近兩年，何大草共有四部作品經(jīng)由樂府文化出版，除了《刀子和刀子》這部初版于2003年的長篇處女作，今年出的是20周年紀(jì)念版不算新作外，《春山》《拳》以及最新的這本《隱武者》都是全新作品。李亞鶴說何大草已年滿60了，能有如此的創(chuàng)作力，讓人驚羨。更讓人感嘆的，則發(fā)生在翻開這三本書的時(shí)時(shí)刻刻，以及掩卷后的更長時(shí)間里：這文字，舒服，這故事，精彩。

李亞鶴認(rèn)為單是文字舒服和故事精彩，似乎頗入不得“純文學(xué)”的法眼，后者需要的是不斷創(chuàng)新、不斷顛覆、不斷深挖、不斷……畢竟太陽底下無新事，光莎士比亞一人的戲劇，就幾乎窮盡了人類故事的可能，后來者總得在水窮處，努力攀上云，升出一片新的天地。而何大草的《春山》《拳》和《隱武者》，轉(zhuǎn)回了身子，順勢(shì)就跨上了水流，“毫不費(fèi)力”地順暢游了下去。

如果要和《隱武者》武小說的主題契合，那么可以說，何大草正在用傳統(tǒng)中來的舒服文字和精彩故事，來“練氣”，他操起了八段錦或者五禽戲，要么就是太極拳，都是中國大眾熟悉的東西，但在何老師的字里行間，真真是氣韻非常，讀來就是舒服和精彩：喝茶的人像是喝透了好茶，喝酒的人就是酣暢酩酊，而喜跑步的我，讀來如同一場(chǎng)萬事剛好的長跑，讀著讀著就有了所謂的“runner’s high(跑步者的愉悅感)”，把身體交付給了節(jié)奏，似乎能一直這么跑下去，因而掩卷時(shí)，竟然失落，我還能再跑的啊。

在《隱武者》的后記中，何大草在與編輯涂涂的對(duì)談中談及了“衰年變法”這個(gè)概念，真是貼切啊，四個(gè)字里充滿了從容的力度，比“老驥伏櫪”聽來輕松很多，不走千里了，就把熟悉的空間和時(shí)間再細(xì)細(xì)過一遍，齊白石的“衰年變法”是畫蘿卜白菜，何大草在“衰年”里，把老成都從新一線網(wǎng)紅城市里給重新打撈了出來。

何大草對(duì)成都有多熟悉呢?李亞鶴說他一直在深入細(xì)節(jié)地寫這個(gè)城市?！兜蹲雍偷蹲印防?，把城市的大街小巷寫成了劃破青春的刀鋒，在《拳》里，又把不那么規(guī)整的城市寫成了手下的招式，從镋鈀街打到大慈寺，拳風(fēng)難測(cè)。

李亞鶴發(fā)現(xiàn)在《隱武者》里，他寫作的視角愈發(fā)進(jìn)化了。何大草俯身在了城市上空，成都變成了他一手揉捏而出的沙盤一張，街道房屋，寺廟集市，在他手下排布，連同里面的各色人物，都是注定的，暑襪街上就應(yīng)該有個(gè)婦人，在售賣各色的襪子，老鄉(xiāng)們喂胖的豬兒，要如此這般地進(jìn)到肥豬市街來，待價(jià)而沽。還有更多的角落，只要他愿意，隨時(shí)就能翻出來抖開了給你看。倒是作為主角的兩個(gè)少年和兩個(gè)少女，桀驁新鮮得不像是會(huì)安于成都的角色，城市對(duì)他們來說太老了，框定了一切可能性。

于是，劉安鎮(zhèn)被何大草轟然放置在了成都往西偏南一點(diǎn)的地方，它幾乎是新的，鎮(zhèn)上的大戶來歷清白，可以安安穩(wěn)穩(wěn)、堂堂正正地盤踞在小鎮(zhèn)上，深宅大院也都是敞亮的，不然也不會(huì)有藏著金子的傳言在光天化日下流傳。小鎮(zhèn)上的其他居民也是簡單的，仿佛是不耐老成都的彎彎繞繞，選擇了在小鎮(zhèn)上過日子，哪怕藏著點(diǎn)什么。

小鎮(zhèn)更適合擁有青春，何大草便把兩個(gè)奇俊的少年何小一和元雨，兩個(gè)奇女子元菁、黑娃兒，放置在這里。他們的奇，在小鎮(zhèn)上，更顯得鋒利和光亮，這鋒利和光亮，是沖著哪個(gè)方向，很是明白。成都最終還是會(huì)擁有他們，城市大了，才能隱得住高手。劉安其實(shí)就是成都露出水面的冰山一角吧，小鎮(zhèn)突了出來，在光明里，藏著了不得的波浪，在何大草筆下，便是辛亥革命前最后的寧靜。

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