近日，20年前的老電影《那山那人那狗》4K修復(fù)版，在中國電影資料館首映?，F(xiàn)場600多名觀眾，通過修復(fù)一新的影片，重溫了20世紀(jì)80年代那對父子郵差的故事。

老電影修復(fù)是近年來電影行業(yè)的熱點(diǎn)話題。今年北京國際電影節(jié)特別推出了修復(fù)單元“鏡尋東方”板塊，除了《那山那人那狗》4K修復(fù)版，張藝謀導(dǎo)演的《紅高粱》4K高幀率(48幀)修復(fù)版、李少紅導(dǎo)演的《血色清晨》4K修復(fù)版，也紛紛亮相。正是電影手藝人的精心修復(fù)，讓經(jīng)典作品得以在數(shù)字時(shí)代獲得重生。

讓老電影煥然一新

2009年，王家衛(wèi)導(dǎo)演的《東邪西毒》在內(nèi)地重映，取得了近4000萬元的票房，掀起華語片的重映潮，也讓“老片修復(fù)”走進(jìn)觀眾視野?！短┨鼓峥颂枴?997年在中國內(nèi)地上映，收獲了3.6億元人民幣的票房。2012年，導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆花費(fèi)上千萬美元，對該片進(jìn)行修復(fù)和3D格式轉(zhuǎn)制后重新上映，在中國內(nèi)地的票房超過10億元。

發(fā)現(xiàn)老影片的“剩余價(jià)值”后，很多老電影，如《侏羅紀(jì)公園》《2012》《一代宗師》《功夫》《倩女幽魂》《甜蜜蜜》《大話西游之大圣娶親》，紛紛修復(fù)或轉(zhuǎn)制后重新上映。甚至20世紀(jì)三四十年代拍攝的一些經(jīng)典老片，也都經(jīng)修復(fù)后重進(jìn)院線，比如1927年上映的默片《奮斗》、1947年上映的《一江春水向東流》(上、下)，修復(fù)后已在58個(gè)城市的130家影院上映。不過，并非所有經(jīng)過修復(fù)的老電影都能“梅開二度”。修復(fù)版《倩女幽魂》《新龍門客棧》上映后，觀眾就不買賬，票房慘淡，只得匆匆下線。

中國電影資料館被業(yè)界稱為中國電影界的“庫房”。這里保存有自1922年以來的3萬多部中國電影，拷貝素材超過60萬本。2007年，中國電影資料館全面啟動“電影檔案影片數(shù)字化修護(hù)工程”，在中國內(nèi)地率先開始發(fā)現(xiàn)、收集、拯救、保存中國膠片電影的工作。

據(jù)中國電影資料館事業(yè)發(fā)展部主任黎濤介紹，關(guān)于老電影的修復(fù)，他們有一個(gè)藝術(shù)專家組和一個(gè)技術(shù)專家組。藝術(shù)專家組首先依據(jù)“搶救為主，應(yīng)用為輔”的原則，建立一個(gè)修復(fù)影片庫，再由技術(shù)專家組對修復(fù)影片庫中的影片進(jìn)行修復(fù)技術(shù)上的審核，優(yōu)先選擇拍攝時(shí)間久遠(yuǎn)、膠片損毀嚴(yán)重的影片進(jìn)行修。

在黎濤看來，目前修復(fù)團(tuán)隊(duì)成員還比較少，既懂“技術(shù)修復(fù)”又懂“藝術(shù)修復(fù)”的人才更少，制約了修復(fù)工作的開展，“希望原片主創(chuàng)人員能夠支持修復(fù)工作，參與到修復(fù)工作中來”。

修片既是技術(shù)也是藝術(shù)

電影修復(fù)工作，既是一門“技術(shù)”，也是一門“藝術(shù)”，修復(fù)人員不僅要有過硬的技術(shù)能力，還要在電影美學(xué)方面有一定的造詣。

一部老電影的修復(fù)，要經(jīng)過影片素材整理、清潔、膠轉(zhuǎn)數(shù)、畫面修復(fù)、畫面調(diào)色、修復(fù)、聲畫合成、修復(fù)質(zhì)量鑒定等一系列過程，其繁雜程度不亞于制作一部新電影。同時(shí)，修復(fù)工作也存在著較高的技術(shù)難度，修復(fù)一部電影，一般需要幾周到幾個(gè)月，長的要半年之久，像《漁光曲》(1934年)的修復(fù)，用了近兩年時(shí)間。

