日前，由遼寧省文化演藝集團下屬遼寧文學院與沈陽師范大學聯合主辦的“新時代、新經驗、新征程——遼寧文學發(fā)展論壇暨簽約作家培訓會”舉辦。論壇上，來自全國各地的作家、文學批評家對改革開放40周年來文學創(chuàng)作成就進行了梳理。文學如何實現新的突破，創(chuàng)造與新時代發(fā)展進程相匹配的新成就，真正從高原邁向高峰，是站在新的歷史起點上需要進一步深思的話題。

將目光投向世界

“現在能夠直面現實、深入人的內心、深入歷史的內部空間、在敘事上勇于探索的作家還是太少了。”蘇州大學文學院教授季進認為，當前文學創(chuàng)作有一些明顯短板亟待補齊。

《當代》雜志是重要的文學期刊，2019年將迎來創(chuàng)刊40周年。在現任主編孔令燕看來，好的現實主義作品就是作家寫自己熟悉的生活，不是刻意模仿，也不是量身定制，“在跟作家溝通時，他們經常說你們雜志需要什么樣的稿子，我可以按照這個樣子寫。這是不成立的。言為心聲，好的作品應該是有感而發(fā)，作家對這部分生活有強烈的感受，有自己獨特的發(fā)現”。

何為獨特?孔令燕說，這包括生活經歷的獨特，還有心得的獨特，“大作家的作品，要比常人往前多想一步，往深處多想一步。生活細節(jié)貼著地面，但蘊含的見解和思想要有高度，要有向上飛翔的空間”。

吉林大學教授張福貴表示，文學作品要走遠，需要具備一種世界意識和人類意識。在他看來，好的作品致力于把國家意識、民族意識和世界意識、人類意識融合起來，作為一個整體進行表達。他舉例說，不少的戰(zhàn)爭文學主題往往是單一的，甚至是單調的。而蘇聯的《這里的黎明靜悄悄》卻能跨越地域和時空成為經典，關鍵就在于這部作品既包含了國家意識、民族意識，又傳達出世界意識、人類意識。

四川省作協(xié)主席、茅盾文學獎獲得者阿來認為，作家在創(chuàng)作時不能老是在想要迎合讀者。因為讀者的意愿往往不是想象出來的，最好是投入真心真情，在可能的情況下，集中精力把作品本身寫好。好作品自然贏得人心。

批評要為文學發(fā)展助力

“現在，不少作家正在像蝸牛一樣爬坡，需要評論家在寫作上給予更多的指點，助上一把力。”來自遼寧省盤錦市文化藝術創(chuàng)作室的作家張艷榮說。

文學要實現長足發(fā)展，批評不可缺席。不過，當前的批評生態(tài)飽受詬病。張福貴認為，現在不少的文學批評脫離文學作品本身，批評家所使用的理論和話語方式，與作家的創(chuàng)作和讀者往往是不搭界的，“我們在用哲學式的語言表達自身的邏輯，話語方式難以被人接受。我曾經比較激烈地說過，文學理論在為哲學打小工，無法確立自身，無法真正成為作家創(chuàng)作的一個指引”。

據《中國社會科學》雜志文學部主任王兆勝觀察，現在有些批評家不再細讀作品，而是慣于套用西方概念，無法以更高的審美標準來審視作品，又遠離“智慧書寫”，最終讓批評成了“四不像”。

“作家要有胸懷，讓別人來探討自己的作品，善于聆聽，哪怕是尖銳的批評聲音。批評家也要設法走進作家的心里，抱著理解的心態(tài)進行學術研究。”王兆勝說，創(chuàng)作和批評應該是相互聯系、相互作用的。

文學要有整體的氛圍

1981年，陜西一批中青年文學批評家成立“筆耕文學研究小組”。這個研究小組開創(chuàng)了陜西文藝批評“精誠團結、辛勤筆耕、勇于探索、甘于奉獻”的全新傳統(tǒng)，直接促成重要文學理論刊物《小說評論》的誕生。而且，從一定意義上講，沒有這個研究小組，就沒有后來中國文壇的路遙、陳忠實、賈平凹，也就沒有今天陜西文學輝煌奪目的成就。

中國社科院文學研究所研究員白燁以江蘇省為例，來談營造文學氛圍的重要性，“如果說文學創(chuàng)作是一場體育比賽，各個省市區(qū)都來參賽。我覺得，江蘇不一定能拿單打冠軍，但絕對可以拿男子、女子團體冠軍，就因為江蘇在文學創(chuàng)作上群體力量非常強”。他觀察，江蘇的文學創(chuàng)作隊伍，老中青不同代際的作家銜接合理，而且江蘇的理論批評力量頗為可觀，這些批評家跟蹤關注當地作家作品，通過研究推動江蘇文學向前邁進。

“產生好的作品，不光是作家的事，更是個系統(tǒng)工程，需要有一個整體的環(huán)境與氛圍。文學創(chuàng)作還有一個組織和管理的問題，真正緊緊依靠廣大文藝工作者，尊重和遵循文藝規(guī)律，做內行的事，做實在的事。”白燁說。