今年是平遙國際電影展連續(xù)舉辦的第三年，10月10日至19日，來自全球27個國家和地區(qū)的54部影片陸續(xù)亮相平遙電影宮，其中超過半數(shù)的影片在這里進行了全球首映，幾乎所有電影都是國內(nèi)首映。國內(nèi)外共百多家媒體來到平遙，對影展各項活動進行報道。電影展讓人們又多了一個來到平遙這座西部古城的理由。

大家和大家：觀眾的價值，不止于買票

第三屆平遙國際電影展以“大家和大家(ONE TO EVERYONE)”為主題，前一個“大家”指享譽影壇的國際大師，后一個“大家”指你們、我們、眾人。

因應主題，影展邀請了國內(nèi)外大師級導演張藝謀、謝飛、清水崇、克萊伯·門多薩等在影展期間開設大師班，與年輕影人和電影觀眾面對面交流進行思想交流和觀點碰撞。

張藝謀在大師班與觀眾交流

其中11日上午舉行的張藝謀大師班，徹底引爆平遙，觀眾們從凌晨四點起陸續(xù)抵達，更有山西當?shù)鼐用駭y家?guī)Э诔霈F(xiàn)，活動現(xiàn)場排起長龍，原定舉辦地、500座位的“小城之春”影廳遠遠無法容納。為了讓更多的觀眾能夠進場，影展主辦方將活動場地臨時調(diào)整至 “站臺”露天劇場，2000多名觀眾擠進劇場，座無虛席。

如果說張藝謀大師班的火爆是因為他個人多年累積的群眾基礎;那么影展期間各場電影票的熱銷，則展現(xiàn)了人們對于電影天然的熱愛。這些電影有些是熱門，有些是非熱門，有些來自國內(nèi)、有些來自印度、巴西、阿根廷等我們并不那么熟悉的國家，但這都不妨礙觀眾對它們的熱情。

平遙電影展創(chuàng)始人，導演賈樟柯在影展期間接受采訪時坦承，這次參加影展的人數(shù)超出了他的想象。更讓他驚喜的是，在影展期間，他也接觸到了很多山西的家庭觀眾來到平遙。“他們有從太原、從臨汾、從呂梁來的，爸爸媽媽帶著孩子來看電影。戛納的選片人告訴我他們電影節(jié)的觀眾都是產(chǎn)業(yè)界人士，我告訴他，我們平遙不止有專業(yè)人士，還有很多普通觀眾。”賈樟柯為這種混合觀眾群感到驕傲。

過去許多年，中國電影急速發(fā)展，市場體量持續(xù)增長，但商業(yè)之外，多元化的電影文化還遠未形成，尤其是在眾多非一線城市，電影對于很多人來說只是意味著每年電影院里少數(shù)的幾個爆款。

平遙影展為電影文化多元化建設提供了一個新的平臺標本，在這里，電影不僅僅提供娛樂，更是讓我們看到不一樣的地方，不一樣的人，看世界上各個角落、有著不同膚色、說著不同語言的人，它們在過著怎樣的生活。

影展和青年：打造平臺樹立公信

像許多電影節(jié)一樣，平遙電影展設置各類展映單元。其中最受人關注的是致力于發(fā)掘全球優(yōu)秀新人新作的“臥虎”單元以及發(fā)掘新生代華語導演的“藏龍”單元，兩個展映單元的設置對國內(nèi)外青年導演給予了最大的關注與支持。

發(fā)展到第三年，平遙國際影展在發(fā)掘新人作品方面已經(jīng)有了相當成熟的思路，電影展藝術(shù)總監(jiān)馬可·穆勒在電影節(jié)期間接受采訪時透露，平遙電影節(jié)期間展映的新人作品大都是他和團隊飛赴世界各地，通過大量看片，從上千部電影里選出來。

事實上，雖然只是第三屆，平遙電影展選擇新人新作的眼光已經(jīng)被證實。青年導演白雪的《過春天》和青年導演霍猛《過昭關》便是從第二屆平遙電影節(jié)走出去，在過去一年中，通過公映等方式，獲得了國內(nèi)外觀眾的認可。

