20世紀80年代以來，來自中國大陸的留學(xué)生以及新移民人數(shù)的激增，推動歐洲華文文學(xué)出現(xiàn)新高潮

歐洲華文文學(xué)逐漸形成了“平和淡遠、散中見聚”的特色，具有文化中和的特質(zhì)

非母語寫作體現(xiàn)出華人作家同異文化溝通的意識自覺，為作品實現(xiàn)跨越民族、國家、語言、文化的融合提供了條件

歐洲有著悠久的歷史和燦爛的文明，它的政治經(jīng)濟制度、思想文化曾深刻影響了中國社會的近現(xiàn)代轉(zhuǎn)型，而中華文明作為歐洲文明的“他者”，在現(xiàn)代歐洲的形成過程中也曾扮演過重要角色。18世紀，歐洲社會盛行“中國熱”之余，伏爾泰、萊布尼茨等哲人巨擘從中國傳統(tǒng)思想文化中汲取智慧，點燃了啟蒙主義的火把。迨至清末民初，內(nèi)外交困之際，學(xué)習(xí)西方以自強成為中國有識之士的共識，而所謂“西方”無疑指當時世界的中心歐洲。此后，漢語世界與歐洲的關(guān)系愈發(fā)密切。最早走出國門的張德蠡、康有為、陳季同等人真正體驗了“開眼看世界”的驚奇，紛紛用筆記錄下他們與現(xiàn)代歐洲的邂逅。五四時期，巴金、老舍、徐志摩、戴望舒等大批中國作家旅居歐洲，汲取異域文化的精華，雖然他們多是來去匆匆的過客，但相關(guān)生活經(jīng)驗以或隱或顯的方式，留在了他們膾炙人口的作品中。

二戰(zhàn)后，程抱一、熊秉明、熊式一等人定居歐洲，及至20世紀60年代，赴歐臺灣留學(xué)生人數(shù)增長，趙淑俠、鄭寶娟等作家也從臺灣移民歐洲，他們共同促成了歐洲華文文學(xué)的第一個高潮。20世紀80年代以來，來自中國大陸的留學(xué)生以及新移民人數(shù)激增，推動歐洲華文文學(xué)出現(xiàn)了新高潮，虹影等人是這一時期活躍在歐洲的華人作家代表。

新人新作不斷涌現(xiàn)，多種文體均有突破

同北美、東南亞等地的華文文學(xué)相比，歐洲華文文學(xué)脫胎于截然不同的社會文化環(huán)境。歐洲的移民政策不像北美、澳大利亞那樣寬松，華人移民歐洲的歷史也不像東南亞那樣悠久，結(jié)果是歐洲華人移民數(shù)量有限，且分散在各個國家。目前較有代表性的歐洲華文作家包括英國的虹影、文俊雅，法國的程抱一、戴思杰、山颯、黃育順、鄭寶娟、呂大明、施文英，德國的陳玉慧、謝盛友、譚綠屏、麥勝梅、穆紫荊、黃鶴升、高關(guān)中、劉瑛，瑞士的朱文輝(余心樂)、宋婷、朱頌瑜，比利時的章平，荷蘭的林湄、丘彥明，奧地利的方麗娜，捷克的李永華，西班牙的張琴，丹麥的池元蓮。其中不乏享譽世界文壇的重要作家。

長期以來，歐洲華文文學(xué)的力量較北美、東南亞等地薄弱，盡管如此，在幾代作家努力下，歐華文學(xué)創(chuàng)作逐漸形成氣候，新人新作不斷涌現(xiàn)，在兒童文學(xué)、偵探小說、科幻小說等文體形式上均有所嘗試和突破。由于歐洲社會種族歧視、族群沖突相對較少，歐華文學(xué)無需承擔凝聚民族力量、抵抗壓迫的責任，始終從容前行，因此逐漸形成了自身的特色。黃萬華曾將其歸納為“平和淡遠、散中見聚”，認為其特質(zhì)是文化中和。在今天全球化和歐洲一體化浪潮下，歐洲華文文學(xué)也表現(xiàn)出一些新趨勢。

超越固有離散書寫，轉(zhuǎn)向?qū)χ形鳟愘|(zhì)文化的深層思考

“離散”最初專門用來指猶太民族被驅(qū)逐而離散到世界各地，后來用法擴展到各個民族。離散書寫中最常見的是移民對原鄉(xiāng)的眷念和認同。今天，全球化造就了“地球村”的現(xiàn)實，也極大改寫了離散以及伴隨離散而來的鄉(xiāng)愁意涵。在歐洲華文作家筆下，鄉(xiāng)愁不再是離散書寫的主要內(nèi)容，原鄉(xiāng)與他鄉(xiāng)的二元對立、漂泊旅程中心路歷程的探尋，逐漸被對異質(zhì)化沖突深層次的省察、反思與兼容所取代。

荷蘭女作家林湄自認身處“東西方的邊緣”，既不完全屬于東方，也不完全屬于西方，以一種自覺自愿的邊緣視角去觀照中西文化異同。她的《天望》(2004)和《天外》(2014)是兩部“十年磨一劍”的作品，不僅呈現(xiàn)了華人移民在中西沖突中所面臨的文化與生存困境，更凸顯出整個人類的存在困境，文中不乏對靈魂、人性問題的深入思考。曾長居瑞士的趙淑俠，其系列作品從超越地域、種族的人文關(guān)懷出發(fā)，自覺追求中西文化互補，尋求異質(zhì)文化之間可能實現(xiàn)的水乳交融。定居法國的女作家呂大明，其筆下一系列寄情自然、人文景觀的散文創(chuàng)作也展現(xiàn)出跨越中西文化、不拘泥于一端的視野與生態(tài)關(guān)懷。