黎濤記得在修復(fù)1922年拍攝的《勞工之愛情》時(shí)，有將近90年歷史的膠片已非常脆弱，為了讓膠片可正常數(shù)字化，他們采用超聲波水洗技術(shù)給膠片‘補(bǔ)水’，以提高膠片的韌性。為了降低膠片被折斷的風(fēng)險(xiǎn)，掃描的過程十分緩慢，花費(fèi)了很長一段時(shí)間。掃描之后，再對影片進(jìn)行數(shù)字化技術(shù)修復(fù)和藝術(shù)修復(fù)，以使影片能重新亮相大銀幕。

電視劇的修復(fù)更為復(fù)雜。老電視劇原始畫質(zhì)普遍較差，尤其人物的臉色顯得偏黃偏暗。老電視劇中，也存在著大量由于存儲問題導(dǎo)致的噪聲、劃痕。如果這些問題不解決，即使編解碼技術(shù)再好，也很難讓老電視劇在播放時(shí)達(dá)到很好的觀看效果。這就對電視劇修復(fù)中的去抖動、去劃痕、去隔行、補(bǔ)充上下場、提升幀率等，提出了更高的技術(shù)要求。如何既保證老劇的年代質(zhì)感，又使其盡量清晰，成為電視劇修復(fù)必須解決的問題。

網(wǎng)絡(luò)新力量正在崛起

要讓海量的老舊影視作品，早日重新跟觀眾見面，并且呈現(xiàn)出高品質(zhì)的畫質(zhì)，不能用老方法，而要找到更快速、更高效的修復(fù)方式。近年來，以愛奇藝、優(yōu)酷、百度等為代表的互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)，發(fā)揮自身技術(shù)優(yōu)勢，加入到老舊影視作品的修復(fù)中來，成為老片修復(fù)的新力量。

在今年北京電視節(jié)目春推會上，愛奇藝正式啟動經(jīng)典電視劇在線展播工程，對100部經(jīng)典國產(chǎn)電視劇進(jìn)行線上展播，并利用ZoomAI視頻增強(qiáng)技術(shù)對《西游記》《紅樓夢》《水滸傳》《三國演義》《紅巖》《激情燃燒的歲月》《方世玉》《忠犬八公的故事》等經(jīng)典影視作品，進(jìn)行智能數(shù)字化修復(fù)。ZoomAI是一套完整的視頻增強(qiáng)解決方案，內(nèi)部由多個(gè)模塊組成，每個(gè)模塊負(fù)責(zé)一種或者幾種畫質(zhì)增強(qiáng)的方向，比如超分辨率、去噪聲、銳化、色彩增強(qiáng)等。每個(gè)模塊由一個(gè)或者多個(gè)深度學(xué)習(xí)模型組成。老舊電影電視劇的手工修復(fù)需要大量的時(shí)間和經(jīng)費(fèi)。一部老電影，如果10個(gè)人一起進(jìn)行手工修復(fù)，至少需要20天時(shí)間。而如果利用ZoomAI進(jìn)行自動修復(fù)，可大幅降低人工成本，提升修復(fù)效率，并且修復(fù)質(zhì)量很高。

去年，優(yōu)酷也啟動了“經(jīng)典影劇修復(fù)計(jì)劃”。與傳統(tǒng)修復(fù)方式相比，優(yōu)酷對經(jīng)典劇集的修復(fù)則利用了很多“黑科技”。比如，通過AI機(jī)器學(xué)習(xí)技術(shù)，投入少量的人力，就能批量完成去噪、去隔行、去色偏、去模糊、去劃痕、去閃爍、去抖動、高幀率等一系列修復(fù)動作，大大提升了修復(fù)效率。

據(jù)了解，優(yōu)酷利用新技術(shù)，迄今已完成對100余部逾4000集經(jīng)典劇集以及20余部影片的修復(fù)。優(yōu)酷“老片修復(fù)戰(zhàn)役組”成員劉盈嘉說，相較于傳統(tǒng)方法，數(shù)碼修復(fù)更加便捷、高效。以前優(yōu)酷是買了內(nèi)容版權(quán)只管播放，而現(xiàn)在有了數(shù)碼修復(fù)技術(shù)，可以修復(fù)大量老片，能夠呈獻(xiàn)給觀眾更為豐富清晰的影視內(nèi)容。

從電影修復(fù)到電視劇修復(fù)，從慢條斯理的手工修復(fù)到采用新技術(shù)后的快速修復(fù)，變化的是技術(shù)，不變的是對藝術(shù)的尊重和珍視。