國產(chǎn)大片是提升國產(chǎn)電影票房份額、建設(shè)電影高原高峰、與進(jìn)口大片正面競爭的中堅力量。鑒于其投資大、創(chuàng)作陣容強(qiáng)，理應(yīng)在藝術(shù)和技術(shù)上都做成精品，實現(xiàn)票房和口碑的雙豐收。近年來，我們也的確看到了《戰(zhàn)狼2》《紅海行動》《流浪地球》等既有視覺沖擊力、也有情緒感染力的優(yōu)秀作品。遺憾的是，國內(nèi)市場更多見的卻是投資不小、場面宏大、口碑撲街的爛片，前有《阿修羅》撤檔、《歐洲攻略》慘敗，近期則有《上海堡壘》遭差評，即便主打情懷、票房尚可的《烈火英雄》，豆瓣評分也不足7分。分析國產(chǎn)大片失利的原因，幾乎都是劇作出了問題。

以《烈火英雄》和《上海堡壘》為例，筆者認(rèn)為，問題出在創(chuàng)作者過于偏重大場面制作和大明星運作而輕視劇本打磨上。一部兩小時的電影容量有限，當(dāng)創(chuàng)作人員過多依賴場面戲、特效戲沖擊觀眾視覺時，就不可能留有足夠的容量去鋪墊情感、交代情節(jié)、塑造人物，必然導(dǎo)致情節(jié)漏洞百出、人物呆板生硬。而作為導(dǎo)演，對特效、爆炸、戰(zhàn)爭等場面戲用力過多，也會牽扯主要精力，無心打磨文戲，難免使情節(jié)和細(xì)節(jié)粗糙?！渡虾１尽肪桶阎攸c放在與外星人的空戰(zhàn)和地戰(zhàn)上，不是大樓被毀，就是全城陸沉，特效場面宏大，但原作的愛情重心卻被潦草處理，難以讓人入戲?！读一鹩⑿邸芬彩怯么罅康奶匦хR頭渲染熊熊烈火，呈現(xiàn)建筑和油罐爆炸的驚心動魄，救火現(xiàn)場的文戲部分卻大多缺少推敲，令人遺憾。這種創(chuàng)作重心的顧此失彼，帶來的問題就是劇作上對三個基本原則的違背。

一是在環(huán)境氛圍營造上違背真實性和邏輯統(tǒng)一原則，難以讓觀眾信服?！渡虾１尽肥且粋€關(guān)于地球人用先進(jìn)武器和科技抵抗更強(qiáng)大外星文明入侵的科幻故事，公眾對當(dāng)前的科技發(fā)展有直觀的認(rèn)知，因此這個故事只能放到將來時態(tài)中，這就要求包括人物日常生活環(huán)境在內(nèi)的視覺呈現(xiàn)都要具備未來感。《流浪地球》把故事設(shè)定在2075年，人類只能住在地下城，雖然地下城的環(huán)境設(shè)定是市井化的貧民朋克風(fēng)，但深達(dá)數(shù)千米的地下城、地面的肅殺氛圍、龐大的運輸工具等都營造出了未來感?！渡虾１尽穮s一面設(shè)定一種可以對抗外星文明進(jìn)攻的發(fā)達(dá)科技，以及五年就能重建一個新上海的技術(shù)狀態(tài)，一面卻又把角色的生活世界設(shè)定成與當(dāng)下無異的寫實性的上海，如石庫門的老房子、搭著腳手架的擁擠街道、主角所住的破舊而毫無科技感的宿舍等，這就造成了“世界”觀的嚴(yán)重不統(tǒng)一，讓觀眾困惑。

