“想哭是怎么回事。”在豎屏短劇《小哥哥怕是有毒吧》的結尾，原本熱鬧的合租屋里只剩下房東孤零零一人。評論區(qū)里很多網(wǎng)友都表示，本來以為只是一個“沙雕劇”，卻沒想到最后自己會看得這么動情。

作為一部小成本劇集，《小哥哥怕是有毒吧》仍然吸引了一群高黏性的核心受眾。他們會吐槽劇中搞笑的英文字幕，說主角噴香水的樣子就像相聲里的“口吐蓮花”——這些“吐槽”實際上是網(wǎng)友與年輕的主創(chuàng)團隊之間的隔空互動，制片人曾祥祎很欣慰：“很多梗都被大家看到了。

娛樂資本論發(fā)現(xiàn)，除了內容有梗，《小哥哥怕是有毒吧》對于豎屏短劇創(chuàng)作探索的行業(yè)價值更加可貴。在此之前，豎屏短劇往往擺脫不了抖音式段子的烙印，而《小哥哥怕是有毒吧》則真正明確了豎屏短劇的影視作品身份，初次樹立了“豎屏之美”。

從劇情上來看，《小哥哥怕是有毒吧》的劇情是連續(xù)的，人物有弧光，并且每集都有能夠與當代年輕人產(chǎn)生共鳴的話題點;從畫面上來看，《小哥哥怕是有毒吧》則在“豎屏怎么拍”的基礎上進一步探索了“豎屏怎么拍才好看”，比如在布景燈光等方面下功夫從而豐富畫面的縱深，追求類似港片的復古美感。

作為星之傳媒推出的第一部劇集，“小而美”的《小哥哥怕是有毒吧》無疑是一次成功的亮相。而在此之前，星之傳媒更廣為人知的其實是經(jīng)紀業(yè)務，旗下有徐正溪、藍盈瑩等藝人，這次豎屏劇啟用的三位“小哥哥”任宥綸、夏寧駿、邱士綸也都是星之簽約藝人。

星之傳媒創(chuàng)始人、臺灣知名經(jīng)紀人吳翊鳳告訴娛樂資本論，其實這次自制豎屏劇也包含了藝人包裝的思路，希望角色能夠為自家藝人吸粉?？梢哉f，這不僅是星之傳媒對于劇集制作板塊的新開拓，同時也是對藝人經(jīng)營的思路探索。

“豎屏之美”是怎樣煉成的?

初次接觸豎屏劇的觀眾往往會問：“這是用手機拍的嗎?”

這當然只是玩笑話。不過觀眾最樸素的反應背后，其實是尚未成熟的豎屏劇集市場。“這個市場上還沒有專門拍豎屏的機器。”曾祥祎告訴娛樂資本論(id：yulezibenlun)，劇組需要把專業(yè)拍攝機器整個掉轉過來。“這比橫屏貴多了。”

而豎屏拍攝要考慮的問題還不止于此?！缎「绺缗率怯卸景伞纷畛醢姹镜姆昼R是按照橫屏來畫的，確定豎屏拍攝以后等于全部推翻重來。在劇組里，導演陳星野沒事兒就會把手機立起來、調到拍攝模式，不斷取景觀察，習慣新的拍攝視野。演員也迎來了新挑戰(zhàn)——他們需要習慣更近距離的對手戲，畢竟稍微動一下就可能會出畫。

對于所有導演來說，豎屏美學都是一個前無古人的課題。除了怎么用豎屏把人物和場景拍進去這個最低標準，陳星野更想做到的是“把豎屏拍好看”。她和攝影師一起研究，最后發(fā)現(xiàn)《布達佩斯大飯店》可以成為豎屏攝影上的參考對象：因為它的構圖是完全對稱的，軸對稱地裁剪成豎屏也依然成立。

“說實話我們的布景都很用心、很好看。”曾祥祎說。但豎屏視野在容納了人物以后，能夠展示的布景其實非常有限，很容易就會變成“鏡頭里只站著一個人”這種簡單粗暴的畫面。

于是，在背景范圍受限的情況下，《小哥哥怕是有毒吧》選擇在畫面的縱深感上下功夫。比如會在背景中增加點光源、注意前景后景和演員站位的設計，增加畫面的層次感。在給演員打光時，也會通過兩側的冷暖光對比來強調面部的輪廓，而不是背后一個大白燈、前面一個反光板草草了事。

