話(huà)劇《小井胡同》劇照。

屋檐下一聲?shū)澤?、胡同里一句叫賣(mài)……京腔京韻的京味兒戲劇是今年戲劇舞臺(tái)上最受歡迎的演出劇目。為了讓觀眾一次看個(gè)過(guò)癮，國(guó)家大劇院“獻(xiàn)禮新中國(guó)成立70周年”系列演出，4月份特別邀請(qǐng)北京曲劇團(tuán)、北京人民藝術(shù)劇院，為京城觀眾連續(xù)呈現(xiàn)三臺(tái)京味兒大戲，在舞臺(tái)上再現(xiàn)四九城里的風(fēng)土人情。

4月6日至7日，北京曲劇團(tuán)將首次登臺(tái)國(guó)家大劇院，帶來(lái)曲劇版《龍須溝》。曲劇《龍須溝》改編自老舍先生的同名代表作，由著名導(dǎo)演顧威攜手李永德、胡優(yōu)等領(lǐng)銜演繹，演出二十多年來(lái)，獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，也深得觀眾的認(rèn)可和喜歡。

京味兒戲劇是北京人藝的重要標(biāo)簽，此次他們帶來(lái)的《小井胡同》和《天下第一樓》則是其中非常有代表性的作品。4月11日至14日，李龍?jiān)凭巹　盍⑿聢?zhí)導(dǎo)的話(huà)劇《小井胡同》將帶領(lǐng)觀眾感受地道的老北京民風(fēng)民情。該劇以小井胡同為背景，講述了三十年間“小井兒人們”的生活變遷及苦辣辛酸。這部作品不僅在語(yǔ)言上生動(dòng)鮮活、詼諧幽默，作者更是將對(duì)命運(yùn)和社會(huì)變遷的思考融入其中。

“好一座危樓，誰(shuí)是主人誰(shuí)是客?只三間老屋，時(shí)宜明月時(shí)宜風(fēng)。”4月25日至28日上演的《天下第一樓》，由何冀平編劇，夏淳、顧威聯(lián)袂導(dǎo)演，劉輝、王長(zhǎng)立、郭奕君等演員演繹老字號(hào)福聚德的興衰演變。該劇自1988年首演以來(lái)，已上演超過(guò)500場(chǎng)。顧威認(rèn)為，《天下第一樓》是一部民族化的作品，是用中國(guó)方式講中國(guó)故事，雅俗共賞，是舞臺(tái)上的常青樹(shù)。

京味兒戲劇雖然好看，但也面臨著傳承的問(wèn)題。楊立新坦言，當(dāng)年老版《小井胡同》的演出在體驗(yàn)生活方面并沒(méi)有太大難題，因?yàn)閯≈醒輪T既經(jīng)歷過(guò)那些年代，又有過(guò)老北京的生活，但對(duì)今天的年輕演員而言，不僅要學(xué)習(xí)地道的京味兒臺(tái)詞，還要去熟悉那種胡同里的生活。復(fù)排時(shí)，他要求演員真的去走一走，摸一摸那些墻，感受會(huì)不一樣。“臺(tái)上的演員有感受，臺(tái)下的觀眾才能有心靈上的觸動(dòng)。”

《天下第一樓》的編劇何冀平雖然已不在人藝，但對(duì)于人藝經(jīng)典的傳承依然格外關(guān)注。看過(guò)早年間前輩們演出的她說(shuō)，無(wú)論是《茶館》還是《天下第一樓》，幾十年的傳承下來(lái)，其中的京味兒也不可避免地在變淡，“一次差一點(diǎn)兒，一次差一點(diǎn)兒，幾十年后就完全不同了。現(xiàn)在我們還能看出不同，以后連能挑出毛病的人都沒(méi)有了。”

在何冀平看來(lái)，京味兒戲劇是北京人藝的一個(gè)聚焦點(diǎn)，“它不僅是好聽(tīng)的京腔京韻，還有對(duì)北京風(fēng)貌的呈現(xiàn)，老北京人的謙遜客氣，人與人之間的融洽。”作為長(zhǎng)居香港的北京人，她更為懷念的也是這些，“在北京人藝工作時(shí)，于是之等老前輩對(duì)我的態(tài)度和關(guān)切就是老北京人的做派，深深地刻在我心里，在香港找不到這種人與人之間的關(guān)系。”也正是因此，當(dāng)姜文邀請(qǐng)她為電影《邪不壓正》寫(xiě)劇本時(shí)，只說(shuō)了句“想恢復(fù)一個(gè)當(dāng)年的老北京”，就戳中了她的軟肋，讓她痛快地接受了邀約。

何冀平認(rèn)為，如果地道的京味兒戲劇真的從北京人藝的舞臺(tái)上消失了，這個(gè)劇院也會(huì)有很大的缺失，“所以劇院的管理層必須重視起這種傳承，趁著還有一些老人在，必須讓年輕演員下功夫去練，系統(tǒng)地上課，語(yǔ)言、做派、交往都要學(xué)，教會(huì)他們老的東西。”(牛春梅)