而在第三節(jié)平遙電影展上脫穎而出的新人新作則有來自新加坡導演陳哲藝的《熱帶雨》、巴西導演瑪雅·達-林的《高燒》、中國導演梁鳴的《日光之下》等。相信在未來一年，這些新人新作將會得到更多和觀眾接觸的機會，平遙影展的評價標準也將再次接受檢驗。

新加坡青年導演陳哲藝

目前無論國內(nèi)國際，像平遙影展這樣致力于跟年輕人合作的電影節(jié)并不在少數(shù)。賈樟柯在談到平遙電影展與青年電影人的關系時表示，平遙影展秉承平臺概念，堅持以良好、公平、透明的機制為年輕人提供機會。同時，通過不斷增加的影響力和吸引力，集聚更多資源，讓年輕人能夠在與好的投資方、發(fā)行商的溝通、交流中，遇到電影事業(yè)中的伯樂，從而為后續(xù)事業(yè)發(fā)展開好頭、蓄好力。

“平遙影展是一個中立平臺，我們不介入項目，不經(jīng)營導演，導演們是自由的，他們可以是?？停部梢允沁^客。”賈樟柯的這番話被視為一種為影展獎項的“公信力”做保證的宣言。相信這也是未來人們持續(xù)關注平遙國際電影展的理由之一。

關注非西方：打造全新電影評價體系

平遙國際電影展的成立之初，便確立它的主旨：“以展映非西方(中國、亞洲、東歐、拉丁美洲、非洲)影片為主，增強中國電影與非西方、發(fā)展中國家電影從業(yè)者的聯(lián)系和合作，形成非西方電影與西方電影的對話。”

經(jīng)過三年的沉淀，這一初衷得到了有力的實踐。在今年的常規(guī)展映單元，我們看到了來自俄羅斯的《公?！贰⑿录悠碌摹稛釒~》、巴西的《高燒》、阿根廷的《跟蹤》、印度的《咿嘞嗚!》、危地馬拉的《我們的母親》等電影，這些電影的主創(chuàng)也大都來到平遙，跟媒體和觀眾進行交流。其中來自巴西的導演瑪雅·達-林和來自阿根廷的導演佛朗西斯科·德尤菲米亞均表示他們來到平遙花了兩天兩夜的時間，但來到這里發(fā)現(xiàn)一切都是值得的，電影讓處在地球兩端的人獲得交流的機會。

“印度新電影”論壇

在今年的影展上，還特別設立了“印度新電影回顧展”，為觀眾精選了12部印度影片。與此同時，影展邀請了來自印度的多位資深電影人和業(yè)界學者，暢談印度新浪潮影片的學術(shù)價值與發(fā)展前景。

“平遙電影展將目光投向好萊塢之外，投向東歐與拉美、亞洲和非洲，投向那些容易被中國觀眾忽略的地方。”賈樟柯在早前的采訪里曾經(jīng)說道，“在中國，歐美之外的電影并沒有得到充分的了解、評論和認識，這些區(qū)域，長期活躍著對電影語言拓展性的工作，以及對人類生活多角度的描述，只是各個國家的工業(yè)體系的強弱影響了這些優(yōu)秀創(chuàng)作的傳播。影展希望人們關注到這些容易被忽視的影片，讓這些文化成果能夠被更多人分享。”

平遙電影展通過有意識的選擇，讓觀眾的眼光暫時離開歐美電影，看到更多電影表達的維度。但交流恐怕只是剛剛開始，接下來的“建立評價標準，進行深入對話”才是考驗電影展經(jīng)營者能力的地方。

不過既然在第三個年頭，平遙國際電影展已經(jīng)贏得了事先人們沒有想到的規(guī)模和關注度，那么我們也有理由相信，這個扎根在中國小縣城的電影展，將會產(chǎn)生更大的國際影響力，讓更多的電影人和觀眾受益。