12月14日，結(jié)束了錫劇《惠山泥人》在江蘇無(wú)錫江陰大劇院的第26場(chǎng)演出，送走戀戀不舍的戲迷，又補(bǔ)完央視戲曲頻道需要的畫(huà)面，將近夜里11點(diǎn)的時(shí)候，劇中“吳巧珍”的扮演者、無(wú)錫市錫劇院院長(zhǎng)黃靜慧終于能和記者見(jiàn)上面了。

黃靜慧顧不上卸妝，換了衣服就拉記者上車。從江陰大劇院返回市區(qū)1小時(shí)的車程中，前天晚上只睡了4個(gè)小時(shí)、今天連著唱了3個(gè)多小時(shí)的黃靜慧，全程用高亢洪亮的嗓音講著錫劇的發(fā)展、傳承。

“昨天晚上也演了一場(chǎng)，動(dòng)情之處淚流滿面，導(dǎo)演特別提醒我，為了電視節(jié)目播出效果，今天一定得忍住，不能哭得太厲害。”黃靜慧說(shuō)，《惠山泥人》是一部很動(dòng)人的戲，演員自己感動(dòng)了，觀眾才能被感動(dòng)，而情感恰恰是戲曲的靈魂。“基層院團(tuán)的戲曲創(chuàng)作、演出服務(wù)于基層百姓，情感最能激發(fā)觀眾的共鳴。”從藝30多年，黃靜慧早悟出了這個(gè)道理。

其實(shí)，將無(wú)錫民間傳統(tǒng)手工藝、國(guó)家級(jí)非遺惠山泥人搬上同樣是國(guó)家級(jí)非遺的錫劇舞臺(tái)，無(wú)錫市錫劇院早已盤算多年。十幾年間，劇院邀請(qǐng)過(guò)全國(guó)各地的劇作家赴無(wú)錫采風(fēng)創(chuàng)作，劇本也出了不少，但總是因?yàn)檫@樣那樣的原因沒(méi)能投排。直至去年，劇院以已故湖南劇作家老顏的劇本為底本，成功申報(bào)國(guó)家藝術(shù)基金2019年度舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作資助項(xiàng)目，并邀請(qǐng)一級(jí)編劇楊蓉進(jìn)一步打磨劇本。

想做好非遺題材，就必須要對(duì)非遺項(xiàng)目有所了解。于是，到惠山泥人廠參觀學(xué)習(xí)，成為每名創(chuàng)作人員的必修課。“我感覺(jué)這群人的精神特別可貴，他們的工作坊非常簡(jiǎn)陋，穿著非常簡(jiǎn)單，但手下的作品卻非常精致。”楊蓉連用3個(gè)“非常”，“從他們身上，我看到了無(wú)錫人的執(zhí)著、實(shí)干，就像戲詞里說(shuō)的——打泥要實(shí)。”

打泥要實(shí)、搓泥要柔、捏泥要細(xì)、扳泥要活，惠山泥人的技法貫穿表演始終，劇中的手藝人對(duì)這番話還有一番更深刻的解讀：“打泥就像做人，要實(shí)實(shí)在在，不能有一點(diǎn)空、虛、假，做出的泥人才會(huì)真、誠(chéng)、實(shí)。”傳承近千年的惠山泥人塑造著無(wú)錫的地域文化和無(wú)錫人的精神氣質(zhì)。

戲一開(kāi)場(chǎng)，便將矛盾沖突推了出來(lái)。“泥人王”吳淞山將偷學(xué)吳家技藝的伙計(jì)王天成以及養(yǎng)女吳巧珍逐出家門。緊接著，第二幕就跨到10年后?！痘萆侥嗳恕房倢?dǎo)演黃在敏和導(dǎo)演李杰的這一設(shè)計(jì)，讓觀眾感覺(jué)分外驚艷。

