10月16日和17日，周末入夜的三里屯太古里華燈輝映，人流如織，是最典型的都市縮影，但推開北區(qū)紅館的大門后，所見截然不同：不算太大的舞臺(tái)堆滿了層層疊疊的黑色垃圾袋，一面狹長(zhǎng)的屏幕上，煙囪高聳，濃煙滾滾。

“怎么感覺像到了垃圾場(chǎng)?”在許多觀眾不約而同的疑惑中，女高音李晶晶與恰空古樂團(tuán)共同上演的巴洛克音樂劇場(chǎng)《自然頌歌》拉開序幕。燈光漸漸暗下，躲雨的女孩突然誤入這片奇異空間，一臺(tái)開開合合的魔術(shù)冰箱卻總能給予她期許的東西，先是止渴的一瓶水，后來是源源涌現(xiàn)的綠植，慢慢的，遍地垃圾被綠色與鮮花覆蓋，無人之地變?yōu)樽匀粯穲@。此時(shí)，冰箱又帶來了另一位素不相識(shí)的女子的日記，回溯歷史的時(shí)空穿越開始不斷閃現(xiàn)……

“我們想要關(guān)注氣候變化的主題。”北京國際音樂節(jié)藝術(shù)總監(jiān)鄒爽為《自然頌歌》擔(dān)任導(dǎo)演。這部作品的創(chuàng)作開始于2019年底，疫情還未發(fā)生，世界范圍內(nèi)，關(guān)于“自然”“環(huán)保”等話題的探討日漸深入?！蹲匀豁灨琛肥紫然厥琢税吐蹇藭r(shí)期亨德爾創(chuàng)作的《九首德意志詠嘆調(diào)》，與此同時(shí)，比利時(shí)作曲家維姆·亨德里克斯譜寫的《恬美的寂靜》等現(xiàn)代器樂作品穿梭其間，帶來了平行的對(duì)照和刺激。

不久前，李晶晶在北京國際音樂節(jié)的舞臺(tái)上出演了斯特拉文斯基歌劇《浪子的歷程》，這一次，《自然頌歌》是她的獨(dú)角戲。由她演唱亨德爾的九首詠嘆調(diào)以德國詩人巴特霍爾德·海因里希·布洛克斯的詩歌為詞，洋溢著人文主義光彩與豐沛的詩情，但亨德里克斯的現(xiàn)代作品走向了另一個(gè)極端——屏幕上，影像來回變換，當(dāng)污水滾滾流入大海、汽車成為新時(shí)代的寵兒，以和諧柔美的音色著稱的古樂器奏出了尖銳、急促甚至堪稱嘈雜的聲響，把亨德爾的靜謐空靈一掃而光。兩種截然不同的風(fēng)格反復(fù)穿插對(duì)比，讓音樂的張力大大增強(qiáng)，更激發(fā)著觀眾對(duì)人類文明的反思。

“充滿新意的舞臺(tái)制作并沒有削弱音樂的光彩。”樂評(píng)人張光楹說，“《自然頌歌》既是一次古典與現(xiàn)代藝術(shù)的融合，又是一道發(fā)人深省的時(shí)代命題——人與自然的關(guān)系到底是怎樣的，是去駕馭還是被束縛，我們期望中的平衡究竟是否存在?”

《自然頌歌》是當(dāng)下跨國文化交流合作的縮影。疫情期間，鄒爽通過視頻連線的方式，完成了這部作品在比利時(shí)克拉拉音樂節(jié)的世界首演;舞美設(shè)計(jì)丹·波特在澳洲隔空建模，中國團(tuán)隊(duì)一比一完成落地;劇中，李晶晶逐層剝開、像撒花瓣一樣拋下的圓白菜在比利時(shí)制作，每片葉子都有編號(hào)，寄來中國時(shí)困難重重，還經(jīng)歷了一番隔離……“我們并不是在盲目地推出新作品。”鄒爽始終認(rèn)為，如何為綿延幾百年的古典音樂找到更加適合當(dāng)代社會(huì)的語匯，是整個(gè)行業(yè)必須直面的課題。(記者 高倩)