盤(pán)點(diǎn)2018年的綜藝市場(chǎng)，觀察類(lèi)綜藝是不得不提的亮點(diǎn)?！缎膭?dòng)的信號(hào)》《我家那小子》《妻子的浪漫旅行》《親愛(ài)的客?！返葞卓罟?jié)目，其市場(chǎng)表現(xiàn)幾乎和競(jìng)技類(lèi)、選秀類(lèi)綜藝平分秋色?！段壹夷切∽印返逆⒚闷段壹夷情|女》2019年初在湖南衛(wèi)視的首播，讓市場(chǎng)對(duì)觀察類(lèi)綜藝信心大增，幾大衛(wèi)視、平臺(tái)紛紛引進(jìn)同類(lèi)新品。

不少人預(yù)測(cè)，2019年很可能成為觀察類(lèi)綜藝大爆發(fā)的一年。但一路順風(fēng)順?biāo)耐瑫r(shí)，觀察類(lèi)節(jié)目自身的弱點(diǎn)也被進(jìn)一步放大——題材撞車(chē)、類(lèi)型跟風(fēng)的苗頭也悄然浮現(xiàn)。這個(gè)在中國(guó)尚屬年輕的綜藝品類(lèi)要想真正成為下一個(gè)綜藝風(fēng)口，還需棄絕盲目跟風(fēng)，走出一條自己的新路。

市場(chǎng)回歸理性，催生綜藝新品類(lèi)

觀察類(lèi)綜藝的“觀察”二字，顧名思義，就是對(duì)某種情境下的某個(gè)對(duì)象由感知到認(rèn)知的過(guò)程。當(dāng)這個(gè)“學(xué)術(shù)范兒”的詞語(yǔ)遇上充滿歡樂(lè)氣息的綜藝，一些有意思的化學(xué)反應(yīng)就產(chǎn)生了。嘉賓，不再是純粹的嘉賓，反而具有了某種社會(huì)樣本的意味;觀眾，也不再是純粹的觀眾，而是由被動(dòng)的接受者轉(zhuǎn)化為主動(dòng)參與、討論的研究人員。

觀察類(lèi)綜藝在我國(guó)的落地生根，固然受到國(guó)外節(jié)目模式的影響，但更多的是“內(nèi)需”召喚。在制片人何弦看來(lái)：“觀眾厭倦了扎堆的選秀和戶(hù)外競(jìng)技，厭倦了快節(jié)奏，厭倦了無(wú)止境的秀，這種口味的反叛，為節(jié)奏適中、風(fēng)格自然、以新鮮感和共鳴感為主打的觀察類(lèi)綜藝提供了萌發(fā)的契機(jī)。”

當(dāng)綜藝市場(chǎng)開(kāi)始呼喚“真實(shí)”和“自然”時(shí)，許多綜藝就已經(jīng)自然產(chǎn)生了“觀察”的意味。嘉賓被放置在一個(gè)遠(yuǎn)離人為干擾，或至少標(biāo)榜為遠(yuǎn)離干擾的環(huán)境中，攝像機(jī)全方位、多角度紀(jì)實(shí)跟拍他們的生活狀態(tài)和社交圈子;而觀眾負(fù)責(zé)發(fā)掘這些視頻素材里的“意義”，或觀照自我，或激發(fā)憧憬。以《我家那小子》《心動(dòng)的信號(hào)》《妻子的浪漫旅行》等為代表的觀察類(lèi)綜藝，基本確立“演播室+戶(hù)外”的雙層敘事結(jié)構(gòu)，在此基礎(chǔ)上，今年推出的《我家那閨女》又稍有突破，嘉賓人設(shè)不再是單一的演員，而拓展到了主持人和運(yùn)動(dòng)員，對(duì)不同職業(yè)生活的探索增添了節(jié)目的新鮮感，透過(guò)人物經(jīng)歷和各自原生家庭的探討，維度也更加多元。在社交、婚戀、健康之外，開(kāi)始試圖觸及網(wǎng)絡(luò)暴力、女性職場(chǎng)等更豐富的社會(huì)議題，這種深化和多元化讓觀眾更加期待觀察類(lèi)綜藝的未來(lái)發(fā)展。

