【三年潛心打磨主題內(nèi)容 三十余位專家保駕護(hù)航】

《紫禁城》是北京衛(wèi)視繼《上新了·故宮》《遇見(jiàn)天壇》《我在頤和園等你》《最美中軸線》等爆款節(jié)目后，推出又一款文化類節(jié)目。

早在2018年《上新了·故宮》策劃伊始，《紫禁城》已同步啟動(dòng)，總制片人兼總導(dǎo)演吳志勇表示，相比文化類綜藝，他更希望《紫禁城》以紀(jì)錄片的形式，在側(cè)重大歷史的基礎(chǔ)上兼具歷史觀的表達(dá)，同時(shí)借助新技術(shù)新方式，在保持厚重基調(diào)的同時(shí)，喚醒更多年輕人對(duì)于中國(guó)歷史和中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的關(guān)注和熱愛(ài)。

“如今不少慕名來(lái)參觀故宮的游客是因?yàn)槭茈娨晞∮绊?，我們希望觀眾通過(guò)這部紀(jì)錄片更加深刻地了解真正的紫禁城。”為此，吳志勇帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)“三年磨一劍”。在這三年中，團(tuán)隊(duì)投入了巨大的精力，閱讀、查史、調(diào)研、論證、策劃，用一年的時(shí)間從最基礎(chǔ)的故宮常識(shí)學(xué)起，其間無(wú)數(shù)次地踏入故宮“培養(yǎng)感情”，尋找歷史的痕跡與共鳴。

據(jù)了解，故宮博物院專門(mén)組建了強(qiáng)大的專家顧問(wèn)團(tuán)隊(duì)來(lái)協(xié)助案頭工作，三十余位專家切實(shí)為內(nèi)容的精準(zhǔn)性、素材的全面性保駕護(hù)航。

【《紫禁城》以編年體方式 用十二個(gè)篇章“追史”】

《紫禁城》跳出了“故宮”的局限，將視野投向了更廣袤遼闊的中國(guó)。吳志勇解釋稱：“這次以《紫禁城》為題，就是想突破‘故宮’這個(gè)概念，故宮在我看來(lái)有兩個(gè)層面的概念，一個(gè)是故宮作為博物院，一個(gè)是故宮作為一座宮殿。我們做的不僅僅是一部故宮的紀(jì)錄片，而是一部關(guān)于中國(guó)的紀(jì)錄片。”在主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的理念中，紫禁城如一雙眼睛，似一個(gè)符號(hào)，更像一個(gè)中心舞臺(tái)，當(dāng)把它放到浩瀚600年歷史的坐標(biāo)中去，便賦予了它“以城帶史，以城講國(guó)”的使命。

因此，“追史”便成了這部紀(jì)錄片最重要的主旨。“這個(gè)追，既是追尋歷史，也是追問(wèn)歷史。” 在紫禁城見(jiàn)證的這600年歷史中，很多事件直接或間接影響了歷史的發(fā)展進(jìn)程，這些事件的時(shí)代背景和前因后果是什么?在大眾耳熟能詳?shù)闹R(shí)領(lǐng)域背后，還有哪些不為人知或熟知的細(xì)節(jié)?去尋根溯源，去提出疑問(wèn)，并找到答案，這就是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)攻堅(jiān)的方向。而“思辨”，則是團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作的方法論，既是對(duì)歷史觀的塑造，也是對(duì)現(xiàn)實(shí)的啟發(fā)。通過(guò)對(duì)歷史的追尋與叩問(wèn)，當(dāng)代人能得出一個(gè)怎樣的結(jié)論?“這個(gè)結(jié)論不一定是我們這個(gè)片子給你的，但它能夠觸發(fā)每一個(gè)人不同的思考。”吳志勇如是說(shuō)。依托紫禁城海量的文物和鮮被公開(kāi)的歷史檔案，《紫禁城》揭秘歷史背后那些容易被人忽略的細(xì)節(jié)，透過(guò)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的沿襲變遷，帶領(lǐng)觀眾一覽中國(guó)社會(huì)的演進(jìn)和變革。

“只有知來(lái)處，方知未來(lái)我們將駛向何方。”《紫禁城》以編年體的方式，用《王者》《基業(yè)》《遠(yuǎn)路》《驚變》《際遇》《異象》《交融》《盛世》《思危》《圖存》《破曉》《新生》共12個(gè)篇章，12個(gè)主題，選了12個(gè)歷史進(jìn)程中的“變局”事件和拐點(diǎn)，串聯(lián)起中國(guó)600年跌宕起伏的歷史，勾勒出中華民族這一路經(jīng)歷的榮辱興衰和精神特質(zhì)。

