近日，入選奧斯卡“最佳動畫長片”的32部動畫片初選名單公布，國產(chǎn)動畫《哪吒之魔童降世》《白蛇：緣起》赫然在列，中國電影“走出去”再次成為熱點話題。從上世紀80年代主要依靠國外電影節(jié)獲獎開啟世界對中國電影的認知，到上世紀90年代中外合拍模式如火如荼，再到如今越來越多的中國電影進入國外發(fā)行公司視野，中國電影不僅“走出去”，也在“走進去”，勾勒出中國由電影大國走向電影強國的征程。

作品更多元 體制更完善

曾幾何時，李小龍的功夫片是最具有世界認知度的中國電影名片，功夫片、古裝片是頗受海外歡迎的國產(chǎn)電影類型。自2002年開始，中國電影產(chǎn)業(yè)化加速，國產(chǎn)電影向國際推廣的步伐也不斷加快，“借船出海”“聯(lián)合造船”，涌現(xiàn)了《英雄》《功夫》《讓子彈飛》《一代宗師》等一系列海內(nèi)外耳熟能詳?shù)碾娪啊?012年，中國電影全年總票房達170.73億元，躍居世界第二并保持至今。如今，國外觀眾能在銀幕上看到《戰(zhàn)狼2》《紅海行動》《流浪地球》《我和我的祖國》等突破古裝片和功夫片類型窠臼、千姿百態(tài)的中國電影，類型越來越豐富，題材越來越多元，體現(xiàn)出中國電影工業(yè)化水平不斷提升、電影產(chǎn)業(yè)生態(tài)不斷成熟完善。

國家“走出去”重點工程助推作用越發(fā)凸顯。主要表現(xiàn)在從國家層面推動到民間電影交流協(xié)調(diào)推進，從“要平臺”到自己“搭平臺”，讓中國電影“走出去”步伐更加穩(wěn)健。根據(jù)《中國廣播電影電視發(fā)展報告》(2019)數(shù)據(jù)顯示，中共十八大以來，國家主管部門推出的“絲綢之路影視橋工程”，截至2018年年底，共實施項目400多個。“中非影視合作創(chuàng)新提升工程”完成英語、法語、斯瓦希里語、豪薩語等多個語言、200多部優(yōu)秀影視作品配譯，在非洲40多個國家播出。“中國當(dāng)代作品翻譯工程”(影視類)也向海外推出了《滾蛋吧!腫瘤君》等多部優(yōu)秀電影。2019年，第六屆絲綢之路國際電影節(jié)征集到俄羅斯、印度、伊朗等國家的400多部參評影片，涵蓋40多個國家和地區(qū)。

互聯(lián)網(wǎng)渠道成為新亮點。近年來，國內(nèi)電影企業(yè)“走出去”熱情高漲，除了傳統(tǒng)的電影節(jié)和影展渠道，更多地依靠商業(yè)渠道進入國外市場，而國外專注中國電影發(fā)行的公司越來越多。隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，中國電影“走出去”從單一的院線發(fā)行變成線上線下平臺結(jié)合發(fā)行，有的甚至和國內(nèi)同步上映。據(jù)媒體報道，今年國慶前夕，影片《決勝時刻》《銀河補習(xí)班》通過移動電影院北美版(Smart Cinema USA)在北美實現(xiàn)了與國內(nèi)院線同步上映，引發(fā)海外觀影熱潮。未來，互聯(lián)網(wǎng)發(fā)行也將成為趨勢，越來越多的國外觀眾將在網(wǎng)上欣賞到中國電影作品。

質(zhì)量和數(shù)量仍是短板

當(dāng)下，中國電影“走出去”在作品類型的豐富度、渠道的多元化上已經(jīng)實現(xiàn)較大提升。但也要看到，中國電影“走出去”還存在一些突出問題，比如，適合“走出去”的作品不多，海外票房不高。根據(jù)原國家新聞出版廣電總局統(tǒng)計數(shù)據(jù)，中國電影海外票房收入從2014年的18.7億元增長到2017年的42.53億元，與國內(nèi)票房增長相比，增速較為緩慢。電影《戰(zhàn)狼2》在北美的票房僅為272萬美元，《美人魚》323萬美元，《港囧》只有130萬美元。究其原因還是文化隔閡帶來了“文化折扣”。比如，國外觀眾很難理解《芳華》中，何小萍為何要冒著被開除的危險去偷同事軍裝照相。此外，國外觀眾不習(xí)慣字幕帶來的觀影障礙、國內(nèi)缺乏具有全球化視野的專業(yè)人才，都是制約中國電影“走出去”的短板。

提升作品的文化內(nèi)涵

如何讓中國電影“走出去”的腳步更快，道路更寬?業(yè)內(nèi)人士認為，讓國外觀眾看懂并且看進去，不僅要“走出去”，也要“走進去”，這是中國電影的必修課。這需要解決3個關(guān)鍵點。

加強對影片的前期策劃，從海外觀眾的視角充分考慮影片的立意、選題、角度、文化內(nèi)涵。一些外國電影之所以能取得高票房，關(guān)鍵在于其對全球化市場精準深入的研究，并到當(dāng)?shù)厝【?、聘用?dāng)?shù)匮輪T等。如《碟中諜4》在加拿大、阿聯(lián)酋、捷克、俄羅斯、印度等地取景，對影片取得良好的全球票房成績起到了推動作用。

提升作品的文化內(nèi)涵，提高藝術(shù)感染力。以近年來在我國引起熱議的印度電影為例，《摔跤吧!爸爸》《起跑線》無不是關(guān)注現(xiàn)實、充滿人文關(guān)懷的現(xiàn)實主義佳作。這也啟示我們，中國電影“走出去”必須講述當(dāng)代故事，堅持現(xiàn)實主義手法，以思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的作品表現(xiàn)民族文化獨特的審美韻味和民族情感，才能以文化人，以情感人。

調(diào)整電影敘事模式，采用中西視角結(jié)合的電影敘事。以今年奧斯卡最佳動畫短片《包寶寶》為例，就以餃子這個中國傳統(tǒng)文化符號為切入點，以西方視角透視中國家庭教育的普遍“痛點”，感動了中外觀眾。