“第一場(chǎng)最難寫(xiě)，因?yàn)閾?dān)心觀眾人物對(duì)不上號(hào)、看不懂，多數(shù)劇目是慢慢交代，因而入戲特別慢。”楊蓉對(duì)導(dǎo)演的藝術(shù)智慧頗為贊嘆，“開(kāi)場(chǎng)，導(dǎo)演將我原來(lái)啰嗦、繁雜的東西全部剪掉，上來(lái)就是高潮，觀眾一下子就被吸引住了。”

導(dǎo)演的智慧不僅體現(xiàn)在對(duì)戲曲結(jié)構(gòu)的把控上，更體現(xiàn)在激發(fā)演員的創(chuàng)造力上。“黃導(dǎo)和李導(dǎo)善于啟發(fā)演員，能根據(jù)演員的自身?xiàng)l件安排合適的戲，并幫助他們分析人物情緒。”《惠山泥人》副導(dǎo)余維盼說(shuō)。一個(gè)多月的排練中，劇中一個(gè)小人物“阿蓮嬸”的扮演者董旭紅一開(kāi)始還有些忐忑和焦慮，但是在導(dǎo)演的指導(dǎo)下，她想出了表現(xiàn)人物的好辦法，以至于每次出場(chǎng)都能擊中觀眾的笑點(diǎn)，場(chǎng)場(chǎng)都有彩頭。

“我們排這部戲，也是希望演職員都有成長(zhǎng)。”黃靜慧說(shuō)，《惠山泥人》聚集了無(wú)錫市錫劇院老中青三代演員，和自己飾演的“吳巧珍”扮演夫妻的是“彬彬腔”第三代傳人“小小王彬彬”王子瑜，“吳巧珍”的B角、C角也是劇院的優(yōu)秀青年演員，余維盼則是2018年到劇院的“90后”。“我們拿到劇本就跟著導(dǎo)演排戲，現(xiàn)在B角、C角已經(jīng)能勝任劇中的前幾場(chǎng)，承擔(dān)進(jìn)校園演出的任務(wù)了。”黃靜慧想著，這些后起之秀慢慢就能在舞臺(tái)立得住了。

“梅腔和彬彬腔是這部戲的核心唱腔，也是無(wú)錫錫劇最有代表性的兩大聲腔。梅腔的特點(diǎn)是曲調(diào)比較活，轉(zhuǎn)腔難度很高，好聽(tīng)難學(xué);彬彬腔高亢明亮，男生都愛(ài)學(xué)。”《惠山泥人》唱腔設(shè)計(jì)梅瑞坤說(shuō)，“傳統(tǒng)戲講究好聽(tīng)，節(jié)奏比較慢，但新創(chuàng)劇目一般節(jié)奏較快，對(duì)這點(diǎn)要有所把握。”

梅瑞坤自幼便跟母親錫劇梅派創(chuàng)始人梅蘭珍隨團(tuán)學(xué)藝。“進(jìn)團(tuán)第一天就是拉琴，退休前一天還在舞臺(tái)上拉琴。”梅瑞坤說(shuō)?？吹綇氖鲁辉O(shè)計(jì)的接班人不多，梅瑞坤頗為擔(dān)憂。“我今年70多歲了，剛剛收了一個(gè)畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院的徒弟。他喜歡錫劇，手機(jī)里存的都是錫劇唱段，就是因?yàn)榭粗辛怂麑?duì)錫劇的熱愛(ài)，我才收下他。”梅瑞坤說(shuō)。

“采風(fēng)時(shí)，泥人廠廠長(zhǎng)特別希望年輕人能把泥人工藝傳下去，就像我們的錫劇，也特別希望有更多年輕人來(lái)學(xué)，在這個(gè)過(guò)程中要付出很多努力，花上幾十年的工夫。”楊蓉說(shuō)，“有老一輩人的堅(jiān)守，有年輕人的加入，不管是惠山泥人還是錫劇，一定能在新時(shí)代綻放光彩。”