繼黃磊主演的電視劇版《深夜食堂》獲得較差口碑之后，梁家輝也入了《深夜食堂》的坑——其翻拍的同名電影版正在上映，盡管該片顯示出了一定的誠(chéng)意，但是依然讓觀眾感到深深的失望。

犀利影評(píng)

沒(méi)有中國(guó)故事的魂魄

日本原版的影視劇《深夜食堂》可謂久負(fù)盛名，但黃磊主演的電視劇《深夜食堂》在豆瓣評(píng)分僅有2.8分，梁家輝主演的電影《深夜食堂》則讓觀眾抱有期待。

梁家輝版沒(méi)有像黃磊版那樣用方便面去敷衍食客，而是有了精致的龍井蝦仁、鰻魚(yú)飯、小餛飩、蛋餅和糖藕。盡管如此，這間食堂只是搬來(lái)了《深夜食堂》的架構(gòu)，貼上了老板的刀疤，卻沒(méi)有中國(guó)當(dāng)下故事的魂魄。

原版《深夜食堂》里裝載的是人間的所有可能，哀愁是淡淡的，笑聲是可貴而短暫的，那種氛圍和敘事更貼近生活的實(shí)相。梁家輝版《深夜食堂》則用力過(guò)猛，使得每個(gè)故事都蒙著一層假面。

另外，在居酒屋中去講述中國(guó)普通人的生活，這本身就是一處敗筆，更多中國(guó)人的夜生活與居酒屋沒(méi)有密切的關(guān)聯(lián)。

翻拍不當(dāng)

對(duì)“文化”二字思量不夠

從黃磊的《深夜食堂》《麻煩家族》翻車(chē)，到梁家輝版《深夜食堂》再度失敗，可以看出，翻拍者對(duì)于“文化”二字思量不夠，他們只看到了一個(gè)個(gè)簡(jiǎn)單的故事可以串接成一部電影的便捷，但是沒(méi)有看到背后能夠托舉起劇情的是文化的積淀。

居酒屋是日本人精神上的流浪之鄉(xiāng)，而日版《深夜食堂》則濃縮了日本的飲食文化、人生哲學(xué)、社會(huì)形態(tài)。中國(guó)兩個(gè)版本的《深夜食堂》沒(méi)有體會(huì)影片背后的力量，只是借助了這個(gè)翻拍IP的名頭貿(mào)然地注入中國(guó)符號(hào)。殊不知，日本的影視作品在人設(shè)、表演和臺(tái)詞方面，都是經(jīng)過(guò)仔細(xì)打磨和精準(zhǔn)對(duì)位的，而中國(guó)版本卻過(guò)于“表面化”，沒(méi)有中國(guó)本土的溫度和養(yǎng)分。

梁家輝初次執(zhí)導(dǎo)電影，選擇《深夜食堂》也許有著借力的想法，但他卻忽略了翻拍片是雙刃劍的事實(shí)。翻拍日本的影視劇看似“容易”，但迄今為止幾乎沒(méi)有成功的，究其原因，創(chuàng)作者想省事是一個(gè)重要方面。

最近幾年最失敗的案例當(dāng)屬《麻煩家族》，該片過(guò)于貼合原著，被吐槽為不是翻拍，而是“翻譯”——直接對(duì)原版電影實(shí)行“拿來(lái)主義”，情節(jié)內(nèi)容90%都是照搬。

功力難得

翻拍并不比原創(chuàng)容易

翻拍片其實(shí)一點(diǎn)都不比原創(chuàng)作品容易：首先需要克服文化隔閡的困難;其次是既要傳承原版的精髓，又要有超越原版的新意。練就這種換形不換神的功力是非常難的。

目前，中國(guó)的翻拍片中，值得一提的是《來(lái)電狂響》。該片以接地氣而著稱(chēng)，既保留了意大利電影《完美陌生人》最原始的立意和結(jié)構(gòu)框架，又加入了大量本土化的細(xì)節(jié)?？梢哉f(shuō)，《來(lái)電狂響》描摹出的完全是一幅中國(guó)當(dāng)代的浮世繪。編劇們巧妙地用多條線索的散射，來(lái)淡化原版的戲劇傾向，通過(guò)人文關(guān)懷讓中國(guó)版本具有了動(dòng)人之情。

2018年暑期檔爆款電影《西虹市首富》翻拍自1985年的冷門(mén)電影《布魯斯特的百萬(wàn)橫財(cái)》。這種典型的“白日夢(mèng)電影”對(duì)于當(dāng)下的中國(guó)觀眾來(lái)說(shuō)，非常具有吸引力，而《西虹市首富》劇本階段所有的精力都用在了如何讓影片與觀眾更有共鳴上。雖然該片的票房不俗，但也被部分觀眾評(píng)價(jià)為“低俗”，口碑最終呈現(xiàn)兩極分化。

由此可以看出，翻拍本土化路程的艱險(xiǎn)，稍有不慎就會(huì)功敗垂成。如果不想讓《深夜食堂》這類(lèi)的翻拍片成為贗品，就需要將改編落實(shí)到中國(guó)的土壤上，讓翻拍之作既能保住原作的精髓，又能成為符合中國(guó)人審美的新片。