǎn)，人民群眾廣泛的媒介參與成為可能。從生產(chǎn)、傳播、消費(fèi)到評(píng)論，網(wǎng)絡(luò)文藝多方面、多層次地發(fā)揮了人民群眾的主體性與能動(dòng)性。因此，人民本位應(yīng)是網(wǎng)絡(luò)文藝最根本的價(jià)值取向。近年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作視野不斷拓寬，突破了玄幻、穿越、懸疑、恐怖、架空等類型的限制，將目光轉(zhuǎn)向廣闊的人民生活。一些以當(dāng)代中國各行各業(yè)人民群眾為表現(xiàn)主體，生動(dòng)展現(xiàn)他們的奮斗創(chuàng)造，在套路化、同質(zhì)化的網(wǎng)文中脫穎而出。唯有堅(jiān)守人民本位，高擎“人民至上”的旗幟，網(wǎng)絡(luò)文藝才能在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮中確定方向。

網(wǎng)絡(luò)文藝的基本品格是鮮明的現(xiàn)實(shí)性。脫離社會(huì)現(xiàn)實(shí)也就脫離了人民生活，失去了創(chuàng)新創(chuàng)造的源頭活水。網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作的雷同化現(xiàn)象長期為人們所詬病，對(duì)現(xiàn)實(shí)的拒絕與遺忘正是問題的癥結(jié)所在。與其盲目跟風(fēng)套路，不如認(rèn)真關(guān)注現(xiàn)實(shí)；與其迷信熱門IP，不如研究時(shí)代問題；與其依賴流量明星，不如依托寫實(shí)傳統(tǒng)……現(xiàn)實(shí)題材崛起成為當(dāng)前我國文藝發(fā)展的趨勢(shì)性現(xiàn)象。在這波“現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)向”之中，網(wǎng)絡(luò)文藝也奉獻(xiàn)出了精品力作。這些作品緊扣時(shí)代脈搏，或書寫當(dāng)代中國新經(jīng)驗(yàn)，或聚焦當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題，顯示了現(xiàn)實(shí)主義網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的實(shí)績。

網(wǎng)絡(luò)文藝既是產(chǎn)業(yè)，更是事業(yè)。作為產(chǎn)業(yè)，網(wǎng)絡(luò)文藝的發(fā)展需要資本支持，尊重市場(chǎng)規(guī)律，但網(wǎng)絡(luò)文藝不能受制于資本邏輯，屈從于市場(chǎng)價(jià)值。在現(xiàn)階段，隨著大量資本涌入，網(wǎng)絡(luò)文藝產(chǎn)業(yè)規(guī)模化、專業(yè)化水平迅速提升，形成了多元發(fā)展的格局，提升了網(wǎng)絡(luò)文藝產(chǎn)品的供給能力與制作水準(zhǔn)，促進(jìn)了網(wǎng)絡(luò)文藝類型的多樣化。但網(wǎng)絡(luò)文藝市場(chǎng)化發(fā)展帶來的負(fù)面影響也日漸顯現(xiàn)，比如創(chuàng)作片面謀求市場(chǎng)效益，把市場(chǎng)指標(biāo)絕對(duì)化、一味追求感官娛樂，價(jià)值中空、內(nèi)容低俗，機(jī)械復(fù)制等。這就要求網(wǎng)絡(luò)文藝在自身發(fā)展上超越資本邏輯。

中華文化是當(dāng)代中國精神建設(shè)的重要資源。網(wǎng)絡(luò)文藝雖是數(shù)字時(shí)代的產(chǎn)物，卻不能脫離民族的精神家園與生命脈絡(luò)。我國網(wǎng)絡(luò)文藝由粗放式發(fā)展向精品化發(fā)展，需要在文化積累上下一番功夫。弘揚(yáng)中華文化既包含傳統(tǒng)傳承，也包含適時(shí)通變。網(wǎng)絡(luò)文藝要在“新”與“舊”的辯證中前行：既要在傳統(tǒng)文化廣闊的精神空間中滋長，也要與時(shí)俱進(jìn)地拓展這一空間；既要在形式創(chuàng)新與內(nèi)涵深化上依托本民族廣博豐厚的歷史文化積淀，從中汲取想象資源與智慧啟示，也要實(shí)現(xiàn)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，使之與新的社會(huì)規(guī)律、生活方式與媒介形式相協(xié)調(diào)，充分彰顯出生命力。

當(dāng)前我國網(wǎng)絡(luò)文藝在國際市場(chǎng)上表現(xiàn)出一定的競(jìng)爭力，成為推動(dòng)中華文化“走出去”的新興力量、展示中華文化魅力的重要窗口，一些優(yōu)質(zhì)的網(wǎng)絡(luò)文藝作品紛紛“出?！?。網(wǎng)絡(luò)文藝應(yīng)該在民族化與世界化的密切互動(dòng)中尋覓發(fā)展空間，既彰顯中國氣派，也具有世界性視野，既扎根本土人民生活，也從中提煉人類性意義。

（作者：吳景明，系東北師范大學(xué)文學(xué)院教授）