在后期制作時，曾祥祎特意規(guī)避了市面上大多數(shù)都市偶像劇千篇一律的粉色系濾鏡，“我真的就是想要找不一樣的東西，不希望被淹沒。”甚至連宣傳海報都是比照著《布達佩斯大飯店》的色卡來取色，營造高級感。

在色調單一、大光圈背景虛化盛行的都市青春市場上，《小哥哥怕是有毒吧》這種審美的“逆反”反而讓觀眾看到了讓人眼前一亮的質感，“有點像港片的復古感。”

三個都市男青年的合租故事：

把握年輕人的痛點和嗨點

“屎上能雕出凡爾賽宮嗎?不能!”

這句“振聾發(fā)聵”的臺詞來自第三集中設計師王默達與甲方的對話，迅速擊中了所有乙方的心理，成為了觀眾的“洗腦循環(huán)語錄”。

這一集的成功就在于抓住了當下年輕人最有共鳴的痛處，然后針對痛處設計了一個“怒懟甲方”的爽點。事實上，《小哥哥怕是有毒吧》中預埋了不少與年輕人生活息息相關的話題點，比如“是男人的面子重要，還是超市減價重要”，再比如男生為了打游戲上分而假裝自己是女生等等。

但這些話題點并不是以段子的形式各自獨立存在，而是隱藏在完整連貫的故事線里。“我們第一步是定人設，第二步才是定話題點，然后再把人物關系串起來展開故事。”

《小哥哥怕是有毒吧》講述了三個年輕男生的合租生活，分別是講究格調的房東兼自由建筑設計師王默達、擅長家務的留級大學生代驍萌、沉迷電競的富二代鰲嗚。他們各自身上的“喜歡裝X”、“窮”、“對父母叛逆”等特性，堪稱是當代年輕人的縮影。

主創(chuàng)團隊的敘事野心并沒有止步于“人設鮮明”這一步。在短短三十集、每集六七分鐘的體量里，《小哥哥怕是有毒吧》還試圖描繪這幾個年輕人的成長軌跡，不斷打破觀眾對人物的固有印象。比如在王默達的“裝X”人設深入人心后，揭開他之前在職場上備受冷眼的前史，讓觀眾了解他擁有極強自尊心的緣由，從而使這個人物更加豐滿可信。

在全劇結尾，一直留級的代驍萌申請到了出國留學的機會，叛逆富二代鰲嗚也結束了他的“離家出走”，房東王默達重新過上了獨居生活。他們三個人的相識其實是一個自我找尋的過程，反映了年輕人在這個人生階段中普遍的迷茫心態(tài);而他們的分開正是勇敢面對自我、認真規(guī)劃人生的開始。

如果說“怒懟甲方”戳中的是年輕觀眾的嗨點，那么劇中反映的這種迷茫與自我找尋，則是對都市青年痛點的洞察。這種洞察，讓《小哥哥怕是有毒吧》不再是以搞笑為最高準繩的一次性消費品，而是值得回味、富含深意的作品。

在對《小哥哥怕是有毒吧》的評價中，觀眾最高頻提到的詞匯就是“主創(chuàng)很懂”。其中最“懂”的一個細節(jié)就是劇中的英文字幕：乍一看像模像樣、很是“高大上”，仔細一讀才會發(fā)現(xiàn)都是“you can you up,no can no bb”式的沙雕翻譯。

這個備受好評的設計出自制片人曾祥祎之手：她是B站的資深用戶，特別鐘愛電影up主劉老師翻譯的搞笑英文字幕。所以在《小哥哥怕是有毒吧》定剪調色階段，她也萌生了增加英文字幕的想法，希望能制造一種暗藏玄機的感覺，吸引觀眾反復觀看。

制片人曾祥祎

“我給自己挖了一個坑。”曾祥祎笑說。字幕一共做了三版，最后一版是她親自寫了三天，寫到最后腦海里的梗都告急了。

這個“坑”最后成為了讓網(wǎng)友們津津樂道的亮點，每一集都有網(wǎng)友在評論里“安利”大家注意英文字幕，他們還會調侃：“這是不是劉老師接的私活?”