【12首主題曲風(fēng)格各異 包含京劇、歌劇、流行等元素】

在風(fēng)格氣韻上，《紫禁城》厚重卻不沉郁，輕松中蘊(yùn)藉深思，兼顧專業(yè)化和歷史深度的同時(shí)，在表達(dá)方式和觸達(dá)范圍上偏向年輕化、現(xiàn)代化和多元化，以期提高這部紀(jì)錄片作品的傳播力和影響力。“破圈”，是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在追史和思辨這兩個(gè)維度之外，力求打造的第三個(gè)特質(zhì)。“所以我們?yōu)槊恳患可矶ㄗ隽艘皇字黝}歌，邀請(qǐng)了12位實(shí)力歌手來(lái)演唱。”

12首主題曲分別對(duì)應(yīng)12集的主題，相對(duì)獨(dú)立，風(fēng)格各異：譚維維的《城》、鄭云龍的《潛龍勿用》、汪蘇瀧的《在驚濤駭浪里》、摩登兄弟劉宇寧的《千里江山》、張碧晨的《字里行間》、周深的《光亮》、常石磊的《四?！贰埿鲁?周昭妍(Miumiu)的《榮耀天成》、黃齡的《敢》、劉柏辛的《白鷺?biāo)家或G》、戴荃的《破曉》、王力宏的《天地龍麟》，包含京劇元素、歌劇元素、流行風(fēng)格、搖滾風(fēng)格甚至說(shuō)唱風(fēng)格，頗具有實(shí)驗(yàn)性。

“我們不希望大家一想到歷史紀(jì)錄片的主題曲就是那種傳統(tǒng)的歌曲風(fēng)格，想要改變就需要勇敢地嘗試。”吳志勇透露，在《紫禁城》的分集主題和腳本架構(gòu)出來(lái)之后，他們就開(kāi)始和音樂(lè)制作團(tuán)隊(duì)深入溝通，根據(jù)每一集的主題和內(nèi)容提煉每一首主題歌中想傳達(dá)的時(shí)代特質(zhì)和歷史態(tài)度，并根據(jù)每一集的不同特質(zhì)尋找相應(yīng)的歌手。“在這個(gè)過(guò)程中我們接觸了不少于100位歌手，有很多是知道我們項(xiàng)目后主動(dòng)想加入的。”節(jié)目團(tuán)隊(duì)對(duì)于歌手的選擇標(biāo)準(zhǔn)非常嚴(yán)格，除了積極正面的公眾形象，實(shí)力是最重要的指標(biāo)——以“歌手”而非“流量”的標(biāo)準(zhǔn)去尋找演唱者，最后敲定的12位歌手，都是兼具正能量高水準(zhǔn)的實(shí)力派。

內(nèi)存

8K超高清技術(shù)帶來(lái)視覺(jué)盛宴

在拍攝層面，《紫禁城》更是拉起了一支近150人的大隊(duì)伍，故宮拍攝組、紀(jì)實(shí)拍攝組、歷史再現(xiàn)組三組隊(duì)伍齊頭并進(jìn)，除記錄故宮建筑、文物和不同季節(jié)天氣的故宮內(nèi)外景，還先后去到南京、蘇州、太倉(cāng)、杭州、湖州、福州、廈門(mén)、泉州、荊州、鳳陽(yáng)、宜賓、景德鎮(zhèn)、威海、承德、懷來(lái)、赤峰、甘肅、青海、澳門(mén)等80余個(gè)外景地拍攝紀(jì)實(shí)內(nèi)容，以成就《紫禁城》宏觀著眼、微觀入手，從紫禁城走出去，再回到紫禁城的多維度表達(dá)。

為了再現(xiàn)“歷史名場(chǎng)面”，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在橫店1比1仿建故宮的明清宮苑復(fù)現(xiàn)了諸多場(chǎng)景與故事，同時(shí)輔以原創(chuàng)插畫(huà)動(dòng)靜結(jié)合，營(yíng)造濃郁細(xì)膩的電影質(zhì)感。

在敘事結(jié)構(gòu)上，《紫禁城》以故宮文物為依托，以建筑帶故事，以故事塑人物，以人物見(jiàn)古今。敘述得以完美呈現(xiàn)，則依托了目前電視屏幕端最高清的8K技術(shù)。8K超高清技術(shù)給人們帶來(lái)了前所未有的視覺(jué)盛宴，拓展了人眼所能看到的更多的想象空間，它不僅僅是一個(gè)具有引領(lǐng)性的技術(shù)概念，更是電視行業(yè)在關(guān)鍵核心技術(shù)領(lǐng)域的重要?jiǎng)?chuàng)新指標(biāo)。