在梁靜茹給的勇氣下觀摩了幾幅唐代墓室壁畫之后，萃花決定來(lái)和大家分享一下關(guān)于唐代那些經(jīng)典壁畫的二三事。

喪葬文化因而空前繁榮，相應(yīng)的墓室壁畫也迎來(lái)了黃金時(shí)代。

整個(gè)隋唐五代時(shí)期，隨著社會(huì)趨于穩(wěn)定，安居樂(lè)業(yè)的百姓們對(duì)待生死之事更是比戰(zhàn)亂時(shí)期看重得多，何況帝王人家。

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，隋唐時(shí)期發(fā)現(xiàn)了180座墓室，大多集中在陜西關(guān)中地區(qū)，當(dāng)然，在其他地區(qū)，如山西太原、寧夏固原、新疆吐魯番、北京、湖北安陸、鄖縣、重慶萬(wàn)縣、廣東韶關(guān)、浙江臨安也有部分遺存。

墓室結(jié)構(gòu)圖 僅供參考

唐代前期

墓室壁畫主要分布于墓道、天井、甬道、墓室。影作木構(gòu)普遍，常見題材為青龍、白虎、車馬儀仗、列戟、仕女、天象等，以車馬儀仗最盛。(畢竟要展現(xiàn)皇家威儀~)

(備馬出行 貞觀四年(630年)陜西三原焦村唐李壽墓)

唐代中期，

可以說(shuō)是墓室壁畫黃金時(shí)代中的鉆石時(shí)代了，此時(shí)期的墓室壁畫題材寬泛，畫風(fēng)也更精致，幾乎所有我們能想得到的典型唐代印象都來(lái)自于這個(gè)時(shí)期，比如身材肥胖卻廣為推崇的仕女形象。

唐代后期

屏風(fēng)式繪畫日漸流行，山水和花鳥逐漸成為背景的一部分，而非成為獨(dú)立的畫作，山水畫圖式還處于成熟的初期，人物造型追求唯美。

(六屏式水墨山水 壁畫(線摹圖) 陜西富平呂村鄉(xiāng)朱家道唐墓)

話不多說(shuō)，先看畫!

(巾舞 壁畫 顯慶三年(658年)陜西長(zhǎng)安郭杜唐執(zhí)失奉節(jié)墓)

初唐時(shí)期

壁畫中的人物多是長(zhǎng)圓臉，乍一看每個(gè)人都長(zhǎng)的一模一樣。仕女面目清秀，體態(tài)苗條勻稱，并非我們印象中的“肥”。

從壁畫中可以看出當(dāng)時(shí)流行穿條紋裙裝，衣飾線條簡(jiǎn)練。(看著今年的流行裙裝，萃花不由得陷入了深思……)

( 《步輦圖》(閻立本) )

十大傳世名畫之一《步輦圖》中的仕女造型與此間的墓室壁畫中的仕女造型十分類似，人物沒有背景的襯托略微顯得單調(diào)，設(shè)色簡(jiǎn)淡，線條勻稱剛韌?！恫捷倛D》與上面那幅墓室壁畫互相印證了他們來(lái)自于同一個(gè)時(shí)代。

章懷太子李賢墓

當(dāng)然，仕女畫并不是唯一經(jīng)典的壁畫，說(shuō)到唐代不得不提的墓室壁畫，那一定是了

唐章懷太子李賢墓構(gòu)造與壁畫分布示意圖

章懷太子李賢墓是乾陵陪葬墓(看成乾隆的都去面壁)，全場(chǎng)達(dá)71米，墓內(nèi)壁畫約400平方米，大多保存完好。

在墓道的兩壁繪有青龍、白虎以及狩獵、出行、儀仗、馬球、客使等場(chǎng)景，讓身處遙遠(yuǎn)后世的我們得以從中窺見當(dāng)年唐代貴族的生活模樣。

(狩獵出行圖 壁畫 神龍二年(706年)陜西乾縣楊家洼村唐章懷太子李賢墓)

在墓道狩獵出行圖中，畫面上繪有四十多個(gè)乘騎，浩浩蕩蕩，眾人身后山巒疊嶂，身旁數(shù)目蒼勁有力，恢弘的氣派震撼人心。

(馬球圖(局部) 神龍二年(706年)陜西乾縣楊家洼村唐章懷太子李賢墓)