對(duì)此，文化評(píng)論人何天平認(rèn)為：“觀察類(lèi)節(jié)目從興起到蓬勃發(fā)展，顯然需要在內(nèi)涵和外延上做雙向拓展，不能僅停留在某一種情感關(guān)系的‘觀察’之中。除了愛(ài)情之外，親情、友情也都是很好的觀察對(duì)象，各種職業(yè)的涉獵也讓這份‘觀察’更具備了社會(huì)學(xué)意義上的參照作用。在這一點(diǎn)上，從去年的《我家那小子》到今年的《我家那閨女》，都展現(xiàn)了具有借鑒意義的創(chuàng)新探索。”

前景大好，但需警惕跟風(fēng)與盲從

2019年湖南衛(wèi)視的《我家那閨女》打響了新年觀察類(lèi)綜藝第一炮“開(kāi)門(mén)紅”，《戀夢(mèng)空間》便緊隨其后;江蘇衛(wèi)視的孝道明星體驗(yàn)真人秀《最美的時(shí)光》和90后社交觀察類(lèi)真人秀《美好的遇見(jiàn)》即將登場(chǎng);東方衛(wèi)視接連推出《我們家雪屋》《好先生進(jìn)化論》和《我家有女初長(zhǎng)成》，聚焦家庭關(guān)系與情感探討;還有騰訊視頻的《女兒們的男朋友》，芒果TV的《妻子的浪漫旅行》第二季、《婆婆和媽媽》《女兒們的戀愛(ài)》等網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目也已提上日程。

何天平強(qiáng)調(diào)：“密集的制作和播出、扎堆的題材和內(nèi)容，讓人擔(dān)心觀察類(lèi)綜藝會(huì)不會(huì)步選秀類(lèi)、競(jìng)技類(lèi)綜藝的后塵，讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞。”就目前公布的片單來(lái)看，2019年觀察類(lèi)綜藝的“觀察點(diǎn)”仍然停留在家庭關(guān)系上。雖然從家庭關(guān)系能夠延伸出代際溝通、社交、婚戀、職場(chǎng)等諸多支線，也能從一定側(cè)面勾勒出當(dāng)代青年精神圖集、反映社會(huì)生活熱點(diǎn)議題，但切入口畢竟太窄，有時(shí)難免話題重復(fù)、累贅。同時(shí)，視角和樣本類(lèi)型的局限性也限制了現(xiàn)有觀察類(lèi)節(jié)目在某些社會(huì)議題探討上的深度。例如，節(jié)目引入的“空巢青年”這一概念，的確是當(dāng)代部分獨(dú)居青年精神圖景的生動(dòng)寫(xiě)照，但已經(jīng)有網(wǎng)友指出，獨(dú)居只是一種生活狀態(tài)，未必就等同于悲慘，節(jié)目的探討視角過(guò)于絕對(duì)和單一。還有網(wǎng)友表示，在他人身上看到同樣的焦慮的確會(huì)引發(fā)共情，但共情之后，壓力仍是無(wú)處宣泄，甚至可能因?yàn)榭吹礁嗟耐?lèi)而成倍堆積。

除了話題和視角的局限之外，創(chuàng)新不足也是阻礙當(dāng)下觀察類(lèi)節(jié)目發(fā)展的絆腳石。已經(jīng)播出和即將接檔的觀察類(lèi)綜藝，在本土和海外、同品類(lèi)和不同品類(lèi)的綜藝節(jié)目里似乎都能找到可對(duì)應(yīng)的標(biāo)桿。芒果TV的《女兒們的戀愛(ài)》和騰訊視頻的《女兒們的男朋友》，不僅題材撞車(chē)，兩檔節(jié)目的模式也可能與韓國(guó)綜藝《我女兒的男朋友》大同小異。在文化學(xué)者周逵看來(lái)：“節(jié)目同質(zhì)化曾經(jīng)讓選秀和競(jìng)技綜藝品類(lèi)元?dú)獯髠鳛榫C藝新秀，觀察類(lèi)綜藝有必要引以為戒，不跟風(fēng)、不盲從，扎扎實(shí)實(shí)做好創(chuàng)新。”

