作者：龔自強(qiáng)（中國(guó)藝術(shù)研究院馬克思主義文藝?yán)碚撗芯克毖芯繂T）

日前，文化和旅游部發(fā)布《劇本娛樂(lè)管理暫行規(guī)定（征求意見(jiàn)稿）》，這意味著劇本娛樂(lè)行業(yè)的規(guī)范化治理邁出了重要一步。

近年來(lái)，以劇本殺、密室逃脫為代表的劇本娛樂(lè)行業(yè)發(fā)展迅速，在豐富文化供給、滿足人民群眾文化消費(fèi)的同時(shí)，也存在劇本水平參差不齊、適齡范圍模糊、場(chǎng)所環(huán)境臟亂、盜版劇本猖獗等問(wèn)題。只有加強(qiáng)監(jiān)管，才能讓該行業(yè)告別野蠻生長(zhǎng)，走上可持續(xù)發(fā)展之路。

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破除內(nèi)容同質(zhì)化、故事模式化、情節(jié)套路化

作為一種內(nèi)容為王的娛樂(lè)方式，劇本是劇本殺等劇本娛樂(lè)行業(yè)的核心和靈魂，是該行業(yè)可持續(xù)發(fā)展的基礎(chǔ)。比如，劇本殺的所有人員和硬件，某種程度上都是為劇本服務(wù)，都要根據(jù)劇本量身配置。離開(kāi)了質(zhì)量過(guò)硬的劇本，劇本殺就會(huì)成為無(wú)源之水、無(wú)本之木。長(zhǎng)期沒(méi)有質(zhì)量過(guò)硬的劇本流通，劇本殺行業(yè)就會(huì)漸漸萎縮甚至消亡。當(dāng)下，劇本殺更多與實(shí)景結(jié)合，似乎更多借助實(shí)景的魅力和影響力，劇本的作用似乎退居其次，但劇本仍是實(shí)景劇本殺的核心和靈魂，只是它發(fā)揮作用的方式更為隱蔽。

目前，受限于市場(chǎng)的趨利性和劇本認(rèn)證、審核環(huán)節(jié)的相對(duì)薄弱甚至缺失，劇本殺行業(yè)的劇本質(zhì)量整體上是偏低的。好的劇本應(yīng)該有好的故事、嚴(yán)密的邏輯以及溫暖的人文關(guān)懷等，但目前大多數(shù)劇本缺乏創(chuàng)意，內(nèi)容同質(zhì)化、故事模式化、情節(jié)套路化、邏輯鏈條漏洞百出，有的甚至含有黃賭毒和暴力、血腥、靈異元素。問(wèn)世之初，劇本殺正是依靠好的劇本才吸引了自己的第一批忠實(shí)用戶，可當(dāng)行業(yè)將要進(jìn)入成熟期，好劇本竟然稀缺到青黃不接的地步，這不得不引起業(yè)界的重視。

劇本娛樂(lè)行業(yè)劇本的創(chuàng)作者多為業(yè)余人員或兼職人員，“網(wǎng)文作者轉(zhuǎn)行”與“玩家進(jìn)階”是創(chuàng)作者的兩個(gè)主要來(lái)源。非專業(yè)性在很大程度上影響了劇本質(zhì)量的提升。在行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)空前激烈的當(dāng)下，劇本娛樂(lè)行業(yè)急切需要具有專業(yè)水準(zhǔn)的劇本創(chuàng)作者加入。當(dāng)然，這涉及復(fù)雜的行業(yè)收益分配與劇本著作權(quán)歸屬等問(wèn)題，需要各方通力協(xié)作。另外，行業(yè)管理部門(mén)也要加強(qiáng)對(duì)劇本的監(jiān)管與審核，為劇本質(zhì)量提升保駕護(hù)航。在這個(gè)意義上，對(duì)劇本進(jìn)行認(rèn)證與內(nèi)容審核勢(shì)在必行，嚴(yán)厲打擊盜版等不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)也迫在眉睫。

科學(xué)設(shè)置游戲門(mén)檻

盡管劇本娛樂(lè)行業(yè)發(fā)展勢(shì)頭強(qiáng)勁，是前景廣闊的朝陽(yáng)行業(yè)，但自產(chǎn)生以來(lái)，其玩家/消費(fèi)者卻始終相對(duì)固定，甚至有些狹隘。劇本娛樂(lè)行業(yè)要想“破圈”，進(jìn)而取得更大發(fā)展，必須擴(kuò)大消費(fèi)人群。

這就不得不提到玩家/消費(fèi)者的門(mén)檻。比如，一局劇本殺大概需要3至7個(gè)小時(shí)，原則上沒(méi)有時(shí)間上限。在目前這個(gè)快節(jié)奏的社會(huì)里，劇本殺并未迎合時(shí)間的碎片化趨勢(shì)，而是反其道而行之，規(guī)定了如此漫長(zhǎng)的游戲時(shí)間。這么長(zhǎng)的時(shí)間，其實(shí)是一個(gè)很高的進(jìn)入門(mén)檻，基本上限制了劇本殺玩家/消費(fèi)者的范圍。據(jù)統(tǒng)計(jì)，劇本殺玩家/消費(fèi)者以18到35歲的年輕人為主，其中大學(xué)生占多數(shù)——大概只有他們才有充足的時(shí)間來(lái)玩這樣的游戲。