而在馬球圖中，雖然山石樹木的背景與狩獵圖相似，但是描述的情景截然不同，二十多名乘騎策馬奔馳擊球，觀者可以清晰直觀的從畫面上感受到他們因?yàn)閾羟虮捡Y而產(chǎn)生的疾風(fēng)，運(yùn)動(dòng)場(chǎng)面激烈壯觀，十足的動(dòng)感讓觀者也忍不住躍躍欲試。

不過(guò)也只能想想了，要是真穿越到唐朝，馬都不會(huì)騎，更不要說(shuō)騎馬擊球了。

總的來(lái)說(shuō)，章懷太子墓無(wú)論是在題材選擇、壁畫布局，還是繪制手法、形式風(fēng)格上都顯得自由隨意，禮儀和規(guī)制也沒有那么嚴(yán)格，體現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)的唐朝風(fēng)格。

盛唐、中唐時(shí)期

到了的房陵公主墓，甬道壁畫保存良好，壁繪上的仕女穿著寬松的裙裝，梳著高髻，。

是了，這是我們印象中典型的盛、中唐仕女形象。

張萱《虢國(guó)夫人游春圖》局部

在充滿了盛唐風(fēng)貌的《虢國(guó)夫人游春圖》中，仕女們服裝寬松肥大，悠然自得的騎著馬，一副現(xiàn)世安穩(wěn)歲月靜好的樣子，也側(cè)面證實(shí)了彼時(shí)墓室壁畫所畫非虛。

而除了仕女畫外，山水畫和花鳥畫也得到了發(fā)展。

(花鳥 壁畫 興元元年(784年) 陜西西安東郊王家墳唐唐安公主墓)

畫面中央，一個(gè)水盆被置于鏤孔座上，盆中有水波紋，盆沿上有四只鳥，似斑鳩和黃鶯，不知它們?cè)趪\喳些什么。盆兩側(cè)分別是兩只鴿子和雉雞，上有野鴨，畫面兩側(cè)有樹，空隙處還被點(diǎn)綴了花花草草，似乎生怕圖上的鳥們寂寞。

線條流暢柔和，設(shè)色雖淡雅，畫面卻活潑且富于生機(jī)，完全展現(xiàn)出了盛唐時(shí)期花鳥畫的成就。

樂(lè)舞宴享、男女侍從、樹下人物、山水、花鳥等成為了主流題材

可以看出，到了盛、中唐，墓道壁畫已經(jīng)不再盛行，天象、狩獵、儀仗等題材的壁畫大大減少，而，壁畫直接展示出了唐代歷史的變遷。

(唐開元末陜西西安南里王村韋氏墓壁畫六扇屏)

晚唐時(shí)期

，墓室壁畫變得簡(jiǎn)率，六屏式人物和花鳥畫是流行趨勢(shì)，當(dāng)然，表現(xiàn)家居生活、樂(lè)舞游樂(lè)、云鶴生肖、仕女詩(shī)童的題材依舊深得青睞。

唐 《宮樂(lè)圖》

晚唐時(shí)期，人們看不見王朝沒落跡象，依舊沉迷山水、花鳥、樂(lè)舞，仿佛這盛大的王朝還會(huì)繁榮個(gè)幾百年，及時(shí)行樂(lè)才是最重要的。這一點(diǎn)在墓室壁畫上也有所體現(xiàn)。

(十二生肖之一 壁畫 文德元年(888年)陜西乾縣南陵村唐僖宗李偃靖陵)

晚唐時(shí)期的墓室壁畫較前期少了許多，我們也只能從僅存的壁畫里去探究晚唐時(shí)期的皇家貴戚的生活狀態(tài)。不知道晚唐壁畫中情態(tài)慵懶肥碩臃腫的仕女形象是否在冥冥中昭示了時(shí)代的命運(yùn)。

想要從藝術(shù)角度觀摩探究唐代歷史，墓室壁畫絕對(duì)是個(gè)上乘之選。

雖說(shuō)晚唐時(shí)期的墓室壁畫有沒落之嫌，但是整個(gè)唐代都是墓室壁畫史的黃金時(shí)代，

雖然我們能夠從現(xiàn)存的墓室壁畫中，窺見到他們剛被畫出來(lái)的時(shí)候會(huì)有多么驚艷。然而隨著時(shí)間的流逝，墻壁和顏料的脫落，給墓室壁畫蒙上了一層神秘和可怖的面紗。

因而萃花觀賞完還是有點(diǎn)心驚膽戰(zhàn)，生怕畫中小姐姐爬出來(lái)說(shuō)，看到現(xiàn)代小姑娘也這么胖我就放心了。