韓劇《陽(yáng)光先生》收官。在影視劇迷集中的網(wǎng)站上，該劇評(píng)分高達(dá)8.8，遠(yuǎn)超之前兩部爆款韓劇 《迷霧》和 《經(jīng)常請(qǐng)吃飯的漂亮姐姐》，也高于該劇主創(chuàng)此前的代表作 《太陽(yáng)的后裔》。

然而，盡管評(píng)分一路走高，該劇的熱度卻有限，評(píng)分人數(shù)只有四位數(shù)，完全沒有達(dá)到另外幾部韓劇的爆款程度。

《陽(yáng)光先生》仍然是韓劇擅長(zhǎng)的愛情故事，難得的是創(chuàng)作者將故事涉及的19世紀(jì)末20世紀(jì)初朝鮮王朝面臨的動(dòng)蕩時(shí)局細(xì)致鋪陳：朝堂爭(zhēng)斗是一層，貴族分化是一層，民間百態(tài)是一層，層層疊加，彼此牽扯，將時(shí)代背景呈現(xiàn)得完整飽滿，沒有讓歷史成為蒼白的背景板。

同時(shí)，雖然它也有時(shí)下很多愛情劇的通病，比如女主角同時(shí)被三個(gè)男性所愛，但創(chuàng)作者沒有將她過(guò)度高光，而是在她周圍塑造了一群生動(dòng)的人物，再將人性切面細(xì)細(xì)打磨，每一個(gè)人的喜怒哀樂皆有前因后果，加上演員的細(xì)膩表演，人物命運(yùn)因此有了豐富的體味和解讀空間。

《陽(yáng)光先生》的遭遇并非孤例。記憶猶新的是此前 《白鹿原》開播時(shí)，和另一部都市劇狹路相逢，同樣是贏了口碑卻輸了關(guān)注。而兩部作品的叫好不叫座，都和話題度不夠有關(guān)——換句話說(shuō)，他們都不是話題劇，缺少能夠跨圈層引發(fā)熱議的 “爆點(diǎn)”。

話題劇是近年來(lái)頻繁出現(xiàn)的一個(gè)新語(yǔ)匯，指那些網(wǎng)羅現(xiàn)實(shí)議題、甚至直戳大眾痛點(diǎn)從而實(shí)現(xiàn)廣泛討論、關(guān)注的影視劇。就大眾文化產(chǎn)品的功能而言，通過(guò)設(shè)置話題為現(xiàn)實(shí)問(wèn)題提供想象性解決是應(yīng)有之義，海外劇不說(shuō)，之前的國(guó)產(chǎn)劇 《好想好想談戀愛》就屬于此類。然而眼下熱門的這些話題劇，其目的并不是 “提供想象性解決”，而是將話題作為吸睛手段。從當(dāng)前的現(xiàn)狀來(lái)看，確實(shí)有話題才有關(guān)注，觀眾會(huì)從自己的現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，自動(dòng)對(duì)號(hào)入座，然后在社交媒體上掀起一場(chǎng)又一場(chǎng)討論，不斷推高影視劇的熱度。

而 《陽(yáng)光先生》也好， 《白鹿原》也罷，顯然都不是能夠和當(dāng)下現(xiàn)實(shí)生活無(wú)縫對(duì)接的作品。它們?cè)谟^者心里激起的波瀾，是只能意會(huì)而無(wú)從講述的，因此注定不可能在社交網(wǎng)絡(luò)上迅速發(fā)酵成為爆款。

這樣的收視生態(tài)，會(huì)引導(dǎo)影視業(yè)生產(chǎn)出越來(lái)越多的話題劇。特別是隨著移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，影視劇的受眾越來(lái)越廣，審美取向也越來(lái)越多元。影視行業(yè)要往有最多消費(fèi)者接受的方向去生產(chǎn)產(chǎn)品，設(shè)置話題是最有效的方式。今年以來(lái)，人們已經(jīng)明顯感覺到了話題劇多 “良心劇”少。

之所以把話題劇跟“良心劇”對(duì)立起來(lái)，是因?yàn)樵掝}劇在質(zhì)量上的不足是顯而易見的。很多話題劇只有話題，沒有劇;只有人設(shè)，沒有人物;只有情境，沒有劇情。觀看這樣的作品，觀眾不是去體會(huì)劇中人物的際遇情感，而是以自己的際遇情感代入。優(yōu)秀的文藝作品，可以幫助人們抵達(dá)無(wú)盡的遠(yuǎn)方，結(jié)識(shí)無(wú)數(shù)的人們。如果越來(lái)越多的影視劇只滿足于制造切身話題，把觀眾拘于自己的一方小小天地，文藝作品的價(jià)值就大大地打了折扣。

看來(lái)，如何讓“話題”與 “良心”得兼，是當(dāng)下影視行業(yè)亟待解決的問(wèn)題。