尋求更大發(fā)展空間，內(nèi)容和品質(zhì)缺一不可

盡管業(yè)內(nèi)普遍看好觀察類(lèi)綜藝在2019年的表現(xiàn)，但要想充分發(fā)揮自身潛力，把握市場(chǎng)紅利期，這一綜藝新品類(lèi)還需回歸對(duì)內(nèi)容和品質(zhì)的關(guān)注。

在周逵看來(lái)，“未來(lái)，對(duì)觀眾的垂直細(xì)分已成為必然，美食、音樂(lè)、職業(yè)、社會(huì)身份等更多元素可能會(huì)被吸納進(jìn)觀察類(lèi)綜藝。元素的豐富不只意味著內(nèi)容的延展，更意味著綜藝與社會(huì)熱點(diǎn)以及觀眾內(nèi)心世界可建立的連接點(diǎn)將大大增加。”也有許多制作人認(rèn)為，職業(yè)將成為觀察類(lèi)綜藝的下一個(gè)內(nèi)容風(fēng)口。《我家那閨女》已經(jīng)開(kāi)始在這方面試水。在《我家那小子》中，觀眾對(duì)四個(gè)男青年的職業(yè)可能還停留在模糊的“明星”“名人”概念上，但在《我家那閨女》中，職業(yè)的特性被更加鮮明地凸顯出來(lái)：主持人、游泳運(yùn)動(dòng)員、演員、退役的蹦床運(yùn)動(dòng)員，鮮明的職業(yè)特性帶來(lái)全新的信息量，也讓幾位嘉賓的人設(shè)不再浮于空中，如何平衡事業(yè)與家庭，如何實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值，如何擺脫偏見(jiàn)，如何面對(duì)壓力……嘉賓們多元的職業(yè)身份提供了更豐富、更有說(shuō)服力的范本，也讓圍繞女性在社會(huì)生活中自我定位的探討更加深入和全面。何天平對(duì)記者說(shuō)：“可以預(yù)見(jiàn)未來(lái)，觀察樣本的類(lèi)型還將擴(kuò)大，可能會(huì)有全新的職業(yè)進(jìn)入視野，也可能會(huì)圍繞某一種職業(yè)揭露其不為人知的一面，相信新的人物類(lèi)型和人物身份帶來(lái)的是更廣闊的議題和更深入的討論。”

當(dāng)然，內(nèi)容升級(jí)只是自我革新的第一步。觀察類(lèi)綜藝與其他綜藝品類(lèi)的不同之處正在于“觀察”二字帶有的社會(huì)研究屬性，因此要想真正成長(zhǎng)為有品質(zhì)、有靈魂的綜藝品類(lèi)，還需充分挖掘“觀察”的作用和意義。

“觀察不是窺私，更不是獵奇，它不是為了滿足私欲，而是為了充盈思想和心靈。因此觀察類(lèi)綜藝不應(yīng)該僅僅是為了刺探他人生活甚至介入他人人生，也不應(yīng)該將目標(biāo)僅僅定格在情感層面的共鳴上，而應(yīng)該通過(guò)觀察讓觀眾意識(shí)到世界的多元性。”中國(guó)傳媒大學(xué)文科科研處副研究員鄧文卿對(duì)記者說(shuō)。

沒(méi)有過(guò)分的環(huán)節(jié)設(shè)定，也沒(méi)有夸張的劇情轉(zhuǎn)折，觀察類(lèi)節(jié)目如何才能突破自我?唯有對(duì)品質(zhì)的堅(jiān)守和對(duì)內(nèi)容的創(chuàng)新，才能讓每一個(gè)“接地氣”的生活場(chǎng)面成為一面鏡子，讓每一位觀眾都能在節(jié)目里看到自己，或者看到自己想成為的樣子。