2019年歲末，中國電影評論學會組織學界專家評選出了“2019年十大國產(chǎn)影片”。在這十部影片中，既有《流浪地球》《我和我的祖國》《中國機長》《攀登者》《哪吒之魔童降世》等由主旋律電影升級而成的“新主流大片”，也有《少年的你》《地久天長》《撞死了一只羊》《紅花綠葉》等具有較高藝術價值和觀眾認可度的中低成本影片。專家們對2019年的中國電影做了深入分析與多方位的回顧，認為新主流大片已經(jīng)成功晉級，良好的口碑鑄就了票房效益。未來，新主流大片還將繼續(xù)扛鼎市場。

1主流價值觀與類型美學的深度融合

2019年，中國式大片領跑影壇，滿足了觀眾對中國式大片的期待。在片單中，“新主流大片”數(shù)量幾乎占據(jù)了一半，可以看到學者們對該類影片的創(chuàng)新有著一致的共識。

“新主流大片”是將主流價值觀與類型美學進行對接而成的主旋律大片，在主題層面將中國主流價值觀進行了多元化與深度化的表現(xiàn)，在形式層面進行了類型化的書寫表達，在制作層面實行了重工業(yè)模式。其中類型美學的引入和對主流價值觀的新詮釋，既增加了電影的觀賞性，又增強了主題內(nèi)涵的思辨性。

“新主流大片”經(jīng)過前幾年的發(fā)展，美學特色日臻成熟，再加上在新中國成立70周年的特殊歷史節(jié)點上，2019年中國的“新主流大片”數(shù)量上呈現(xiàn)出了較大的增幅，影像風格顯現(xiàn)出了美學創(chuàng)新。首先，2019年的“新主流大片”不止于以宏大敘事來進行國家敘事，而是集中于以普通人的情感體驗與當下的觀眾建立情感上的共鳴，用小切口來表達國家話語。如《我和我的祖國》采用情感化和倫理化的表達，以集錦形式從不同角度展現(xiàn)了中國人對共和國的深厚情懷，滿足了不同觀眾的情感需求。電影《中國機長》亦沒有采用宏大敘事和刻意的情感渲染、災難營造，而是使用普通人的情感體驗來完成故事講述。觀眾在這部電影中，看到的更多是整個民航業(yè)平凡人做的平凡事，用微小的工作細節(jié)體現(xiàn)出保障每架飛機安全起落的專業(yè)素養(yǎng)。而電影《攀登者》則以情感注入歷史資源中，使得國家話語從概念性的宏大敘事升級成為可感的、溫暖的共享價值。劇作中的愛情線完成度雖然不夠完美，但卻以這種普通人的情感體驗方式，完成了家國情懷的書寫。

2新主流大片成為提升藝術品質(zhì)的主體力量

電影觀眾的整體審美水平不斷提升，主流觀眾在換代，欣賞趣味已經(jīng)產(chǎn)生了明顯差異，但共同的是他們對優(yōu)秀作品的期望值更高了。2019年的“新主流大片”可以說滿足了各年齡層觀眾的期待，讓主流電影類型更加豐富，題材更加多元。如《流浪地球》選擇了科幻類型，而“帶著地球去流浪”的創(chuàng)意，全然不同于西方科幻電影敘事的文本邏輯，凸顯出了中國科幻電影的獨特性?！赌倪钢凳馈返膭赢嬵愋?，則具備了動畫電影所應有的超強想象力?！吨袊鴻C長》以災難作為主類型進行創(chuàng)作，《攀登者》塑造出了較為少見的登山類型。這些多樣化的類型營造，表明“新主流大片”不僅止于戰(zhàn)爭、動作類型，而且適合于各種電影類型。

2019中國電影“新主流大片”交了一份很好的答卷，它用市場的方式，大眾喜聞樂見的情感方式，滿足了觀眾的情感需要，在創(chuàng)作力和想象力方面有了新的提高。不過，與“新主流大片”藝術質(zhì)量上升的趨勢相反，2019年的主流商業(yè)大片卻不盡如人意，總體上呈現(xiàn)出類型元素營造力的枯竭，動作、喜劇等類型元素顯得陳舊，敘事缺乏新意。

無疑，“新主流大片”已經(jīng)成為國產(chǎn)電影提升藝術質(zhì)量的主體力量，在2020年也被十分期待。與此同時，一般商業(yè)類型大片亦不能繼續(xù)沉寂，作為國產(chǎn)電影的另一主體，這類影片在類型元素的創(chuàng)新、敘事能力的創(chuàng)新等方面應作出更多的努力。

3中小成本影片用溫暖現(xiàn)實主義裝點著多樣化市場

2019年國產(chǎn)電影中的中小成本方陣，規(guī)模有了擴大，藝術質(zhì)量也都有了不同程度的提升。2019年，主旋律電影與市場電影的對立被打破了，藝術電影主流化，主流電影藝術化。這一年，中小成本電影繼續(xù)延續(xù)現(xiàn)實主義精神，選擇和觀眾距離最近的樸素情感溝通方式，講述當下中國發(fā)生的“本土故事”。這與“新主流大片”以普通人的情感體驗與當下的觀眾建立情感上的共鳴、將個體人物命運和國家命運結(jié)合起來的特色具有相通性。

與此同時，青春題材電影的創(chuàng)作不再停留在對青春的回憶和純粹的理想化表達上，而是在傳遞主流價值觀的基礎上，真實反映年輕人的青春生活、反思社會問題。如《少年的你》探討了原生家庭和社會現(xiàn)實問題，這樣的“全民議題”使得觀眾在觀影的同時完成了和作者共通的情感體驗。其他寫實題材的文藝片，也具有這樣的情感體驗性和共通性?！兜鼐锰扉L》通過刻畫普通人，對中國社會變遷進行了深邃而細致的表達，為現(xiàn)實題材影片注入深切的人文關懷?！都t花綠葉》《過春天》《過昭關》等現(xiàn)實題材影片，既有生活的質(zhì)感，又有對基層民眾情感的真摯表達，在平凡中蘊含著動人力量，凸顯了人性的溫暖與善良，書寫著愛的主題，裝點著多樣化的市場。

2019年，中小成本的國產(chǎn)文藝片實現(xiàn)了創(chuàng)新，得到觀眾的進一步響應，也反映出了當代觀眾的審美取向。這樣一種趨勢，既增強了電影創(chuàng)作者對文藝片創(chuàng)作的自信，也增強了中國電影的藝術自信和創(chuàng)新動力。以寫實精神表達體驗，成為2019年度中低成本電影的顯著特點，但全年沒有出現(xiàn)類似《我不是藥神》的現(xiàn)實主義力作，因此還存在著較大的提升空間。

與此同時，2019年中低成本國產(chǎn)類型片如懸疑和喜劇類型的創(chuàng)新性稍顯缺失。這些影片或故事過于陳舊，或主題過于教化，或形式過于刻意而缺失內(nèi)容品質(zhì)，最終失之觀眾。因此，在未來中國的類型片創(chuàng)作層面，應當在敘事和類型元素的營造上打破以往常規(guī)，實現(xiàn)創(chuàng)新。