背后的星之傳媒：

是制作試水，也是經(jīng)紀思路的創(chuàng)新

“我們這其實是一個非常小成本的實驗品。”對過去以藝人經(jīng)紀和選角業(yè)務為主的星之傳媒來說，《小哥哥怕是有毒吧》算是進軍劇集制作領域的一次試水。

星之傳媒創(chuàng)始人、臺灣資深經(jīng)紀人吳翊鳳

星之傳媒創(chuàng)始人、臺灣資深經(jīng)紀人吳翊鳳表示，這次試水其實是“戲劇+經(jīng)紀”的概念結合。她發(fā)現(xiàn)，如今經(jīng)紀公司所面對的，是一個藝人數(shù)量空前多、自媒體曝光機會也空前多的市場。在這樣的大環(huán)境里，如何讓自家藝人從眾人中跳出來就成為了大家都在思考的難題。而《小哥哥怕是有毒吧》這個項目背后的思路，其實就是用短視頻的形式來進行定制式的藝人包裝。

帶著這樣的初衷，吳翊鳳的出品人和經(jīng)紀人身份在項目操作中是重疊統(tǒng)一的：她不僅要去判斷項目本身能不能火，也要注重角色的人設是否能夠幫助演員吸粉。

在具體操作上，《小哥哥怕是有毒吧》比傳統(tǒng)劇集更加重視對主演藝人的宣傳運營。“我們把它做成一個限定團的概念。”《小哥哥怕是有毒吧》的官方微博會定期放出現(xiàn)場的拍攝花絮，展示“小哥哥”們戲外的互動。三位主演任宥綸、夏寧駿、邱士綸還共同演唱了片尾曲《謎底》，獻出這支“限定團”的音樂處女作。

目前，《小哥哥怕是有毒吧》第二季已經(jīng)在籌備之中。“現(xiàn)在的目標就是希望在豎屏短劇這一塊，我們能夠有一席之地，樹立一個品牌。”吳翊鳳說。

事實上，星之傳媒對影視制作并不陌生。在創(chuàng)立這家公司之前，吳翊鳳曾在瓊瑤的公司負責過《還珠格格》《蒼天有淚》《情深深雨濛濛》等的選角工作。將工作重心轉移到大陸后，她也負責過《時間都知道》《十年十月三十日》《風暴舞》等諸多項目的藝人碼盤。可以說，吳翊鳳所帶領的星之傳媒始終沒有放棄過影視作品Casting這塊業(yè)務。

因此，對于影視制作這個新的業(yè)務板塊，星之傳媒并不怯場。除了在豎屏領域繼續(xù)探索以外，星之傳媒也并不排除網(wǎng)劇、網(wǎng)臺劇和電影等其他形式的制作。

目前，數(shù)據(jù)顯示《小哥哥怕是有毒吧》的觀眾集中在19～24歲這個年齡段，這其實和星之傳媒想做年輕化、創(chuàng)新型內容的初衷是相符的。

吳翊鳳說，“我一直以來就很喜歡一些很有趣、很新的東西。”她提起自己小時候看《流星花園》的原版漫畫，那時柴智屏還沒有去買版權，還在上初中的吳翊鳳就萌生了把這個故事拍成電視劇的念頭。

“所以我對自己看項目的眼光還是比較有信心的，我覺得好的創(chuàng)新力是有機會贏的。”吳翊鳳并不愿意死板地設立“每年拍幾部影視作品”這樣的目標，而是相信遇到好的創(chuàng)意、自己也準備好的時候就會去做。

在娛樂資本論看來，這種輕裝上陣的心態(tài)，可能正是一家經(jīng)紀公司涉足影視制作的優(yōu)勢所在。敢于成為豎屏短劇這個新生市場的入局者，是星之傳媒創(chuàng)新精神的寫照，也是其優(yōu)質內容探索的一個開始。