【文藝觀潮】

作者：詹慶生(國(guó)防大學(xué)軍事文化學(xué)院副教授)

近年來(lái)，《戰(zhàn)狼2》《建軍大業(yè)》《空天獵》《紅海行動(dòng)》等軍事題材電影連續(xù)熱映，不僅產(chǎn)生了轟動(dòng)性的社會(huì)反響，有的甚至還成了現(xiàn)象級(jí)文化事件，如《戰(zhàn)狼2》不僅創(chuàng)造了新的中國(guó)電影票房紀(jì)錄，還一舉打入全球影史前100票房榜，《紅海行動(dòng)》則完成了春節(jié)檔驚人的票房大逆轉(zhuǎn)。中國(guó)電影票房的冠亞軍首次由兩部當(dāng)代軍事題材影片奪得，表明新軍事題材電影受到觀眾和市場(chǎng)的追捧，成為全民電影。當(dāng)代軍事題材電影為何佳作迭出?又是憑借什么來(lái)吸引到全民的關(guān)注?這是值得我們關(guān)注和思考的問(wèn)題。

1.類(lèi)型化表達(dá)更加準(zhǔn)確

這些當(dāng)代軍事題材影片通常被納入“新主流”電影的范疇，其特征為主要以歷史事件、紅色革命、國(guó)防軍事等為題材，以愛(ài)國(guó)主義、民族主義為精神內(nèi)核，追求具有人類(lèi)共通的人性、情感和價(jià)值觀的表達(dá)，同時(shí)以商業(yè)類(lèi)型電影為形式載體，強(qiáng)調(diào)視聽(tīng)層面的觀賞性，具有較強(qiáng)的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力和社會(huì)影響力。

所謂“新主流”，即“主流價(jià)值觀”“主流商業(yè)類(lèi)型”“主流市場(chǎng)與受眾”的綜合形態(tài)。在某種意義上，“新主流電影”是主旋律電影與商業(yè)類(lèi)型電影的復(fù)合與重構(gòu)，或者說(shuō)是主旋律電影的升級(jí)形式。

《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》等電影的成功，為新主流電影的發(fā)展提供了最新的驗(yàn)證，而總結(jié)其經(jīng)驗(yàn)與規(guī)律，分析思想與藝術(shù)上的得與失，對(duì)于預(yù)見(jiàn)電影文化的發(fā)展趨勢(shì)，探索軍事文化與時(shí)代文化的互動(dòng)關(guān)系，推進(jìn)新時(shí)代背景下軍事文化的創(chuàng)新發(fā)展，具有極其重要的啟示性意義。

此前，中國(guó)當(dāng)代題材軍事電影已沉寂多年，由于種種原因，大都缺乏足夠的戲劇性和觀賞性，很難贏得觀眾和市場(chǎng)的青睞。而《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》等影片，大膽結(jié)合當(dāng)前傳統(tǒng)安全領(lǐng)域與新型安全領(lǐng)域軍事斗爭(zhēng)的時(shí)代背景，將影片故事拓展到反恐、撤僑等全新領(lǐng)域，故事發(fā)生場(chǎng)域也由國(guó)內(nèi)拓展到了中亞、中東、非洲等地，合理建構(gòu)了“對(duì)手”和“戰(zhàn)場(chǎng)”，故事題材本身的戲劇性、新穎性取得了前所未有的突破，這是它們能夠創(chuàng)造奇跡的前提。

特別是近一兩年來(lái)，主旋律題材與商業(yè)類(lèi)型片之間完成了自然的有機(jī)結(jié)合，在《紅海行動(dòng)》等片中更是近乎水乳交融。這些當(dāng)代軍事題材影片，不僅尊重電影藝術(shù)的自身規(guī)律，而且注重電影的視聽(tīng)沖擊和敘事節(jié)奏，具有極強(qiáng)的娛樂(lè)性、觀賞性、可視性。譬如，動(dòng)作演員吳京將動(dòng)作片元素與軍事片類(lèi)型相結(jié)合，拳拳到肉的實(shí)戰(zhàn)化風(fēng)格令觀眾血脈賁張;香港導(dǎo)演林超賢在《湄公河行動(dòng)》之后，再次執(zhí)導(dǎo)的軍事題材作品《紅海行動(dòng)》，在戰(zhàn)爭(zhēng)形態(tài)、戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面、武器裝備、動(dòng)作元素等方面全面升級(jí)，緊張、激烈的連場(chǎng)戰(zhàn)斗令觀眾目不暇接，觀影效果熱血燃爆。

2.題材視野更加寬闊

以往一提到主旋律電影，都不會(huì)立馬聯(lián)想到票房。然而，如今人們?cè)僬劦街餍呻娪皶r(shí)，立馬會(huì)想到創(chuàng)下中國(guó)電影票房奇跡的《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》等軍事題材電影。

