在政策引導(dǎo)、平臺(tái)助推下，近年來，網(wǎng)絡(luò)影視劇日漸繁榮，與院線電影和傳統(tǒng)電視劇共同構(gòu)成中國影視產(chǎn)業(yè)新的文化景觀。

近日，改編自知名網(wǎng)絡(luò)作家“貓膩”的同名小說、孫皓執(zhí)導(dǎo)的網(wǎng)絡(luò)劇《慶余年》熱播，再次引發(fā)了業(yè)界對(duì)網(wǎng)絡(luò)影視劇創(chuàng)作的關(guān)注，尤其是在過往網(wǎng)文IP改編影視劇被太多粗制濫造的作品降低了大眾期待值、市場(chǎng)對(duì)網(wǎng)文IP價(jià)值評(píng)估也被拉低的情況下，該劇不錯(cuò)的開局表現(xiàn)一方面推動(dòng)了男頻類網(wǎng)文IP“破圈”，另一方面也為此類網(wǎng)文IP的影視開發(fā)，在模式和方法上提供了一定借鑒。

尊重“原著內(nèi)核”的改編

由騰訊影業(yè)、新麗電視、閱文影業(yè)等聯(lián)合打造的網(wǎng)劇《慶余年》，講述了一個(gè)有著神秘身世的少年，自海邊小城初出茅廬，歷經(jīng)家族、江湖、廟堂的種種考驗(yàn)、錘煉的故事。作為“貓膩”的成名作之一，網(wǎng)絡(luò)小說《慶余年》自2007年在起點(diǎn)中文網(wǎng)首發(fā)后，就被廣大讀者所追捧——持續(xù)保持在歷史類網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品收藏榜前五名，在QQ閱讀、起點(diǎn)讀書雙平臺(tái)，讀者粉絲貢獻(xiàn)的“打賞量”超過10萬次，推薦票數(shù)達(dá)340余萬張，粉絲自發(fā)創(chuàng)作的廣播劇、人物漫畫等相關(guān)內(nèi)容更是層出不窮。因而，自《慶余年》網(wǎng)絡(luò)劇項(xiàng)目宣布立項(xiàng)以后就獲得了廣泛關(guān)注，但同時(shí)也引發(fā)了讀者對(duì)“原作難以改編，要如何以電視劇形式呈現(xiàn)”的擔(dān)憂。

“劇版《慶余年》是男頻IP改編的一次嘗試，也是網(wǎng)文企業(yè)以內(nèi)容為牽引力進(jìn)行全產(chǎn)業(yè)鏈布局的一次重要實(shí)踐。劇中既有尊重原著個(gè)性鮮明的人物刻畫和氣勢(shì)磅礴的跌宕情節(jié)，也突出了劇集場(chǎng)景下的改編能力和劇情化演繹。”閱文集團(tuán)聯(lián)席CEO吳文輝認(rèn)為，網(wǎng)文IP由閱讀場(chǎng)景延伸至影視場(chǎng)景的過程中，“尊重原著內(nèi)核”與“粉絲認(rèn)同式”的改編應(yīng)始終被強(qiáng)調(diào)，而這也是劇版《慶余年》受到廣大讀者粉絲歡迎的重要原因。

據(jù)了解，在該劇制作過程中，一方面，閱文作為該IP的提供方積極參與探討，明確原著內(nèi)核價(jià)值，并組織原著粉絲進(jìn)行提前觀影，在改編過程中給予建議和意見。另一方面，新麗電視也堅(jiān)持精品化思路，從影視劇作品角度出發(fā)，尊重原著的核心價(jià)值觀和粉絲需求，嘗試更好地處理劇情和完善人物，在保持原著精神和合理改編之間進(jìn)行探索，力求把控好輕松幽默氣氛和大氣磅礴朝堂之間的平衡。

“所以，劇版《慶余年》并沒有因?yàn)槲膭?chuàng)形態(tài)的變化而變得面目模糊，其根本在于對(duì)原著價(jià)值觀的堅(jiān)守。這也是我們一直所追求的——以內(nèi)容為牽引力，讓網(wǎng)文IP在閱讀、動(dòng)畫、影視、游戲等文創(chuàng)全產(chǎn)業(yè)鏈場(chǎng)景延展融合，逐步實(shí)現(xiàn)不同場(chǎng)景下的IP影響力融合。”吳文輝說。

“組合拳”探索IP開發(fā)邊界

在該劇的改編制作中，新麗電視在劇情推進(jìn)方面也做了不少創(chuàng)新設(shè)計(jì)，比如，加入很多有趣、互動(dòng)性強(qiáng)的點(diǎn)，以引起觀眾的共鳴和討論;在故事內(nèi)核設(shè)定方面，主題設(shè)定為現(xiàn)代思維和古代制度的碰撞，這樣的沖突和矛盾更容易讓讀者和觀眾投入更多情感，更關(guān)注主角的命運(yùn)進(jìn)程。但從始至終，劇作都保持現(xiàn)代思維的獨(dú)立性。在角色人性設(shè)計(jì)方面，劇作突出人物的精彩和復(fù)雜，故事本質(zhì)上都是人性的展現(xiàn)和碰撞，所有矛盾都圍繞最根本的人性沖突而爆發(fā)。

“制作方希望推出一部面向全年齡段用戶的作品，從而改變以往男頻網(wǎng)文大IP‘破圈’不易的局面。”網(wǎng)絡(luò)文化評(píng)論人士張書樂說。的確，近年來，網(wǎng)文改編成影視作品已不鮮見，熱門作品也不少。但這些作品以大女主劇或女性向IP改編劇居多，如《三生三世十里桃花》《楚喬傳》《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》等，男頻網(wǎng)文改編作品一直鮮有成功之作。這背后有男頻類題材本身的問題，也因?yàn)榇饲坝耙曅袠I(yè)一直未能對(duì)該品類IP探索出較好的改編方法。從此次《慶余年》上線后的熱度和口碑看，該作品在一定程度上實(shí)現(xiàn)了男頻網(wǎng)文IP影視劇改編的一次突圍。除了豆瓣網(wǎng)上8.0的評(píng)分之外，貓眼數(shù)據(jù)顯示，該劇自11月26日上線播出至12月18日，僅騰訊視頻上的累計(jì)播放量就達(dá)27.8億。

據(jù)悉，在《慶余年》網(wǎng)劇制作的同時(shí)，同名游戲產(chǎn)品的開發(fā)也在同步進(jìn)行。“IP開發(fā)的‘組合拳’可以說配合得很緊密。”張書樂認(rèn)為，這背后也體現(xiàn)了國內(nèi)網(wǎng)文平臺(tái)在IP開發(fā)方面的日益成熟——從最初單純的IP授權(quán)，發(fā)展為“授權(quán)+聯(lián)合投資/制作+自制”，逐漸加強(qiáng)版權(quán)銷售、聯(lián)合投資和自主研發(fā)“三駕馬車”之間的聯(lián)動(dòng)，既提高了平臺(tái)在內(nèi)容生產(chǎn)上的話語權(quán)和對(duì)IP的掌控力，也通過與產(chǎn)業(yè)鏈其他環(huán)節(jié)的逐漸整合，進(jìn)一步釋放網(wǎng)文IP改編運(yùn)營及制作能力。