二是在特定人物的行動和行為處理上違背專業(yè)性原則，英雄難以立起。《烈火英雄》是一部以消防員為表現(xiàn)對象的現(xiàn)實題材電影，類型屬于災(zāi)難片。消防救援的專業(yè)性很強(qiáng)，本可以成為重要看點，但影片一系列不專業(yè)的設(shè)定卻適得其反。例如，或許是為了集中劇情和便于拍攝調(diào)度，影片中石油化工碼頭爆炸災(zāi)害救援中，指揮中心和急救中心都設(shè)在緊靠油罐的危險區(qū)內(nèi)，嚴(yán)重違背常識。在指揮中心人員構(gòu)成里，石化碼頭代表僅有難稱技術(shù)行家的總經(jīng)理一人，他還頻頻撒謊，把人命當(dāng)兒戲。為突出黃曉明飾演的消防員江立偉冒著生命危險到被火炙烤的樓梯上去手動關(guān)閉閥門的英雄形象，影片讓他在筋疲力盡和大火炙烤中獨自去(同行的戰(zhàn)友受傷)完成旋轉(zhuǎn)每個閥門八千圈的高難任務(wù)，對后續(xù)支援和替代力量沒有交代;杜江飾演的中隊長率領(lǐng)的負(fù)責(zé)保護(hù)危險化學(xué)品的消防隊伍遭遇斷水和大火包圍，指揮中心和現(xiàn)場也沒有救援力量予以發(fā)現(xiàn)支援，不能不讓人對這場救援行動的專業(yè)性產(chǎn)生懷疑。還有類似歐豪飾演的消防隊員不帶刀斧等破拆工具，赤手空拳在入?？谇謇砝氯?，以至于被漁網(wǎng)纏住而淹死等情節(jié)設(shè)置，顯然意在制造悲劇效果、塑造英雄人物，卻嚴(yán)重違背消防救援的專業(yè)性，影響觀眾對中國消防隊伍形象的正面理解。

這種不專業(yè)性，同樣存在于《上海堡壘》中，在對外星文明釋放出來的金屬材質(zhì)捕食者早有應(yīng)對性研究和演練的情況下，地球部隊使用的仍是完全無效的手槍、沖鋒槍，甚至以肉搏方式來對抗，顯得極為幼稚。

三是人物的言行反應(yīng)違背情感合理性原則。《烈火英雄》中，消防員準(zhǔn)備爬上油罐頂部滅火，江立偉發(fā)現(xiàn)有爆炸危險，勸說自己身邊的消防員盡快撤離，當(dāng)爆炸發(fā)生時，隊友得以幸免，此時，中隊長卻指責(zé)江立偉的勸退阻礙了自己的隊員成為英雄——這簡直是為了突出英雄人設(shè)而將其他指揮員貶低成毫無人性的角色。當(dāng)江立偉自告奮勇，冒著生命危險去手動關(guān)閥門前，影片卻讓他和中隊長“冰釋前嫌”，再設(shè)計一段互相問候家人的對話和要煙抽的戲。敢死隊上陣前的感情戲設(shè)計，本來是不錯的套路，可在這人命關(guān)天、爭分奪秒的救災(zāi)現(xiàn)場，慢吞吞的煽情戲顯得如此刻意與格格不入。類似設(shè)計還出現(xiàn)在危險化學(xué)品罐遭遇火圍隨時可能爆炸時，中隊長拿出手機(jī)，讓每個官兵錄一段留給家人的話……告白再樸實，再令人動容，在此千鈞一發(fā)的特定情境里，卻違背起碼的真實性與合理性。指揮中心里楊紫飾演的李芳與海邊抽水處的消防員男友通過對講機(jī)談情說愛，也是畫蛇添足之舉，效果適得其反。

觀眾看電影時未必都進(jìn)行理論分析，但他們會憑直覺與常識判斷影片是否符合生活邏輯。無論是環(huán)境、情節(jié)還是人物言行，任何一處的“違和”都難免讓人生疑，讓影片藝術(shù)感染力大打折扣。當(dāng)然，做到合情合理還只是一部電影實現(xiàn)與觀眾交流的基礎(chǔ)，更高的要求則是藝術(shù)性，這包括情節(jié)不流于簡單圖解主題，要曲折新穎有張力;人物塑造不能落后于時代審美習(xí)慣;對白不能過于簡單生硬，要富有技巧、留有余韻等。這些“小目標(biāo)”的達(dá)成，首先要求創(chuàng)作者重視劇本，精心打磨劇本。畢竟，劇本才是一劇之根本。