另外，劇本殺對(duì)玩家/消費(fèi)者還有一些硬性要求。考慮到要閱讀大量文字，且要能從文字中提煉出邏輯線索，玩家/消費(fèi)者需要具備基本的閱讀理解能力和邏輯推理能力。線下劇本殺需要玩家/消費(fèi)者與其他玩家/消費(fèi)者進(jìn)行必要的溝通與互動(dòng)，玩家/消費(fèi)者自然得具備良好的表達(dá)能力。這些要求本來(lái)是劇本殺迥異于其他娛樂(lè)方式的重要特色，但當(dāng)劇本殺開(kāi)始向大眾娛樂(lè)方式轉(zhuǎn)變時(shí)，這些所謂的特色也就需要適時(shí)改變。

從小眾化到大眾化，是文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的必然趨勢(shì)，也是劇本娛樂(lè)行業(yè)發(fā)展的必然方向。在這個(gè)意義上，劇本殺有必要降低玩家/消費(fèi)者進(jìn)入的門(mén)檻，適當(dāng)引入一些大眾化或大眾可以接受的機(jī)制，比如有針對(duì)性地縮短游戲時(shí)長(zhǎng)，降低閱讀難度，增加職業(yè)教育、文史知識(shí)、親子教育等游戲主題，在降低玩家/消費(fèi)者進(jìn)入門(mén)檻的同時(shí)，實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)效益與社會(huì)效益的雙贏。此外，行業(yè)進(jìn)入成熟階段后，劇本殺場(chǎng)館要想辦出特色，必須在主題、內(nèi)容等方面走向分眾化，精準(zhǔn)定位目標(biāo)客戶，科學(xué)設(shè)置游戲門(mén)檻。

防止無(wú)序競(jìng)爭(zhēng)影響沉浸式體驗(yàn)

作為參與者廣泛的文化娛樂(lè)方式，劇本娛樂(lè)行業(yè)的服務(wù)質(zhì)量是衡量其發(fā)展水平的重要指標(biāo)，也是決定其能否實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展的重要因素。恰恰在這一點(diǎn)上，該行業(yè)目前存在比較多的問(wèn)題。

比如，沉浸式體驗(yàn)逐漸喪失，正在制約劇本殺的進(jìn)一步發(fā)展。玩家/消費(fèi)者線下消費(fèi)的主要?jiǎng)恿υ谟凇熬€下的模式給玩家的體驗(yàn)較全面，沉浸感和互動(dòng)性更強(qiáng)”?！俺两襟w驗(yàn)”源于美國(guó)心理學(xué)家米哈里·契克森米哈賴提出的“心流”理論——心流即一個(gè)人完全沉浸在某種活動(dòng)當(dāng)中，無(wú)視其他事物存在的狀態(tài)。這種體驗(yàn)帶來(lái)莫大的喜悅，使人愿意付出巨大的代價(jià)。劇本殺最獨(dú)特的魅力在于當(dāng)身體和思維同時(shí)在場(chǎng)時(shí)，玩家可以獲得一種不可描述的沉浸式體驗(yàn)。若破壞這種沉浸式體驗(yàn)，無(wú)異于摧毀劇本殺本身。

目前，市場(chǎng)上很多小型劇本殺店，對(duì)劇本殺缺乏基本的了解，進(jìn)行競(jìng)爭(zhēng)的主要手段就是打價(jià)格戰(zhàn)。既然在價(jià)格上讓利了，必然會(huì)在店鋪環(huán)境的營(yíng)造上大打折扣，在DM（DM是劇本殺游戲中的主持人）的選擇上比較隨意，在劇本質(zhì)量的把關(guān)上降低標(biāo)準(zhǔn)。打價(jià)格戰(zhàn)，看似讓利給了玩家/消費(fèi)者，實(shí)則讓玩家/消費(fèi)者為糟糕的游戲體驗(yàn)買(mǎi)單，畢竟“羊毛出在羊身上”。價(jià)格戰(zhàn)對(duì)劇本殺行業(yè)的惡劣影響不容小覷，其對(duì)于沉浸式體驗(yàn)的破壞很可能摧毀劇本殺行業(yè)的根基。而想通過(guò)“劇本殺+實(shí)景”的方式提升沉浸式體驗(yàn)的大中型劇本殺店，多存在實(shí)景壓過(guò)劇本的問(wèn)題，劇本要么質(zhì)量不行，要么被迫成為實(shí)景的從屬，也極大地影響了玩家/消費(fèi)者沉浸式體驗(yàn)的獲得。

沒(méi)有好的服務(wù)水平，劇本娛樂(lè)行業(yè)就沒(méi)有未來(lái)。鑒于此，一方面，我們希望行業(yè)主體把眼光放得長(zhǎng)遠(yuǎn)一些，著力提升服務(wù)水平，不要急功近利，只顧眼前利益；另一方面，行業(yè)管理部門(mén)應(yīng)加大監(jiān)管力度，完善法律、制度、政策，促進(jìn)劇本娛樂(lè)行業(yè)行穩(wěn)致遠(yuǎn)。

《光明日?qǐng)?bào)》（2023年08月02日 13版）