“現(xiàn)在不少舞臺劇都存在這么個(gè)問題：當(dāng)舞美解決不了的時(shí)候，就靠多媒體了，那還看什么舞臺劇，不就跟看電影一樣了?”昨天，國家藝術(shù)基金2018年度滾動(dòng)資助項(xiàng)目《國之當(dāng)歌》專家研討會(huì)在北京舉辦。在討論本劇之后，不少專家談到了現(xiàn)在舞臺劇制作的一個(gè)弊病：舞臺上太多多媒體視頻，反而影響劇目的呈現(xiàn)。

《國之當(dāng)歌》是上海歌劇院原創(chuàng)出品的音樂劇，講述了音樂家聶耳、戲劇家田漢從相識到相知，直至共同創(chuàng)作《義勇軍進(jìn)行曲》的故事，《賣報(bào)歌》《畢業(yè)歌》《義勇軍進(jìn)行曲》等聶耳的作品都被串聯(lián)在其中。研討會(huì)上，卞祖善、馮學(xué)忠、景作人、譚利華等專家，從題材、音樂、舞蹈、表演、舞美等多個(gè)方面對《國之當(dāng)歌》進(jìn)行了肯定。

在討論本劇之余，不少專家都關(guān)注到了多媒體在當(dāng)今舞臺劇中的普及和運(yùn)用。“現(xiàn)在不少舞臺劇都存在這個(gè)問題：當(dāng)舞美解決不了的時(shí)候，就靠多媒體了，就靠視頻了。”中央歌劇院一級導(dǎo)演王湖泉直言，現(xiàn)在都講究“混搭”，結(jié)果搭進(jìn)來的視頻信息量太大，反而喧賓奪主，影響角色的表演和音樂的呈現(xiàn)，“視頻畢竟只是個(gè)輔助手段，如果什么都用視頻表現(xiàn)，就不是舞臺戲劇本身的魅力了，那就跟看電影一樣了。”

國家大劇院舞美總監(jiān)高廣健也看到了相似的現(xiàn)象，舞臺上播放的視頻，如果呈現(xiàn)的是十分真實(shí)的歷史場景，就會(huì)讓觀眾覺得演員在“追”著場景變化跑，這對舞臺美術(shù)特別不利。空政文工團(tuán)編導(dǎo)室主任、一級編劇王儉則從觀眾角度說，“如果整個(gè)劇情已經(jīng)讓觀眾進(jìn)入了劇中的時(shí)代，引起了共鳴，那就沒有必要再添加累贅了，因?yàn)槟菢臃炊鴷?huì)削弱觀眾的代入感。”作為舞臺劇，觀眾要靠臺上人物的悲歡離合、情感的宣泄來感受時(shí)代背景，而不是通過讀字幕和看視頻。

對于出現(xiàn)此類弊病的原因，王湖泉有些無奈，“國外做歌劇或者音樂劇經(jīng)常是駐場演出，但我們不少院團(tuán)要出去巡演，有時(shí)做多媒體視頻是為了節(jié)省成本。”他透露，中央歌劇院、上海歌劇院這一類有規(guī)模的歌劇院還好，而不少院團(tuán)資金有限，“舞臺美術(shù)道具等成本如果做得很高，一旦出去巡演，前前后后搬運(yùn)裝臺需要很大一筆花銷。”所以在劇目設(shè)計(jì)時(shí)，就干脆一個(gè)投影儀、一塊大屏幕，做一些簡單拼貼的視頻內(nèi)容，去哪巡演都方便，但嚴(yán)重影響了劇目質(zhì)量。

“多媒體視頻不是不能用，但一定要分情況。”王湖泉建議，科幻題材，或者是觀眾不了解背景知識的舞臺劇題材，用視頻就很合適，如果是觀眾都很熟悉的背景故事就無需過度表述。“即便是呈現(xiàn)歷史背景，也不用表現(xiàn)得特別實(shí)在，可以稍微虛幻一點(diǎn)，留給觀眾回味和思考的空間。就當(dāng)給觀眾留一個(gè)作業(yè)，有心的觀眾會(huì)在看劇目之后反思和‘補(bǔ)課’，這樣會(huì)收獲更多。”