這些作品之所以能取得成功，取決于創(chuàng)作者用新主流觀念審視影視作品，用新主流方式創(chuàng)作。這些成功的作品，在主要人物塑造上具有個(gè)性化的特點(diǎn)，使得這些人物心理與行為動(dòng)機(jī)的建構(gòu)更加充分和合理。影片主人公不再是傳統(tǒng)主旋律電影中的高大全形象，他們都具有其鮮明的個(gè)性，比如冷鋒不再盲目服從，而是有著獨(dú)立思考能力的新時(shí)代士兵。影片也注重為人物賦予合理的個(gè)人化情感動(dòng)機(jī)，比如冷鋒遠(yuǎn)赴非洲是為追尋女友遇害的真相，《紅海行動(dòng)》中石頭對(duì)于戰(zhàn)友佟莉的感情令人動(dòng)容。這些豐滿(mǎn)的人物形象更接地氣，更具親近性，也更有情感上的感染力和認(rèn)同性，深得年輕觀眾的心。

另一方面，藝術(shù)觀念的更新也改進(jìn)了思想傳達(dá)的方式。在這些影片中，創(chuàng)作者開(kāi)始注意講述生動(dòng)的故事，塑造鮮明的形象，讓思想主題自然地融入故事、人物和情感當(dāng)中。在《紅海行動(dòng)》中便可以發(fā)現(xiàn)，影片從頭到尾幾乎沒(méi)有一句慷慨激昂的口號(hào)化臺(tái)詞，但卻通過(guò)人物舍生忘死的戰(zhàn)斗精神，傳達(dá)了令人動(dòng)容的情感和主題，可以說(shuō)，這才是藝術(shù)作品潤(rùn)物無(wú)聲、潛移默化的感染力和影響力，也是其與簡(jiǎn)單粗糙的宣傳品之間的根本區(qū)別。

3.藝術(shù)創(chuàng)新是成功的關(guān)鍵

《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》等影片的成功是多種創(chuàng)新綜合作用的結(jié)果，從中我們可以得到許多重要的啟示與思考。

軍事文藝的創(chuàng)作應(yīng)與時(shí)代精神、時(shí)代文化和社會(huì)心理之間形成共鳴共振關(guān)系?！稇?zhàn)狼2》等影片之所以能夠成為現(xiàn)象級(jí)的全民電影，深層次的原因在于它們呼應(yīng)了“大國(guó)崛起”“民族復(fù)興”的時(shí)代性社會(huì)心理。中國(guó)人民感受到了中國(guó)從“站起來(lái)”“富起來(lái)”到“強(qiáng)起來(lái)”的歷史性進(jìn)步，這當(dāng)中所激發(fā)出來(lái)的民族自信心、自豪感，在這些具有強(qiáng)烈愛(ài)國(guó)主義情感的影片中得到了釋放?！稇?zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》等影片獲得巨大成功的根本原因，正是敏銳地捕捉到了這樣的時(shí)代精神和人民的心理需求。

其次，藝術(shù)創(chuàng)新永遠(yuǎn)是軍事題材影視作品創(chuàng)作成功的關(guān)鍵，近兩年新主流電影創(chuàng)造的所有奇跡，都是以創(chuàng)新為基礎(chǔ)的。但同時(shí)，軍事題材影視未來(lái)也仍面臨諸多挑戰(zhàn)，目前來(lái)看比較明顯的問(wèn)題有：開(kāi)始出現(xiàn)某種故事模式化傾向;人物形象有臉譜化、扁平化的傾向;在軍事專(zhuān)業(yè)性方面還有待加強(qiáng)，有的影片還留有過(guò)去程式化、概念化的痕跡;民族情感的表達(dá)有時(shí)還顯得狹隘和直露，可能造成國(guó)際傳播的障礙，在“講述中國(guó)故事”“傳達(dá)中國(guó)聲音”的藝術(shù)策略上仍有較大的改進(jìn)空間。

創(chuàng)造性的軍事文化對(duì)于提升國(guó)家和軍隊(duì)的文化軟實(shí)力有巨大作用。事實(shí)上，《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》能在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中，成為中國(guó)影史票房榜的冠亞軍，這本身就具有強(qiáng)烈的象征意義，證明了創(chuàng)造性的軍事文化仍然可以具有強(qiáng)大的影響力和感召力。

實(shí)踐是影視創(chuàng)作的真正源泉。當(dāng)前國(guó)防和軍隊(duì)改革已取得歷史性突破，中國(guó)也正在參與更多國(guó)際事務(wù)，承擔(dān)更大國(guó)際責(zé)任，這也意味著軍事題材，尤其是當(dāng)代題材軍事影視作品將獲得更為廣闊的表現(xiàn)空間。