去國懷鄉(xiāng)的情感不再是離散文學(xué)題中應(yīng)有之意。深入異文化當中，體會與原鄉(xiāng)文化的差異，不但給這些作家?guī)砹藙?chuàng)作靈感，也促使他們在作品中留下了關(guān)于超越?jīng)_突、實現(xiàn)和諧的深入思考，并嘗試傳達華人移民與其所在國文化的互動、互生關(guān)系。

秉承非母語寫作傳統(tǒng)，尋求中西視域融合

跨越國家、種族的生活經(jīng)歷拓展了華人作家的視野，而在傳遞這份獨特的生活經(jīng)驗時，多數(shù)作家都用中文書寫。與其他地區(qū)的華文文學(xué)不同，歐洲華文文學(xué)素有非母語寫作的傳統(tǒng)。早在清末，駐法外交官陳季同就曾用法文寫下《中國人的自畫像》《黃衫客傳奇》《吾國》等作品，向法國介紹中國人與中國文化。20世紀20年代，盛成留學(xué)法國，撰自傳體小說《我的母親》，受到法國文壇巨匠瓦雷里、紀德、克洛岱爾等人贊賞。

秉承這一傳統(tǒng)，在當代歐洲，華人作家的非母語作品更是精彩紛呈，其中最引人矚目的當推程抱一。2002年，程抱一當選為法蘭西學(xué)院首位亞裔院士，他用結(jié)構(gòu)主義的研究方法，提煉中國思想的精髓，被稱作“中西文化的擺渡人”。他畢生追求中西文化的融會貫通，從古中國的哲學(xué)、文化底蘊中尋求現(xiàn)代文明癥候的解決之道。程抱一的法文小說《天一言》(1999)榮獲法國費米娜文學(xué)獎，該小說中譯本成為中國大陸最有影響的歐華文學(xué)作品。程抱一也以詩歌創(chuàng)作見長，其法文詩集《萬有之東》(2005)用詩意優(yōu)美的語言譜出一曲曲跨文化對話之歌。

定居法國的戴思杰也是一位擅長用法語寫作的著名作家，代表作有《巴爾扎克與小裁縫》(2000)、《狄的情結(jié)》(2003)等，后者同樣斬獲費米娜文學(xué)獎。現(xiàn)居巴黎的女作家山颯早年用中文創(chuàng)作，后轉(zhuǎn)為用法語寫作，其作品《柳的四生》《圍棋少女》被譯成多國文字。山颯的書中帶有自覺的文化交流意識，試圖讓世界更好地認識中國。此外，曾旅居英國的熊式一，生前著作頗豐，包括英文戲劇《王寶川》《大學(xué)教授》和英語小說《天橋》等，其作品曾獲英國作家蕭伯納、曼殊菲爾德等人好評。

每種語言都是自成一體的表意系統(tǒng)，海外華人作家采用非母語寫作，是主動挑戰(zhàn)“巴別塔”倒塌后人類面臨的語言隔閡困境的嘗試。非母語寫作體現(xiàn)出華人作家同異文化溝通的意識自覺，也賦予寫作者獨特視角，為其作品實現(xiàn)跨越民族、國家、語言、文化的融合提供了條件。

借鑒西方藝術(shù)表現(xiàn)技巧，探索中西結(jié)合的文學(xué)樣式

歐洲是諸多文藝思潮、文學(xué)流派的誕生地，歐華文學(xué)有近水樓臺之便，受歐洲文藝風(fēng)向影響甚深，作家自覺地將歐洲文學(xué)的長處融入自己的寫作中，豐富藝術(shù)表現(xiàn)手法、探索新的敘事方式。

虹影的作品就是典型的例子。虹影曾長居英國，她的小說主題大多關(guān)乎異國愛情所遭遇的文化沖突，在敘事上帶有強烈的實驗色彩，其中對性別敘事的探索尤其值得關(guān)注。

定居瑞士的余心樂擅長偵探小說，其系列作品集中塑造了瑞士華人偵探張漢瑞的形象，在敘事上充分借鑒西方臻于成熟的偵探小說技巧。

總體而言，歐洲華文文學(xué)呈現(xiàn)了歐洲華人在異文化氛圍中獨特的生存方式，歐華作家深入思考中西文化的沖突與互補，嘗試通過非母語寫作實現(xiàn)視域融合，并積極借鑒西方藝術(shù)表現(xiàn)手法，探索中西合璧的藝術(shù)樣式，這些特點賦予歐洲華文文學(xué)獨特的文化內(nèi)涵和審美形態(tài)。

進入21世紀后，在全球化和歐洲一體化浪潮下，歐洲華文文學(xué)區(qū)域之間、以及同世界其他地區(qū)華文文學(xué)之間的合作與互動正在逐步加強，跨越國別的華人文學(xué)組織如“歐華文學(xué)會”等不斷涌現(xiàn)，相關(guān)會議、交流活動也日益增多。放眼未來，歐洲華文文學(xué)必定以其自身的特質(zhì)和活力，持續(xù)地豐富和參與世界華文文學(xué)的建設(shè)。